看完第二部，说(🍅)一句(🈴)《疯狂动物城(⏯)》系列是当代美国(🚡)的《动(✉)物农场》也不为过(😱)吧？

这依旧(🦓)是一(😂)部表层侦探冒险(🤵)，里层政治寓(💑)言的(⛏)电影，第二部延续(🧙)第一部“犯罪(🤢)调查+社会(🔹)隐喻”的框架(🐗)，却把(🚍)故事矛盾从(🐽)“种族(🍝)偏见”推向“结(🤴)构性(🏸)偏见”。

换言之，相比(⏬)于第一部，第(🤧)二部不只(🥡)讲种族，还在(⛷)讲阶级。

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《疯狂动物(🔇)城》这(🐏)两部看似在(➕)重复套路，其故事(🎹)内核(🔶)发生了巨大(💋)变化——

第一部(🎨)内核(😉)：

大家都一样，不(📎)管你食肉、(🈚)食草(🐉)，一起来动物城玩(📍)耍吧！

第二部(👅)内核(📊)：

大家都不一样(🤥)，所以才更需(🚧)要动物城(🐧)这座多元包(⌚)容的(♉)环境。

这种内(👋)核的(💠)变化也跟全(😷)球经(📢)济下行的大环境(📳)多少沾点关(💛)系。

《疯狂动(🚤)物城1》上映的(🙂)时候，正是经济泡(🌄)沫最(💫)浮华的时期(😧)，小镇女青年兔朱(🥠)迪努(🦕)力考入都市(🧒)精英岗位，凭借自(🗳)身努(🏟)力和优秀品质，打(🚻)破了“兔子当(💟)不了(🎽)警察”的刻板印象(🌆)，非常符合当(🦖)年好(🚔)莱坞流行的美国(🚍)梦叙事。

那段(🐰)时期，人人(🍤)相信个体努(🐣)力，人(➖)人相信个体(🍧)进步(👻)带动社会进(🥟)步，甚(🥦)至解决社会矛盾(🌭)。

所以电影主(👟)题曲《Try Everything》都在(🥅)跟你强调个(🌹)体努力的力量—(⏭)—

“我(🎠)总是失败、(😋)总是跌倒，但总能(🎧)站起(🥌)来展望未来(💶)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(💟)城2》上(⏲)映的今天，正是全(🧗)球经济下行(🚴)的阶(✝)段，人们不再迷信(🚠)个体努力，大(🦕)家都(👝)知道很多事情就(🚴)不是个体努(🏝)力能解决(🔮)或者该解决(🐸)的事(🕧)情。

因此气候(🕳)墙从(🚬)上一部的功(🕎)能性(🍺)设定变成了第二(🛣)部世界观的(🕜)重要符号(🛒)。动物城能同(🍢)时容纳热带雨林(🧝)区、(👍)苔原区、沙(💑)漠区，全靠“气候墙(🏙)”这个(🥓)核心技术。

气(🌤)候墙可以精准控(🗒)制不(🏚)同区域的温度、(📮)湿度，动物们(✉)才能(😕)打破气候限制，聚(🅿)居在同一座(😪)城市(🤐)，这才有了动物城(🔃)的诞生。

所以(🥊)电影主题(🕙)曲《Zoo》开始跟你(👘)强调(📨)环境的力量(🏒)——(🔕)

“我们汇聚在(🥁)此只(🌅)为欢庆，在这片天(👧)地，人人都能(🌼)活成想要(📖)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🔶)

而"推动环境力量(🏙)高于(📷)个体努力"这(🆓)个主题的角色就(🏙)是以(🃏)蛇盖瑞为代(🎹)表的爬行动物。

第(🛬)一部(🦓)明说动物城适宜(🤫)所有动物共(🕔)同生(✌)活，但从头到尾只(🕛)出现在哺乳(🤛)动物(🦕)，而第二部中，爬行(🧚)动物的出场(🏃)则填补了(🗞)一部分世界(🛤)观。

原(🏠)来动物城的(🍈)气候(📚)墙是蛇盖瑞(🌙)他姥(🕒)姥发明的，因为爬(🐓)行动物对环(🛶)境的要求(🐢)会更高，他们(🐑)创造宜居环境的(🔙)需求(🙄)是最大的。

2

第(🔗)二部的故事结构(😚)十分(👘)清晰——

主(🗑)线：爬行动物因(🤯)旧日(🦈)冤案被驱逐，兔朱(🍥)迪与狐尼克(📸)追查(🔄)真相；

情感线：(🎨)搭档之间因(🎙)表达(🕒)方式不同产生误(🌷)解；

世界线(🐏)：动物城(🐸)的“气候墙”起(〽)源被(🔻)揭开。

由于一(🎆)二部(❗)几乎没时间(👽)空白(🍹)，兔朱迪依旧是动(🧚)物城的新人(👧)，她并不了(🏕)解这座城市(🤬)，对动物城的印象(🚺)还停(🕚)留在明亮、(📳)干净、繁华，类似(👅)于纽(👞)约、洛杉矶、旧金山这样的(⏸)精英(🍍)化都市。

