杀死你的温柔电影完整版免费剧情简介
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《杀死你的温柔电影完整版免费》常见问题
跑(🎻)者(🌱)将人生押注在十秒里，动画(😞)也(🕊)在那十秒里势(🆗)要改变观众眼(👌)前(🐵)所见的一切(🔆)，比(💥)赛结束，一切煽(🥘)动性的东西(🕴)戛(🤯)然而止，这绝(🚇)非(🐳)单纯感动的体(🧗)验，它拒绝把角(🔮)色心象世界剥开。是的，如果说(🤼)同(🌏)为独立动画(💀)出(🏯)身的新海诚(⏲)动(💡)画由不同角色(🔸)的内面，通过宛如对唱一样的(😸)台词互相交织(🌿)组(🏭)成，观众相信(🐱)主(🚺)角（我）笃(➰)定(😵)了与他者能最直接地连结(🐧)、(🔉)笃定世界的一(😲)切，然后观众成(🆓)为(🏢)共享同一种(❣)感(💣)受的共同体，那(💓)么岩井泽健(🏴)治(🍍)在转向商业(👃)制(📟)片第一作、用(📂)转描技法制作(🕊)的《百米。》则希望观众更主动地(📉)探(⌛)索，找到属于(🎅)自(🤕)己的那个“我(⛲)”。以(🏧)及新海诚因为(🚕)他是“动画民科”，通过静止的层(😴)与层之间的作(🈁)用(🥋)挖掘世界的(🕢)深(🐔)度，岩井泽明显(⚫)有着压倒性的动画素养，他相(㊗)信动画要动，不(📹)需要内面、仅(🎄)靠(🐼)纯粹的动就(🚁)能(🤰)连结世界，《百米(💜)。》正是这样一(🎄)部(🏢)只有表层面孔(🙀)的动画，且是充(🏢)满杂质的面孔(🤴)。
转描与纯手绘动画不一样的(🥨)是(🔩)它一定是绘(🚆)画(🏢)（手的劳作）(🈶)与摄像机（机(📦)器）的共同作业。转描动画有(🕳)着“我”与世界的(👺)戏(🚁)剧，这里的“我(🤓)”是(🐼)指由构成动画(👢)的线的原生质（protoplasm），正因为原(🕯)画师之手的劳(🌴)作，这种拒绝僵(🤮)化(♒)的变化具备(😆)个(😖)人性，但这种个(💄)人性总会被(🧣)摄(🏚)像机下客观世(🖥)界的物质与逻(🔒)辑引导、诱惑(🥂)，而原画师之手又把线的质感(🥝)紧(🐡)紧地把握在(🛰)自(🤷)己笔下，对现实(🥂)的物质与逻辑(🦁)进行抗衡。体育故事也是这么(📱)一回事，我们为(🕎)之(🚬)热泪的种种(⛽)运(🛋)动的人生，实际(📵)上是人用身体投身到世界，与(🔲)世界交流、抗(🦆)衡，甚至可能被(📒)世(🗄)界撕裂的戏(⛸)剧(🐮)一样。
于是，转描(⛵)动画里的手(🌠)与(🌹)机器的共作（(🎠)这种共作也可(🧐)以当做在互相(📕)撕扯），以永远不和谐、不精(🧘)确(🗃)的样子在动(🏅)画(🍼)的表层留下了(🗻)种种杂质，比如(📁)看着像是扁平的脸却有着不(🚾)相协调的过于(🎾)立(🤣)体的运动，比(⬆)如(♈)有的动画师手(🗼)艺跟不上现实世界的运动，导(🐮)致角色动得“不(✋)像人”，但在《百米(🕞)。》里(😔)，我更愿意把(📴)这(🏡)些杂质称为现(🎮)实对动画面(👻)孔(🐴)留下的伤痕。