在所有(♋)的电(📚)影里，安东尼奥尼(✏)的声音是最(😧)让我(🏬)痴迷的。很想(🗯)写一篇长(📯)长的影评，记(🤸)录周六三部电影(🐛)的迷(🍮)人之处，但我太累(🤞)了，也没有时(🥍)间。随(📽)着日子的流(🐠)逝，我感觉到一种(👉)紧迫(🎩)感，那是因为我逐(🍮)渐意识到并(🍓)不想对影(🐎)片有一个富(🎇)有洞(🚽)见的影评式(🔱)分析，只是想简单(✌)诉说(🥂)看完电影后愉悦(⏰)的激情，而时(🏍)间是最会扼杀此(⏮)类精(🌁)灵的。总之，它们应(🤾)当更潦草地(👘)出现(🏜)在我的影评(🦓)里。

我该怎(💌)么形容安东(🚜)尼奥尼电影的声(🤞)音呢(⏹)，不妨先谈谈其他(👰)的几部片。在(🙍)《奇遇(🥃)》里，我一定为(🕓)小岛上的寻找感(🔮)到过(🤖)某种震颤，乍一看(🥊)，可能会说那(🔭)些天际线(🍋)，那些海平面(🛎)，还有(💴)嶙峋的石块(🐼)曲线，有种眩晕感(🌪)，它们(⛔)在构图和调度上(👝)的确至关重(🔆)要。但唯有那个有(📭)节拍(🛁)，甚至有点儿魔性(🚆)的海浪声陪(🍻)伴，才(🕑)让我真的相(💚)信：也许(🐦)下一秒这些(🦎)人真的要掉到海(❎)浪里(🎋)头；在《夜》和《蚀》里(🐍)，让我忘不掉(🍵)的是(🏐)鞋跟踩在地(😖)面的声音；《放大(😐)》最有(📯)意思，几乎所有人(🧥)都会为结尾(🐲)的是否存(🆚)在说上两句(😟)，但吸(🥏)引我的不是(🍥)这些，远在最后的(🥕)画面(🐈)出现之前，这个问(⛷)题已经强烈(😝)袭来了——听听(🌮)那个(🐔)网球被击打的声(🔽)音！现实世界(🐷)的网(🧢)球声不会以(🍄)那种强度(🐇)（相对于其(📴)他声音）和频率(💵)出现(👄)，这个节奏，以及声(👕)音的质感已(🎮)经说(😆)明了一切。

但(💿)无论如何，安东尼(🐵)奥尼(🤽)的声音永远是出(👕)发于最基本(🦆)的现实的(📤)——绝对不(🆓)可能(🚆)有在远处，或(🎆)是墙背面的人，说(🏄)话响(🦐)度与前景中的人(😯)相差无几。但(🌷)用句俗套的话讲(📲)，他是(🛅)超越现实的（天(🤬)呐，写出来俗(➰)的想(🦆)吐）。在《过客(🐜)》里，很容易(🐞)注意到开头(🏂)那个电风扇的声(🚠)音，也(🔆)许这包含了某种(🤰)心理隐喻，但(🦍)它首(🌿)先作为听觉(💩)元素让人感到适(💳)切。下(🏹)一幕，来到酒店前(💷)台，那个烦人(🎊)的电风扇(✨)消失了，但空(🍇)间中(🅰)仍存在另一(🍪)个持续的干扰，频(🎈)率更(👮)高但响度低了不(🎯)少，画面里最(👱)终能看到音源是(🍓)摆在(🌈)后方柜台的另一(🤩)个小型电风(📸)扇，我(📲)格外(🛒)需要这(🦗)样的变奏(🆓)以适应不同(🐨)的空间与进展。在(🐾)阿巴(🏜)斯那里，也许有个(⭕)更美妙的画(🔽)外空(🕹)间经由声音(🔚)建立，但安东尼奥(〰)尼甚(🚃)至连画内空间都(🦀)需要声音真(😵)正建立。每(⏰)一个空间都(🎻)有无(🤢)数种方式得(😇)到观察，创作者对(🎙)空间(🚟)所包含灵魂的提(🚲)取态度反映(🦊)在声音的剪辑上(🔕)，我借(🥔)由画面看到它们(📎)，但唯独通过(🌨)声音(🌏)才进(🔜)入它们(🌥)。