可随着兔(🦄)朱迪对爬行(🍭)动物(📚)案的调查，她和狐(📎)尼克来到了(🛣)湿地市场，才见识到这(🐚)座城市真正的边缘、(🚖)底层的世界(🤴)。

要知(⛎)道，连狐尼克(🚌)这样(🎳)见多识广的(🀄)老江湖来到湿地市场(🌦)都叹为观止，且并不熟(😌)悉湿地领域(🐫)的规则。

这说明爬(📶)行动(🚪)物的生存环(🈷)境是动物城真正(🥜)意义(⛪)上的边缘地带，这类动物群体(🕔)甚至(🛳)不是“底层”，他们压(🤷)根就“不！存！在(👵)！”

这种(🌫)“缺席”本身就很说(👋)明问题了，因(🛅)为最底层、最边缘的(🤟)群体，你是看不到也听(🛥)不到的。

而日(🔤)常建(🌿)设、维系这(😉)个社(😿)会正常运转(🛤)的群体往往就是你看(🍼)不见的那类。

片中提到(🐙)“爬行动物曾(🤤)经住在动物城，但(🏐)后来(🔙)被驱逐，甚至(➿)其族群历史都被(📋)模糊(🔫)化。”

你很难不会联想，爬行动物(🌯)隐喻(🍦)的是美洲原住民(🤶)、有色人种(🏈)、边(😇)缘族裔、底层移(🏊)民打工人、(👪)亚文化群体……等一(☔)切被视为危险、野蛮(🔒)、不能共居(🙃)的群(📐)体。

找亚裔演(♋)员关(😽)继威配音蛇(🔸)盖瑞，更是强化了这点(🖱)隐喻。天生的差异都会(⬇)造成一定社(🔆)会恐惧，这恰恰对(🥂)应了(👂)电影中”冷血(😿)动物=天生危险”的(⏮)叙事(💁)设定。

正因此，电影将气候墙的(💀)发明(👓)者设定为爬行动(🐋)物中的蛇姥(🗃)姥。

气(🤽)候墙的存在，是动(⤴)物城这个乌(⌛)托邦能成立的前提。它(🏖)不只(🔍)是工程奇迹，更是(💛)一种社会契(🦁)约—(🍓)—差异不是(😻)问题(🌸)，而是事实。

真(🦏)正需要解决的不是差(🌁)异，而是我们愿意为彼(🧠)此共存而付(📰)出努力。

3

当我们把(🔡)这个(🔆)设定放回美(🎲)国现实，大概能更(🍢)清楚(😘)第二部真正想讲的东西：

动(🔠)物城(🐟)的理念不是让大(🐕)家都一样，而(🌼)是让(🔢)大家接受人人都(🐟)不一样。

蛇姥(🥙)姥的理念是一种“用改(👄)善环(🏹)境来改善观念”的(📌)逻辑。

在美国(🏤)，这类(🏀)“让不同族群(🗡)可以(🚎)共同生活”的(🍈)改善措施是宪法制度(🧡)、公共教育、社区工(🍼)程、移民体(📓)系……

这些东西(🛍)并不(🥔)够完善，但已(🎬)经是最能中和偏(📽)见、(🔍)最能让差异共存的力量了。

故(🦄)事发(✡)展到中段，影片最(🔋)微妙的一点(🥙)是—(💫)—悲剧并不是反(💑)派一人之力(🌭)促成的，而是整个动物(😤)城“集(🏞)体性遗忘”的结果(😿)。

片中提到，爬(🖱)行动(🌃)物曾经住在(🈴)动物(🍣)城，但后来因(🚶)一场未查明真相的事(🐵)件，被迫迁离。

随着时间(🚊)推移，历史被(🚶)模糊化，只剩下“他(👸)们很(🔞)危险”的一句(🏉)话被写进了集体(🕸)潜意(🎢)识。

《疯狂动物城2》把这种“集体遗(🐰)忘”放(👌)大成整个动物城(🤔)的盲点——(🍒)我们(🦓)以为的和谐，只是(🔆)因为那些最(💚)痛苦的人被排除在视(🚺)野之(🗨)外。

如果第一部告(💏)诉你，不要带(🤼)着刻(🐣)板印象看别(🍥)人。

而(🤼)第二部则是(😌)告诉你，有些弱势群体(😳)，你连看都看不到。

共生(🏊)需要理解，而(📜)理解必须建立在(🔡)“被看(🕣)见”的基础上(🐮)。

因为历史缺席本(🤒)就是(📼)另一种暴力。

4

故事最后，那片羽(🆑)毛登(🥜)场，显然是《疯狂动(👵)物城3》的伏笔(🌹)，鸟类(🚈)会是下一部加入(🥁)动物城的种(🖕)群。

飞行这个技能简直(🔋)是动(⛹)物城bug般的存在，鸟(😢)类的加入势(➿)必会(😊)引发整个动(🏫)物城(🌯)结构性震动(㊗)，我已经开始期待下一(🚛)部故事会怎么讲了。