杀死你的温柔电影完整版免费剧情简介
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《杀死你的温柔电影完整版免费》常见问题
跑者将人(🗜)生押注在十秒(📺)里，动画也在那(🥗)十(🕯)秒里势要改(🤒)变(🚎)观众眼前所(🎴)见(🎧)的一切，比赛结束，一切煽动性(🔖)的东西戛然而(🎱)止，这绝非单纯(💚)感(🚵)动的体验，它(🥃)拒(🦗)绝把角色心(🛠)象世界剥开。是的(🕝)，如果说同为(🤢)独(📛)立动画出身的(👳)新海诚动画由(😛)不(💩)同角色的内(🔟)面，通过宛如对唱(🏳)一样的台词(🕊)互(🈹)相交织组成(🐟)，观(🌾)众相信主角（(📜)我）笃定了与(🏕)他者能最直接(🔪)地连结、笃定(🕊)世(⤴)界的一切，然(🍥)后(📋)观众成为共(🤤)享(🔎)同一种感受的共同体，那么岩(🎵)井泽健治在转(😈)向商业制片第(☔)一(🏇)作、用转描(🖖)技(🙄)法制作的《百(🔏)米。》则希望观众更(☔)主动地探索(💱)，找(😏)到属于自己的(🤧)那个“我”。以及新(🛎)海(🏻)诚因为他是(✳)“动画民科”，通过静(🍿)止的层与层(🌫)之(🥦)间的作用挖掘(💡)世界的深度，岩(❎)井泽明显有着(🐰)压倒性的动画(👊)素养，他相信动(😖)画(🔰)要动，不需要(🌭)内(🔤)面、仅靠纯粹(👡)的动就能连结世界，《百米。》正是(🌞)这样一部只有(🌇)表层面孔的动(👉)画(👤)，且是充满杂(🕷)质(🍬)的面孔。
转描与纯手绘动画不(🎋)一样的是它一(⚓)定是绘画（手(🐎)的劳作）与摄(🏞)像(🔹)机（机器）(📆)的共同作业。转描(💋)动画有着“我(🆓)”与(🆔)世界的戏剧，这(🖌)里的“我”是指由(🖍)构成动画的线(🥉)的原生质（protoplasm）(🙏)，正因为原画师(🤸)之(🤛)手的劳作，这(🐟)种(🐚)拒绝僵化的变(🕠)化具备个人性(🤽)，但这种个人性(🚫)总会被摄像机(💐)下客观世界的(🌝)物(🏌)质与逻辑引(🥔)导(🏕)、诱惑，而原画师之手又把线(🍍)的质感紧紧地(🛷)把握在自己笔(🖱)下，对现实的物(⛺)质(👅)与逻辑进行(⛪)抗衡。体育故事也(📤)是这么一回(👵)事(😇)，我们为之热泪(📅)的种种运动的(🎽)人生，实际上是(🛥)人用身体投身到世界，与世界(🚘)交(🚒)流、抗衡，甚(🌄)至(🌚)可能被世界撕(🏗)裂的戏剧一样(🏑)。
于是，转描动画(🚙)里的手与机器(👓)的共作（这种(🙊)共(🚝)作也可以当(🧐)做(🅱)在互相撕扯），以永远不和谐(🚚)、不精确的样(🍜)子在动画的表(💙)层留下了种种(😔)杂(🎿)质，比如看着(🤮)像是扁平的脸却(🦃)有着不相协(🅰)调(🗒)的过于立体的(🐺)运动，比如有的(🐖)动画师手艺跟(🎇)不上现实世界的运动，导致角(📼)色(💚)动得“不像人(🤖)”，但(🕴)在《百米。》里，我更(🍃)愿意把这些杂(🍗)质称为现实对(🍷)动画面孔留下(🚼)的伤痕。当跑者(🐂)在(🙀)起跑线各自(🥑)准(😐)备时，衣服的折痕比纯手绘动(📲)画要来得更密(🌵)集；倾盆大雨(👕)让跑者身上出(🕛)现(🧤)不断蠕动的(🍙)光泽，宛如现实在(🐰)抚摸动画的(🧝)肌(🐆)理——这部动(🙀)画毫不在意让(🛍)信息量变得排(🥞)山倒海——也是这个长镜头(🔺)里(🔵)，在开始赛跑(⏫)那(😵)决定人生的十(🎗)秒之前，框里的(👛)一切人和背景(🌖)的线都在运动(🔑)里抖动，我们第(🧖)一(⚽)次如此清晰(🍧)地(📒)看见人与世界的相互作用力(🔖)，这正如鱼丰漫(🤐)画总是表现出(⬛)谵妄的价值观(🦖)一(🏝)样，究竟是世(🚙)界影响了人，还是(🕌)偏执狂在动(🏢)摇(👇)世界，我们无法(🍬)确定何者才是(😴)现实，或者说，即(🧓)使转描动画也不存在所谓的(👯)确(🕸)凿的现实性(🐪)吧(🖌)。