杀死你的温柔电影完整版免费剧情简介
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《杀死你的温柔电影完整版免费》常见问题
跑者将人生(🚉)押注在十秒里(🍬)，动(👋)画也在那十(🎛)秒(🛳)里势要改变(📕)观众眼前所见(🙁)的(🛩)一切，比赛结(🎺)束(💛)，一切煽动性的(🏇)东西戛然而止(🤧)，这(🛃)绝非单纯感动的体验，它拒(㊗)绝(🔩)把角色心象(🚛)世(🍊)界剥开。是的(⛏)，如(📱)果说同为独立(😽)动画出身的新海诚动画由不(🎚)同角色的内面(🐠)，通(💫)过宛如对唱(👺)一(🤥)样的台词互(🗽)相(😌)交织组成，观众相信主角（我(🍂)）笃定了与他(🐦)者能最直接地(🔢)连(🔦)结、笃定世(🚽)界(🗑)的一切，然后(😛)观众成为共享(🌘)同(🎙)一种感受的(👉)共(🌆)同体，那么岩井(🎄)泽健治在转向(🎧)商(👬)业制片第一作、用转描技(🌼)法(🔳)制作的《百米(🔯)。》则(🔰)希望观众更(⛵)主(🙁)动地探索，找到(💠)属于自己的那个“我”。以及新海(💔)诚因为他是“动(🍽)画(🥦)民科”，通过静(🛌)止(📷)的层与层之间(🚄)的作用挖掘世界的深度，岩井(🎰)泽明显有着压(📈)倒性的动画素(🆖)养(🤖)，他相信动画(🙀)要(➰)动，不需要内面、仅靠纯粹(🍮)的(🍏)动就能连结世(🌻)界，《百米。》正是这(⛷)样一部只有表(💷)层(🅾)面孔的动画，且是充满杂质(🐑)的(📤)面孔。
转描与(🔺)纯(📨)手绘动画不一(🥪)样的是它一定(🌷)是绘画（手的劳作）与摄像(🚢)机（机器）的(💛)共(🥠)同作业。转描(🚟)动(👞)画有着“我”与世(🚊)界的戏剧，这里的“我”是指由构(🔽)成动画的线的(🕊)原生质（protoplasm），正(👎)因(🐉)为原画师之(🥒)手(🍫)的劳作，这种拒绝僵化的变(🎂)化(🏮)具备个人性，但(🌠)这种个人性总(🦗)会被摄像机下(✨)客(🚩)观世界的物质与逻辑引导(🌴)、(⏳)诱惑，而原画(✌)师(🕡)之手又把线的(😦)质感紧紧地把(🥇)握在自己笔下，对现实的物质(💲)与逻辑进行抗(🏹)衡(⚓)。体育故事也(🚹)是(🤸)这么一回事，我(💘)们为之热泪的种种运动的人(🐴)生，实际上是人(🔃)用身体投身到(🐑)世(🦖)界，与世界交(🤹)流(🌚)、抗衡，甚至可能被世界撕(🚗)裂(🏜)的戏剧一样。
于(🕐)是，转描动画里(🙇)的手与机器的(💾)共(🔠)作（这种共作也可以当做(📢)在(🛬)互相撕扯）(👧)，以(♒)永远不和谐、(🦄)不精确的样子(💟)在动画的表层留下了种种杂(💜)质，比如看着像(😃)是(👖)扁平的脸却(🎒)有(🎲)着不相协调的(🥟)过于立体的运动，比如有的动(😷)画师手艺跟不(🏢)上现实世界的(💧)运(🚪)动，导致角色(🏆)动(🚮)得“不像人”，但在《百米。》里，我更(🛺)愿(👆)意把这些杂质(🎳)称为现实对动(🥐)画面孔留下的(🥙)伤(🏳)痕。当跑者在起跑线各自准(🐯)备(🍠)时，衣服的折(〰)痕(🛁)比纯手绘动画(🔸)要来得更密集(📲)；倾盆大雨让跑者身上出现(🦉)不断蠕动的光(♟)泽(👆)，宛如现实在(🚵)抚(💳)摸动画的肌理(🏀)——这部动画毫不在意让信(🍽)息量变得排山(👗)倒海——也是(📂)这(❎)个长镜头里(😸)，在(🍐)开始赛跑那决定人生的十(🔤)秒(😍)之前，框里的一(🍽)切人和背景的(🛡)线都在运动里(🏬)抖(☝)动，我们第一次如此清晰地(💧)看(🍑)见人与世界(🌷)的(🐟)相互作用力，这(🔢)正如鱼丰漫画(🚋)总是表现出谵妄的价值观一(🌧)样，究竟是世界(🚿)影(🖍)响了人，还是(👹)偏(😣)执狂在动摇世(💘)界，我们无法确定何者才是现(💱)实，或者说，即使(💸)转描动画也不(⚪)存(👩)在所谓的确(🏦)凿(📀)的现实性吧。