在所有的电影(🥊)里，安(💟)东尼奥尼的声音(🍰)是最让我痴(🗃)迷的(🏼)。很想写一篇(🌬)长长的影评，记录(🥓)周六(🍛)三部电影的迷人(🛐)之处(🖍)，但我太累了，也没(🌇)有时间。随着(🐴)日子(👯)的流逝，我感(🧡)觉到一种紧迫感(📷)，那是(💥)因为我逐渐意识(😲)到并不想对(🥅)影片有一个富有(😾)洞见(🐙)的影(📎)评式分析，只(🎹)是想简单诉说看(🐀)完电(😨)影后愉悦的激情(❤)，而时间是最(🍼)会扼杀此类精灵(✍)的。总(➗)之，它们应当更潦(🙎)草地出现在(🉐)我的(⛏)影评里。

我该(🐖)怎么形容安东尼(📅)奥尼(👒)电影的声音呢，不(✔)妨先(🎞)谈谈其他的几部(🧦)片。在《奇遇》里(😖)，我一(⏸)定为小岛上(🍖)的寻找感到过某(😈)种震(😑)颤，乍一看，可能会(🍆)说那些天际(➗)线，那些海平面，还(🏜)有嶙(➡)峋的(🏆)石块曲线，有(💠)种眩晕感，它们在(🌁)构图(🕜)和调度上的确至(⏪)关重要。但唯(❎)有那个有节拍，甚(🦌)至有(🏰)点儿魔性的海浪(🏅)声陪伴，才让(👐)我真(🥤)的相信：也(🛴)许下一秒这些人(😹)真的(🦆)要掉到海浪里头(🖊)；在(📀)《夜》和《蚀》里，让我忘(🌀)不掉的是鞋(🤒)跟踩(💝)在地面的声(🗡)音；《放大》最有意(🧝)思，几(😃)乎所有人都会为(💇)结尾的是否(🔬)存在说上两句，但(🤜)吸引(🚮)我的(🥔)不是这些，远(🛥)在最后的画面出(📳)现之(🥝)前，这个问题已经(⬆)强烈袭来了(🛂)——听听那个网(🆘)球被(🌂)击打的声音！现实(🌘)世界的网球(🎪)声不(🎧)会以那种强(😉)度（相对于其他(🚹)声音(🍿)）和频率出现，这(🎰)个节(🦆)奏，以及声音的质(🦐)感已经说明(🍔)了一(🈲)切。

但无论如(😖)何，安东尼奥尼的(🕉)声音(🕺)永远是出发于最(🏢)基本的现实(🍞)的——绝对不可(😛)能有(✒)在远(🥂)处，或是墙背(😈)面的人，说话响度(🚥)与前(🚺)景中的人相差无(🚋)几。但用句俗(⏸)套的话讲，他是超(🏊)越现(🍯)实的（天呐，写出(🌑)来俗的想吐(♏)）。在(🍇)《过客》里，很容(🥛)易注意到开头那(🎮)个电(👨)风扇的声音，也许(🦌)这包(🎫)含了某种心理隐(🐔)喻，但它首先(📭)作为(🌮)听觉元素让(🌓)人感到适切。下一(⛷)幕，来(💀)到酒店前台，那个(💽)烦人的电风(🎞)扇消失了，但空间(🎅)中仍(🛷)存在(⏫)另一个持续(🖥)的干扰，频率更高(👠)但响(🚘)度低了不少，画面(🕦)里最终能看(🎃)到音源是摆在后(👳)方柜(🏔)台的另一个小型(🖐)电风扇，我格(😀)外需(🐣)要这样的变(😅)奏以适应(🌁)不同的(✂)空间(👺)与进展。在阿巴斯(🧕)那里(📴)，也许有个更美妙(🧔)的画外空间(🌺)经由(😸)声音建立，但(🙇)安东尼奥尼甚至(🐺)连画(🅿)内空间都需要声(💡)音真正建立(🈳)。每一个空间都有(🆎)无数(🐧)种方(🕊)式得到观察(🎧)，创作者对空间所(🦆)包含(🧣)灵魂的提取态度(🎆)反映在声音(🥔)的剪辑上，我借由(🥧)画面(🍲)看到它们，但唯独(🎇)通过声音才(🆙)进入(💚)它们。

