杀死你的温柔电影完整版免费剧情简介
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《杀死你的温柔电影完整版免费》常见问题
跑者将(🤶)人(🔭)生押注在十(🧡)秒(😍)里，动画也在那(🗺)十秒里势要改(⛵)变(🏍)观众眼前所见的一切，比赛(🎅)结(😁)束，一切煽动(📲)性(🕞)的东西戛然(🥗)而(♏)止，这绝非单纯(🍌)感动的体验，它拒绝把角色心(💯)象世界剥开。是(🔘)的(🚮)，如果说同为(🧠)独(🏧)立动画出身(⬇)的(⏫)新海诚动画由不同角色的内(🏓)面，通过宛如对(🍡)唱一样的台词(❣)互(➿)相交织组成(🍿)，观(🐔)众相信主角(🈯)（我）笃定了(🌭)与(❗)他者能最直(🥨)接(🌪)地连结、笃定(🚰)世界的一切，然(📙)后(🥧)观众成为共享同一种感受(🎙)的(🚩)共同体，那么(📘)岩(🏽)井泽健治在(🦓)转(⏮)向商业制片第(🐺)一作、用转描技法制作的《百(📆)米。》则希望观众(🛬)更(🙎)主动地探索(📕)，找(🏂)到属于自己(🦒)的(🦔)那个“我”。以及新海诚因为他是(📀)“动画民科”，通过(🔕)静止的层与层(🔸)之(💵)间的作用挖(🌋)掘(📄)世界的深度，岩井泽明显有(🤱)着(🐵)压倒性的动画(🌆)素养，他相信动(🚊)画要动，不需要(📯)内(🍴)面、仅靠纯粹的动就能连(🃏)结(🛹)世界，《百米。》正(🙊)是(⬅)这样一部只有(🚷)表层面孔的动(🥁)画，且是充满杂质的面孔。
转描(📀)与纯手绘动画(🌫)不(⏫)一样的是它(⛱)一(🐱)定是绘画（手(📦)的劳作）与摄像机（机器）(📏)的共同作业。转(🕸)描动画有着“我(😵)”与(🆑)世界的戏剧(🛷)，这(🕟)里的“我”是指由构成动画的(🔀)线(🚣)的原生质（protoplasm）(👀)，正因为原画师(👉)之手的劳作，这(🎣)种(🍄)拒绝僵化的变化具备个人(🈸)性(🍹)，但这种个人(🙄)性(🎟)总会被摄像机(🎍)下客观世界的(🎥)物质与逻辑引导、诱惑，而原(🕞)画师之手又把(🅰)线(🤦)的质感紧紧(🚧)地(🧓)把握在自己笔(💕)下，对现实的物质与逻辑进行(🥁)抗衡。体育故事(😦)也是这么一回(🚯)事(🚫)，我们为之热(😣)泪(📰)的种种运动的人生，实际上(🏙)是(✉)人用身体投身(🛶)到世界，与世界(🏧)交流、抗衡，甚(🆑)至(㊙)可能被世界撕裂的戏剧一(🐭)样(🗾)。
于是，转描动(💦)画(🗜)里的手与机器(🤷)的共作（这种(🤹)共作也可以当做在互相撕扯(🤫)），以永远不和(🚖)谐(🛠)、不精确的(😉)样(🔣)子在动画的表(👒)层留下了种种杂质，比如看着(🏍)像是扁平的脸(📹)却有着不相协(🍃)调(🛵)的过于立体(♍)的(🕔)运动，比如有的动画师手艺(🛫)跟(📳)不上现实世界(💼)的运动，导致角(🖱)色动得“不像人(📌)”，但(👨)在《百米。》里，我更愿意把这些(🚅)杂(💬)质称为现实(⏳)对(🛸)动画面孔留下(🍮)的伤痕。当跑者(🈺)在起跑线各自准备时，衣服的(🍫)折痕比纯手绘(🌅)动(⤵)画要来得更(⭐)密(🐧)集；倾盆大雨(✴)让跑者身上出现不断蠕动的(😈)光泽，宛如现实(🍥)在抚摸动画的(🐠)肌(😵)理——这部(🕙)动(😷)画毫不在意让信息量变得(🧒)排(💑)山倒海——也(🈚)是这个长镜头(🍻)里，在开始赛跑(🆗)那(🦅)决定人生的十秒之前，框里(🏌)的(🔺)一切人和背(🤳)景(🎍)的线都在运动(🥝)里抖动，我们第(🐘)一次如此清晰地看见人与世(🌌)界的相互作用(🍓)力(🈚)，这正如鱼丰(🔛)漫(🐷)画总是表现出(🛥)谵妄的价值观一样，究竟是世(🤹)界影响了人，还(🌙)是偏执狂在动(🥎)摇(👨)世界，我们无(🐓)法(🧦)确定何者才是现实，或者说(📕)，即(👚)使转描动画也(🧑)不存在所谓的(🔜)确凿的现实性(🦏)吧(🤖)。