因为角色从不(🌚)说(🔡)出心里话，直到(🌐)富坚被现实压(💗)垮崩溃，线条也(📊)跟(🛒)着紊乱，他哭(⬅)的样子着实令(🐕)人(🔦)心疼之余也(🎴)让(😧)人忍俊不禁。
是(♟)去年喜欢的动(🏖)画之一《猫妖小杏》刚好也是转(👪)描动画，它同样(🎰)有(🐮)着来自现实(🚚)的(🐑)杂质，比如该片(🎴)采用现场收音的方式，电影的(♏)“声腔”有着超出(🤠)画纸之外的空(🈺)旷(🍱)，然而这是一(🐉)部(⚓)需要抑制住单纯靠手作来想(㊗)象运动的动画(🔁)，因为少女对世(🔷)界感到无聊，她(✋)面(🦌)对会说话的(🐳)猫这种超自然(🈶)生(🛩)物也毫无想(🏈)法(📅)。形式在故事引(🐹)导下，转描动画(🔙)将现实里的那些习以为常的(😃)“噪”与“动”带入动(💋)画(😳)后，现实性被(🔐)动(🗃)画给均质化，留(🏿)下了不和谐的扁平的表面。《百(✂)米。》的杂质留下(🈶)了凹凸不平的(🍭)面(🈹)孔，个人与世(🚥)界(🐪)、动画与现实、手与机器对(🎟)运动的想象力(📄)不断彼此抗衡(🌐)，几乎要冲破平(🦗)面(🕢)的画纸、画(🌑)面、银幕。要说(⬇)动(❣)画哪些地方(💳)不(🕕)是转描的话，几(🔓)乎就只有跑步(🦆)的时刻，在标枪打响后，跑者对(🧒)爆发力与全力(👄)以(🛹)赴的迷恋直(🍎)接(🛶)冲破现实，画者(🐒)无法参照现实，只能发挥自己(📅)的想象去描绘(✌)速度。这就是这(😜)部(👄)动画所描绘(🏩)的(😆)体育运动，画者无疑也是选手(🈹)。
我觉得岩井泽(🍧)这次联合动画(🎦)师小岛庆祐确(🏇)实(🌌)在一般的日(🕉)本商业动画体(🚹)制(🎖)里带来了此(🛁)前(🚙)没有的东西（(🗼)或者说是“杂质(📭)”），动画师出身的押山清高在(⏯)去年上映的《蓦(😒)然(🗒)回首》里缩小(📮)了(🚖)动画电影的制(🔶)作规模，利用小团队的体制尽(😓)可能保留原画(🛄)师的人工性，这(🕹)种(😓)体制宛如希(🥛)望(📧)洗净日本动画的工业属性，我(😋)觉得押山应该(🎒)希望观众能注(🐢)意到那些“动”里(🐉)蕴(🚰)含着手的劳(🎽)作，通过一种隐(🤲)秘(😠)的“元动画”，在(🚑)这(💐)部以画画为题(🕋)材的动画里，利(🖇)用动画之“动”让人意识到这是(🎑)画，然后想到不(😎)同(🚟)的笔触各有(🚊)主(🕐)人，并为这种人(🌪)工的物质性感动。若借用土居(🏑)伸彰的说法来(🏞)说的话，那就是(🥤)《蓦(🛃)然回首》的局(🎷)限(🏙)性在于对动画的定义只看到(🥫)了帧与帧之间(🌀)，动画还有“帧之(🕛)彼端”的可能性(🛍)，即(🎗)观众的自我(🍞)意识。面对《百米(🌇)。》凹(💅)凸不平的面(👮)孔(🗣)，我们却无法以(💗)一种动画教养(🈁)判断它的好与坏，只是在极速(🤵)一百米里，观众(🍅)看(🛴)到的不只是(♍)绘(😕)画与手的劳作(🍦)的奇迹，动画在逃避现实之前(🕞)先要注视现实(🐨)，只剩下速度的(💇)世(🎏)界里我们可(📌)以(🐗)选择看清“我”自己的面孔。
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