也许电(💀)影的色彩(⛳)和声音(🗒)一样(🧣)，具有更简单的特(📛)性。《放(🛑)大》中的色彩格外(❎)妖艳，这不仅(🐵)仅是(🌫)指那些模特(🐬)所穿的服装，连最(🥧)简单(🔨)的红色与绿色都(⭐)是如此。最让(🏾)我惊奇的是那个(🧚)公园(📯)，当男(💖)主在公园中(🤗)拍照时，我突然意(🛸)识到(🕡)自己不知道上哪(⚓)去找一个有(🥛)这种特质的公园(🅾)，这特(🤗)质是由颜色赋予(😀)的，绿色形成(📅)的节(🕢)奏感很强烈(🐳)，那个段落(🛡)是整部(🚔)电影(🕐)里我最喜欢的。如(⭕)果说(👈)解读家们在《放大(✉)》中能找到一(🍫)些所(💦)指与颜色对(🥛)应的话，那么《过客(⏭)》里的(🏕)颜色将更加“普通(😕)”，隐喻的意味(🦂)儿更低，却仍保留(❎)着单(🕝)纯的(👺)视觉刺激以(🥞)使我们直接理解(🛃)，它们(🆙)不再像《红色沙漠(🎮)》海报里的颜(🛃)色那样，尖锐地似(🐢)乎都(🌏)有些刻意了。

他也(🥀)有着一种最(😗)受我(💶)喜爱的调度(🌝)方式，奥逊(🏠)威尔斯(🕟)那种(🥧)景深镜头功力也(🎃)许很(🐠)强，但每个人物只(🌵)是像螺丝钉(🤫)一样(🎂)出现在他们(🎉)该出现的景别，发(🔋)出他(🐼)们该做的动作，这(🐰)也许让我觉(🧜)得对画面中的人(😷)物有(🏟)些缺(🔣)少感情了。另(⏹)一个意大利导演(⛽)费里(🎄)尼，人物会如跳舞(🔅)般接近又跳(🕘)出，最后遗落下一(📞)个孤(🎅)独的人儿（这倒(⛩)让我觉得费(😂)里尼(🍒)是爱这角色(🏦)的），但他(🛏)们是经(🌾)历过(📵)热闹喧嚷的。安东(📙)尼奥(🚥)尼的人物从一开(🌫)始就不和谐(🛍)，而且(⏯)他们绝不居(🎻)于自己应该在的(😓)位置(🥒)，永远在逃避，这样(🤯)会开辟出更(🚅)大的画面空间，也(👣)使得(🌳)动作(🔓)——或者用(👰)现在常被提及的(🚹)“姿态(💑)”——不再是木偶(🕡)般缺少灵魂(📐)的目的执行工具(🛶)，而拥(🎧)有情感内化——(👑)尽管连动作(🚵)本身(⏱)也常常在逃(🎷)避。