也许电影(😣)的色彩和声(🙆)音一样，具有更简(🌭)单的(🏋)特性。《放大》中的色(📿)彩格外妖艳(🌁)，这不(🐔)仅仅是指那(🎼)些模特所穿的服(🌱)装，连(🔉)最简单的红色与(🧗)绿色都是如(📯)此。最让我(🔯)惊奇的是那(⛺)个公(👩)园，当男主在(😹)公园中拍照时，我(🙊)突然(🎽)意识到自己不知(🎿)道上哪去找(🎛)一个有这种特质(🏬)的公(🛒)园，这特质是由颜(⬜)色赋予的，绿(💔)色形(💙)成的(❄)节奏感(🐀)很强烈，那(🏻)个段落是整(✡)部电影里我最喜(💔)欢的(📧)。如果说解读家们(🎟)在《放大》中能(🕎)找到(📉)一些所指与(🎮)颜色对应的话，那(😏)么《过(⌛)客》里的颜色将更(🔯)加“普通”，隐喻(✒)的意味儿(🧣)更低，却仍保(👢)留着(😉)单纯的视觉(🛬)刺激以使我们直(🏥)接理(🗄)解，它们不再像《红(🌖)色沙漠》海报(♉)里的颜色那样，尖(🍴)锐地(❣)似乎都有些刻意(💽)了。

他也有着(🤙)一种(😛)最受(🐤)我喜爱(🤣)的调度方(🐒)式，奥逊威尔(🚷)斯那种景深镜头(💼)功力(🦇)也许很强，但每个(🐆)人物只是像(🍝)螺丝(🕙)钉一样出现(👡)在他们该出现的(🦏)景别(🌦)，发出他们该做的(😎)动作，这也许(👳)让我觉得(🉑)对画面中的(🚞)人物(🥧)有些缺少感(❄)情了。另一个意大(🔖)利导(🌥)演费里尼，人物会(🎭)如跳舞般接(🔕)近又跳出，最后遗(🌷)落下(🐃)一个孤独的人儿(🥡)（这倒让我(📙)觉得(💗)费里(⛩)尼是爱(🦃)这角色的(👋)），但他们是(♑)经历过热闹喧嚷(🍔)的。安(⛹)东尼奥尼的人物(❗)从一开始就(😱)不和(🈸)谐，而且他们(🤹)绝不居于自己应(🚁)该在(🐌)的位置，永远在逃(🕘)避，这样会开(🕋)辟出更大(🛎)的画面空间(👆)，也使(🚟)得动作——(⬅)或者用现在常被(🍙)提及(🖐)的“姿态”——不再(💪)是木偶般缺(📐)少灵魂的目的执(❌)行工(🤞)具，而拥有情感内(😮)化——尽管(🐱)连动(🈺)作本(🌪)身也常(💌)常在逃避(👆)。

