看完第二部(🕘)，说一(🔽)句《疯狂动物城》系(🔁)列是当代美(🛣)国的(🙇)《动物农场》也不为(🥥)过吧？

这依(🔢)旧是一部(🔣)表层侦探冒(🔷)险，里层政治寓言(🥥)的电(🥝)影，第二部延(😠)续第(🏩)一部“犯罪调(💷)查+社(🕎)会隐喻”的框(😀)架，却把故(🚔)事矛盾从“种(🥚)族偏见”推向“结构(🎥)性偏(🎏)见”。

换言之，相(⏸)比于第一部，第二(🕖)部不(🎁)只讲种族，还(📒)在讲阶级。

1

《疯狂动(🌂)物城(🌓)》这两部看似在重(😸)复套路，其故(🌝)事内(📨)核发生了巨大变(🕶)化——

第一(💷)部内(㊗)核：

大家都一样(🧒)，不管你食肉(🥖)、食草，一(✅)起来动物城(🕛)玩耍吧！

第二部内(❓)核：(🤲)

大家都不一(🦅)样，所(👈)以才更需要(🆕)动物(📸)城这座多元(💮)包容的环(🃏)境。

这种内核(😝)的变化也跟全球(🤪)经济(🎴)下行的大环(😀)境多少沾点关系(⭕)。

《疯狂(✨)动物城1》上映(😏)的时候，正是经济(😺)泡沫(🚔)最浮华的时期，小(🥒)镇女青年兔(🕴)朱迪(🌥)努力考入都市精(🕐)英岗位，凭借(🔣)自身(👛)努力和优秀品质(🧝)，打破了“兔子(🤤)当不了警(❗)察”的刻板印(😎)象，非常符合当年(😸)好莱(🍗)坞流行的美(🍫)国梦(🌕)叙事。

那段时(🦗)期，人(🍋)人相信个体(🚬)努力，人人(🏏)相信个体进(❣)步带动社会进步(🚥)，甚至(🕡)解决社会矛(🚪)盾。

所以电影主题(🦄)曲《Try Everything》都(🐸)在跟你强调(🚮)个体努力的力量(🏡)——(💛)

“我总是失败、总(👂)是跌倒，但总(👲)能站(📖)起来展望未来”。

（(⏭)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(💜)物城(💜)2》上映的今天，正是(😯)全球经济下(🥀)行的阶段(💙)，人们不再迷(🐾)信个体努力，大家(✳)都知(🚔)道很多事情(👣)就不(🛴)是个体努力(🏴)能解(🤓)决或者该解(🚩)决的事情(💰)。

因此气候墙(🙂)从上一部的功能(🥍)性设(✏)定变成了第(🔃)二部世界观的重(🥎)要符(🔚)号。动物城能(💓)同时容纳热带雨(🕟)林区(⛳)、苔原区、沙漠(🌪)区，全靠“气候(👹)墙”这(🛒)个核心技术。

气候(🈯)墙可以精准(🏘)控制(♿)不同区域的温度(🏒)、湿度，动物(😤)们才能打(🐲)破气候限制(💔)，聚居在同一座城(💎)市，这(⬛)才有了动物(😗)城的(📩)诞生。

所以电(🖲)影主(🍲)题曲《Zoo》开始跟(🔜)你强调环(🔧)境的力量—(🤦)—

“我们汇聚在此(🚳)只为(🎼)欢庆，在这片(🍮)天地，人人都能活(🐌)成想(📶)要的模样”。

（(💑)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境力(🍝)量高(🧤)于个体努力"这个(💱)主题的角色(⛸)就是(🕶)以蛇盖瑞为代表(💆)的爬行动物(🛹)。

第一(⚽)部明说动物城适(🉑)宜所有动物(🚐)共同生活(⛲)，但从头到尾(😚)只出现在哺乳动(🎢)物，而(🏐)第二部中，爬(📸)行动(🖐)物的出场则(🐥)填补(🍶)了一部分世(⏭)界观。

原来(🔫)动物城的气(⛏)候墙是蛇盖瑞他(🐇)姥姥(🍼)发明的，因为(🌸)爬行动物对环境(🖇)的要(🛶)求会更高，他(🕟)们创造宜居环境(🎺)的需(🤝)求是最大的。

2

第二(🈺)部的故事结(⤴)构十(🤪)分清晰——

主线(🦁)：爬行动物(🌙)因旧(📗)日冤案被驱逐，兔(📶)朱迪与狐尼(⏯)克追查真(😬)相；

情感线(💴)：搭(💹)档之间因表(🏋)达方(🐄)式不同产生(😔)误解(🐘)；

世界线：(🏔)动物(🤰)城的“气候墙(🚰)”起源被揭(👸)开。

由于一二(😭)部几乎没时间空(📘)白，兔(🔎)朱迪依旧是(⛷)动物城的新人，她(🧥)并不(🤞)了解这座城市，对动物城的印(🏠)象还(⚽)停留在明亮、干(🐻)净、繁华，类(😻)似于(🎓)纽约、洛杉矶、(🗃)旧金山这样(🐓)的精英化都市。