也许让(😍)大多数(🌌)观众(🕜)着迷的是安东尼(💔)奥尼(🏼)电影中的空间，确(🚹)实，我也爱它(🐗)们，我(✏)本想就此对(🍶)比一下维斯康蒂(🚈)的空(🚝)间建立方式，但现(💦)在是什么时(🏡)候，已经12点多了吗(🕚)？好(🕘)吧，我(⛲)仍然想简单(🍬)写写。之前不记得(🍉)在哪(🐘)里听人说他喜欢(🧛)看电影中角(✅)色走路的样子，这(✖)些镜(🚰)头几乎是导演的(🥔)签名，我明白(🧚)这种(🖨)感觉，但安的(💤)电影里走(✌)路还意味着(🛁)空间（当然也可(🛄)能是(🛑)小跑，甚至开车啦(🛤)），他在画面(🔟)视觉中加入了如(🍺)此多环境的要素，那些(💞)几何式（仅用这(🐁)一个词是严(🕋)重不能概括的）(🀄)的图(🍡)像在单个画面中(🐅)已独立表意，然而还是(😷)经由角色的运动(🐩)才将他们串(✅)联起来，但我要马(🆓)上反(🦆)驳我的上一句，因(🐑)为我只是在(💰)每一个场景强烈(🐹)地经历了(🖱)这个空间，我(⛱)对整个空间仍然(🔉)一无(🍰)所知，它们并没有(🍅)被真正串联(🐨)，我只是重复地经(🔴)历、经历，到了最后，除(😹)了整个空间，电影(🉐)的其他所有(🤵)部分倒是都被圆(🕴)满感(🍍)知了。这一点在《夜(🍝)》里也许最为明显。

哎呀(✖)，老维斯康蒂，没有(⬛)太多时间留(🥩)给你了，我首先是(🧀)想为(🎪)一种轻浮的态度(⏫)向你道歉。在(🤬)看完《白夜》后，我把(🌮)这个既不(💋)那么现实主(🎸)义，也不那么类似(💴)《豹》的(💸)片称为转型期电(😾)影，但这是十(😶)分不公平的！没有(🍼)人是生活在转型期内(🚙)的，我们现在永远(🔒)不知道目的(🏽)地在哪，以一种上(📿)帝式(🕡)的姿态评判是可(💮)憎的。当下就是当下，彼(🌈)时的你也许也意(👹)识到现实主(⏪)义不再完全有效(🥓)，转而(🌏)开始了自己的实(🦆)验，或者说，仅(😤)仅凭直觉开始了(🍯)创作。这部(☕)《白夜》的空间(㊗)布景，别人看来可(🛌)能有(⛲)些粗制滥造，但你(🤮)也许正刻意(💢)为之，你在探索心(📔)中的情感是如何建立(⚾)起空间的，幻梦是(🧝)如何给空间(🆓)带上色调的，视觉(🍜)元素(🍪)又是如何以舞蹈(💣)的形式呈现出来的，你(📐)多擅长拍舞！

《北斗(🌹)七星》里你的(👖)改变令我震惊，不(🚯)得不(🧕)猜测那些年究竟(🐇)发生了什么(🍐)真正触动到你心(⏬)房的事。开(🍹)头的那种速(🛶)度，让我想起了《妖(📛)夜慌(😁)踪》。现实的东西仍(💚)存在于你的(🦈)电影里，但它们或(🐫)多或少带上了失落的(🛂)调子，我最喜欢里(👆)面的风，它们(👠)伴着那些表现主(⬜)义光(🤜)线几乎要把你的(🥪)心与里面蕴含的全部(🚑)感情吹出来。也许(🔔)在未来，你的(💣)空间不再这么粗(😢)粝黑(🖕)色，而显得庄严，但(🧤)那或许正是(🧖)《豹》中公爵因为衰(❣)老脆弱而(👖)不得已为之(🎼)的节制...

现在太晚(💨)了，我(💠)感觉难过，如果这(❓)会儿还不睡(👘)觉，一道深渊就会(😭)逐渐在我眼前清晰起(🚧)来，就像我看它它(❣)看我那样简(🚋)单。这不仅仅是因(🈲)为明(🌴)天要上班，或许正(👟)是因为上班，谁知道呢(🎺)。我明明已经结尾(🚓)，又开始盯着(🔍)卫生间里一条该(🚑)死的(🍵)毛巾，真烦人，毛巾(👨)有什么好看(♑)的！也许现在出门(🛃)，就能遇见(✏)楼下垃圾桶(📜)旁边那只简州猫(💠)了，但(🔟)我太累了，我想睡(👎)觉。哎，未来，未(❕)来！