也许让大多(🕖)数观众着迷的是(🧀)安东(👈)尼奥尼电影中的(😾)空间，确实，我(🌰)也爱(🍕)它们，我本想(🔦)就此对比一下维(🤟)斯康(🌫)蒂的空间建立方(🚓)式，但现在是(💮)什么时候(🚁)，已经12点多了(🐦)吗？(🛡)好吧，我仍然(🆑)想简单写写。之前(😱)不记(✒)得在哪里听人说(🕐)他喜欢看电(🍮)影中角色走路的(🗒)样子(📤)，这些镜头几乎是(🕹)导演的签名(👽)，我明(💫)白这(💃)种感觉，但安的电(😿)影里走路还(🚥)意味着空间（当(🗝)然也(🗼)可能是小跑，甚至(🏂)开车啦），他(🤟)在画面视觉中加(🏕)入了如此多环境的要(🐹)素，那些几何式（(♊)仅用这一个(🚒)词是严重(👢)不能概括的(😷)）的图像在单个(🐽)画面中已独立表意，然(➖)而还是经由角色(⚪)的运动才将(📆)他们串联起来，但(😼)我要(🥂)马上反驳我的上(🚟)一句，因为我(⏩)只是在每(👻)一个场景强烈地(🚏)经历了这个(🐤)空间，我对整个空(📷)间仍(🤼)然一无所知，它们(🖱)并没有被真(🅰)正串联，我只是重(🔁)复地经历、经历，到了(🔉)最后，除了整个空(🐓)间，电影的其(♓)他所有部(🤾)分倒是都被(🚒)圆满感知了。这一(🌔)点在《夜》里也许最为明(📖)显。

哎呀，老维斯康(⏺)蒂，没有太多(🌔)时间留给你了，我(🚥)首先(📞)是想为一种轻浮(💏)的态度向你(💜)道歉。在看(🌚)完《白夜》后，我把这(🔱)个既不那么(😗)现实主义，也不那(🤥)么类(🍺)似《豹》的片称为转(😂)型期电影，但(💝)这是十分不公平(🚔)的！没有人是生活在转(💅)型期内的，我们现(🍺)在永远不知(💒)道目的地(🏃)在哪，以一种(👸)上帝式的姿态评(🌼)判是可憎的。当下就是(🖖)当下，彼时的你也(🕠)许也意识到(📴)现实主义不再完(🏡)全有(🕢)效，转而开始了自(🔣)己的实验，或(🗿)者说，仅仅(🙍)凭直觉开始了创(😈)作。这部《白夜(✈)》的空间布景，别人(🚤)看来(🌘)可能有些粗制滥(🏆)造，但你也许(🐳)正刻意为之，你在(🍵)探索心中的情感是如(🎹)何建立起空间的(🧘)，幻梦是如何(🕵)给空间带(🏪)上色调的，视(🚫)觉元素又是如何(🎾)以舞蹈的形式呈现出(❕)来的，你多擅长拍(💌)舞！

《北斗七星(🍏)》里你的改变令我(🎽)震惊(🔸)，不得不猜测那些(🛎)年究竟发生(😪)了什么真(👹)正触动到你心房(🐻)的事。开头的(🎯)那种速度，让我想(🎩)起了(⛹)《妖夜慌踪》。现实的(🥢)东西仍存在(💆)于你的电影里，但(😺)它们或多或少带上了(🖌)失落的调子，我最(👠)喜欢里面的(🚐)风，它们伴(👠)着那些表现(🎦)主义光线几乎要(😋)把你的心与里面蕴含(🤲)的全部感情吹出(🐴)来。也许在未(🆒)来，你的空间不再(♈)这么(🌰)粗粝黑色，而显得(🚸)庄严，但那或(😼)许正是《豹(📼)》中公爵因为衰老(📗)脆弱而不得(📀)已为之的节制...

现(🎞)在太(🔱)晚了，我感觉难过(🤭)，如果这会儿(📊)还不睡觉，一道深(🍩)渊就会逐渐在我眼前(🏼)清晰起来，就像我(👮)看它它看我(✊)那样简单(🍜)。这不仅仅是(🔂)因为明天要上班(👼)，或许正是因为上班，谁(❕)知道呢。我明明已(👇)经结尾，又开(🕔)始盯着卫生间里(👬)一条(🔜)该死的毛巾，真烦(⏯)人，毛巾有什(💌)么好看的(👜)！也许现在出门，就(📑)能遇见楼下(🐏)垃圾桶旁边那只(🃏)简州(🏔)猫了，但我太累了(🤴)，我想睡觉。哎(✋)，未来，未来！