可随着(⛔)兔朱迪对爬行动物案(🐊)的调查，她和(🤛)狐尼(📱)克来到了湿(🔝)地市(🕥)场，才见识到(🔮)这座城市真正的(🗼)边缘(🎊)、底层的世界。

要知道(🦃)，连狐尼克这(🥑)样见多识广的老(😳)江湖(🕧)来到湿地市(🍤)场都叹为观止，且(🏅)并不(🎺)熟悉湿地领域的规则。

这说明(🤳)爬行(💅)动物的生存环境(💚)是动物城真(🍄)正意(😩)义上的边缘地带(🏭)，这类动物群(🔅)体甚至不是“底层”，他们(⚾)压根就“不！存！在！”

这种“缺(😔)席”本身就很(🏜)说明(⏯)问题了，因为(🖇)最底(🐕)层、最边缘(🐼)的群体，你是看不(🐎)到也(🐾)听不到的。

而日常建设(😽)、维系这个(🌩)社会正常运转的(🌉)群体(💕)往往就是你(📿)看不见的那类。

片(📃)中提(😞)到“爬行动物曾经住在动物城(📓)，但后(🐑)来被驱逐，甚至其(🥄)族群历史都(⛰)被模(📱)糊化。”

你很难不会(♏)联想，爬行动(🥏)物隐喻的是美洲原住(🙅)民、有色人种、边缘(🥡)族裔、底层(😱)移民(😾)打工人、亚(🚜)文化(🐭)群体……等(🚩)一切被视为危险(😁)、野(💄)蛮、不能共居的群体(🐭)。

找亚裔演员(🔄)关继威配音蛇盖(⛳)瑞，更(🕡)是强化了这(🎤)点隐喻。天生的差(🔋)异都(😺)会造成一定社会恐惧，这恰恰(🚄)对应(🦁)了电影中”冷血动(🍄)物=天生危险(♑)”的叙(😗)事设定。

正因此，电(🎦)影将气候墙(♎)的发明者设定为爬行(😗)动物中的蛇姥姥。

气候(🐾)墙的存在，是(💖)动物(🏬)城这个乌托(🧦)邦能(🧟)成立的前提(🔄)。它不只是工程奇(🥏)迹，更(🚿)是一种社会契约——(🛬)差异不是问(👒)题，而是事实。

真正(😑)需要(📒)解决的不是(📲)差异，而是我们愿(💿)意为(🅱)彼此共存而付出努力。

3

当我们(🈁)把这(🥣)个设定放回美国(🕯)现实，大概能(🍉)更清(🌔)楚第二部真正想(🍤)讲的东西：(🍀)

动物城的理念不是让(🐲)大家都一样，而是让大(🕺)家接受人人(🔼)都不(🚑)一样。

蛇姥姥(💦)的理(🔵)念是一种“用(🐡)改善环境来改善观念(📀)”的逻辑。

在美国，这类“让(🖤)不同族群可(👛)以共同生活”的改(🎁)善措(🧦)施是宪法制(🍰)度、公共教育、(🥓)社区(🔆)工程、移民体系……

这些东(👏)西并(📪)不够完善，但已经(📦)是最能中和(🍓)偏见(🍙)、最能让差异共(⛑)存的力量了(🍉)。

故事发展到中段，影片(🍄)最微妙的一点是——(🌻)悲剧并不是(🦗)反派(🤡)一人之力促(🎌)成的(🍊)，而是整个动(🌨)物城“集体性遗忘”的结(😲)果。

片中提到，爬行动物(🏋)曾经住在动(🌾)物城，但后来因一(🤛)场未(🤸)查明真相的(🐥)事件，被迫迁离。

随(🚾)着时(🛫)间推移，历史被模糊化，只剩下(🎚)“他们(🚑)很危险”的一句话(🕶)被写进了集(📑)体潜(🤵)意识。

《疯狂动物城(🤔)2》把这种“集体(🎡)遗忘”放大成整个动物(🧙)城的盲点——我们以(🆚)为的和谐，只(🗻)是因(🕵)为那些最痛(💯)苦的(🗣)人被排除在(👖)视野之外。

如果第一部(🆗)告诉你，不要带着刻板(✔)印象看别人(🎇)。

而第二部则是告(🚳)诉你(🔗)，有些弱势群(🖌)体，你连看都看不(🌒)到。

共(📒)生需要理解，而理解必须建立(⛔)在“被(😜)看见”的基础上。

因(🦉)为历史缺席(🗡)本就(💦)是另一种暴力。

4

故(⛸)事最后，那片(🛃)羽毛登场，显然是《疯狂(💅)动物城3》的伏笔，鸟类会(🏓)是下一部加(⛓)入动(💹)物城的种群(🌧)。

飞行(🥛)这个技能简(🥐)直是动物城bug般的存在(🕢)，鸟类的加入势必会引(🅾)发整个动物(✳)城结构性震动，我(🏁)已经(🤦)开始期待下(⏪)一部故事会怎么(🎯)讲了(🧟)。