因为角色从不(🖐)说出心里话，直(🚻)到富坚被现实(🛢)压垮崩溃，线条(📻)也跟着紊乱，他(🖊)哭(🐱)的样子着实(🐗)令(💃)人心疼之余也让人忍俊不禁(🐟)。
是去年喜欢的(🐫)动画之一《猫妖(💶)小杏》刚好也是(🐀)转(🧕)描动画，它同(🛒)样有着来自现实(👢)的杂质，比如(⚾)该(📕)片采用现场收(🤠)音的方式，电影(🧙)的“声腔”有着超(⛺)出画纸之外的空旷，然而这是(👺)一(🎇)部需要抑制(👊)住(🔈)单纯靠手作来(🌾)想象运动的动(🥕)画，因为少女对(🥅)世界感到无聊(🧤)，她面对会说话(🚭)的(🎐)猫这种超自(📻)然(🥈)生物也毫无想法。形式在故事(🎯)引导下，转描动(🆓)画将现实里的(💖)那些习以为常(🏍)的(✴)“噪”与“动”带入(🐢)动画后，现实性被(❓)动画给均质(🛶)化(🤠)，留下了不和谐(✅)的扁平的表面(✝)。《百米。》的杂质留(🌇)下了凹凸不平的面孔，个人与(🍶)世(🖐)界、动画与(🎠)现(📫)实、手与机器(📨)对运动的想象(⏩)力不断彼此抗(🍴)衡，几乎要冲破(🍰)平面的画纸、(🔺)画(🗻)面、银幕。要(❎)说(🙁)动画哪些地方不是转描的话(❄)，几乎就只有跑(💆)步的时刻，在标(🏔)枪打响后，跑者(🦐)对(🌕)爆发力与全(🦉)力以赴的迷恋直(📩)接冲破现实(🈯)，画(👓)者无法参照现(🌔)实，只能发挥自(📈)己的想象去描(🐠)绘速度。这就是这部动画所描(📟)绘(🏓)的体育运动(🎑)，画(⛹)者无疑也是选(🤬)手。
我觉得岩井(🆚)泽这次联合动(🧙)画师小岛庆祐(⌛)确实在一般的(🤒)日(⭐)本商业动画(😺)体(📏)制里带来了此前没有的东西(⛰)（或者说是“杂(🏼)质”），动画师出(🐾)身的押山清高(🐇)在(🌚)去年上映的(👥)《蓦然回首》里缩小(📵)了动画电影(🏸)的(⬅)制作规模，利用(🗽)小团队的体制(🍛)尽可能保留原(🥎)画师的人工性，这种体制宛如(👠)希(👹)望洗净日本(🚔)动(🧕)画的工业属性(👧)，我觉得押山应(🔀)该希望观众能(🍩)注意到那些“动(🚲)”里蕴含着手的(⛰)劳(🙎)作，通过一种(🌶)隐(⏺)秘的“元动画”，在这部以画画为(🥊)题材的动画里(🐐)，利用动画之“动(🚅)”让人意识到这(💚)是(🌨)画，然后想到(🗿)不同的笔触各有(🎮)主人，并为这(🥛)种(🖤)人工的物质性(🐟)感动。若借用土(❔)居伸彰的说法(🎯)来说的话，那就是《蓦然回首》的(💆)局(😡)限性在于对(☔)动(🍽)画的定义只看(👪)到了帧与帧之(🤴)间，动画还有“帧(👒)之彼端”的可能(💩)性，即观众的自(📄)我(🏃)意识。面对《百(♒)米(💘)。》凹凸不平的面孔，我们却无法(🦔)以一种动画教(🏫)养判断它的好(👘)与坏，只是在极(🐗)速(📮)一百米里，观(🎵)众看到的不只是(👰)绘画与手的(🦐)劳(🐅)作的奇迹，动画(🕋)在逃避现实之(🗒)前先要注视现(💏)实，只剩下速度的世界里我们(⏳)可(🐿)以选择看清(📀)“我(🌬)”自己的面孔。
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