因为角色从不说出心里话(🍛)，直(👟)到富坚被现(🎏)实(👻)压垮崩溃，线条(🎌)也跟着紊乱，他(🍛)哭的样子着实令人心疼之余(🏬)也让人忍俊不(❌)禁(🍆)。
是去年喜欢(🤨)的(🧙)动画之一《猫妖(✉)小杏》刚好也是转描动画，它同(🖐)样有着来自现(🚁)实的杂质，比如(🌳)该(😱)片采用现场(🎱)收(🌽)音的方式，电影的“声腔”有着(🚸)超(🌥)出画纸之外的(🍜)空旷，然而这是(🐫)一部需要抑制(👎)住(🚲)单纯靠手作来想象运动的(🔨)动(👱)画，因为少女(🕶)对(🌸)世界感到无聊(🚎)，她面对会说话(🎁)的猫这种超自然生物也毫无(🤣)想法。形式在故(🤛)事(🦋)引导下，转描(🏍)动(🎂)画将现实里的(⛸)那些习以为常的“噪”与“动”带入(🥤)动画后，现实性(🚽)被动画给均质(🏫)化(🎈)，留下了不和(🆕)谐(➿)的扁平的表面。《百米。》的杂质(👞)留(💤)下了凹凸不平(🌅)的面孔，个人与(🛷)世界、动画与(🔞)现(📜)实、手与机(🚇)器对运动的想(🏚)象(🎎)力不断彼此(🕛)抗(😨)衡，几乎要冲破(🧤)平面的画纸、(😙)画面、银幕。要说动画哪些地(⏪)方不是转描的(🥇)话(😝)，几乎就只有(😓)跑(😑)步的时刻，在标(🛄)枪打响后，跑者对爆发力与全(👒)力以赴的迷恋(🚝)直接冲破现实(🕋)，画(🦍)者无法参照(🕜)现(🦒)实，只能发挥自己的想象去描(🈯)绘速度。这就是(🤼)这部动画所描(❣)绘的体育运动(🐵)，画(🥢)者无疑也是(💏)选手。
我觉得岩(🦌)井(🙉)泽这次联合(⤵)动(🥊)画师小岛庆祐(🥊)确实在一般的(⛸)日本商业动画体制里带来了(🍈)此前没有的东(🤰)西(😳)（或者说是(⛽)“杂(🐒)质”），动画师出(🏳)身的押山清高在去年上映的(💩)《蓦然回首》里缩(🐽)小了动画电影(📰)的(🍚)制作规模，利(🥨)用(💖)小团队的体制尽可能保留原(🕘)画师的人工性(🥧)，这种体制宛如(😚)希望洗净日本(📊)动(😷)画的工业属(🌷)性，我觉得押山(🚰)应(💒)该希望观众(🔻)能(😦)注意到那些“动(🤠)”里蕴含着手的(💊)劳作，通过一种隐秘的“元动画(😪)”，在这部以画画(⛅)为(🏨)题材的动画(🈳)里(👣)，利用动画之“动(🍢)”让人意识到这是画，然后想到(🤤)不同的笔触各(🚹)有主人，并为这(😄)种(📴)人工的物质(🛠)性(🍰)感动。若借用土居伸彰的说法(🔐)来说的话，那就(🍟)是《蓦然回首》的(💉)局限性在于对(🤦)动(🏅)画的定义只(🐮)看到了帧与帧(🔜)之(📩)间，动画还有(🙈)“帧(🔊)之彼端”的可能(⚪)性，即观众的自(🔛)我意识。面对《百米。》凹凸不平的(👼)面孔，我们却无(🌕)法(🕟)以一种动画(📦)教(🦈)养判断它的好(🤚)与坏，只是在极速一百米里，观(🔇)众看到的不只(👎)是绘画与手的(🐺)劳(📳)作的奇迹，动(🧝)画(🚳)在逃避现实之前先要注视现(🚖)实，只剩下速度(🦖)的世界里我们(🔢)可以选择看清(🌽)“我(🔰)”自己的面孔(🏩)。
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