当(🕥)跑者在起跑线(🏹)各自准备时，衣(💭)服的折痕比纯手绘动画要来(😓)得(❕)更密集；倾(🚼)盆(✈)大雨让跑者身(🔍)上出现不断蠕(🤷)动的光泽，宛如现实在抚摸动(🐻)画的肌理——(💭)这(🌬)部动画毫不(🕌)在(📒)意让信息量变(🍐)得排山倒海——也是这个长(🗝)镜头里，在开始(🗾)赛跑那决定人(🛑)生(📤)的十秒之前(🕠)，框(🐻)里的一切人和(📷)背景的线都(💾)在(🌞)运动里抖动，我(🥏)们第一次如此(😝)清晰地看见人(🛁)与世界的相互作用力，这正如(🤨)鱼(💡)丰漫画总是(🧗)表(🍡)现出谵妄的价(👬)值观一样，究竟(🏘)是世界影响了人，还是偏执狂(🎓)在动摇世界，我(🦋)们(🥇)无法确定何(😓)者(🌗)才是现实，或者(🚤)说，即使转描动画也不存在所(📤)谓的确凿的现(⛪)实性吧。因为角(🤽)色(🥤)从不说出心(😲)里(🥃)话，直到富坚被(🌙)现实压垮崩(👝)溃(👤)，线条也跟着紊(🐬)乱，他哭的样子(✌)着实令人心疼(😆)之余也让人忍俊不禁。
是去年(🥃)喜(🖊)欢的动画之(✝)一(📉)《猫妖小杏》刚好(💲)也是转描动画(📭)，它同样有着来自现实的杂质(🏭)，比如该片采用(🍍)现(🐝)场收音的方(📧)式(🕠)，电影的“声腔”有(🎛)着超出画纸之外的空旷，然而(🏊)这是一部需要(🚸)抑制住单纯靠(🌨)手(🌏)作来想象运(🐴)动(🔇)的动画，因为少(🛳)女对世界感(🖍)到(🎀)无聊，她面对会(🎯)说话的猫这种(🌫)超自然生物也(🤪)毫无想法。形式在故事引导下(🕞)，转(🐯)描动画将现(😅)实(🕹)里的那些习以(😄)为常的“噪”与“动(🕐)”带入动画后，现实性被动画给(📫)均质化，留下了(🛠)不(🎺)和谐的扁平(📔)的(🔄)表面。《百米。》的杂(🍧)质留下了凹凸不平的面孔，个(🚕)人与世界、动(🔪)画与现实、手(🏜)与(🚒)机器对运动(👳)的(🐱)想象力不断彼(👡)此抗衡，几乎(🏊)要(🥌)冲破平面的画(💆)纸、画面、银(🤠)幕。要说动画哪(🐷)些地方不是转描的话，几乎就(🤕)只(🌧)有跑步的时(👍)刻(🔥)，在标枪打响后(🔤)，跑者对爆发力(🐷)与全力以赴的迷恋直接冲破(🎉)现实，画者无法(⭕)参(🔌)照现实，只能(🐫)发(⛵)挥自己的想象(🛒)去描绘速度。这就是这部动画(🤛)所描绘的体育(🧚)运动，画者无疑(🐹)也(🎉)是选手。
我觉(🚃)得(🌴)岩井泽这次联(🍼)合动画师小(🕠)岛(🎒)庆祐确实在一(📥)般的日本商业(😎)动画体制里带(🐟)来了此前没有的东西（或者(📼)说(⬜)是“杂质”），动(🗯)画(⏱)师出身的押山(🥣)清高在去年上(🐸)映的《蓦然回首》里缩小了动画(🥐)电影的制作规(👀)模(🐙)，利用小团队(🎓)的(🍗)体制尽可能保(🦔)留原画师的人工性，这种体制(📲)宛如希望洗净(🎰)日本动画的工(😵)业(⏩)属性，我觉得(✝)押(🤕)山应该希望观(🏘)众能注意到(💯)那(🏝)些“动”里蕴含着(🔇)手的劳作，通过(😓)一种隐秘的“元(👮)动(🥞)画”，在这部以画画为题材的(🏮)动(🦍)画里，利用动(🌁)画(🔐)之“动”让人意识(🍾)到这是画，然后(🤶)想到不同的笔触各有主人，并(🍭)为这种人工的(Ⓜ)物(📱)质性感动。若(❕)借(😿)用土居伸彰的(🐐)说法来说的话，那就是《蓦然回(🤷)首》的局限性在(📠)于对动画的定(🔔)义(➕)只看到了帧(🏆)与(🌤)帧之间，动画还有“帧之彼端(🕷)”的(🕠)可能性，即观众(🍒)的自我意识。面(🔕)对《百米。》凹凸不(🛂)平(🔤)的面孔，我们却无法以一种(🍝)动(🏛)画教养判断(🍯)它(🛳)的好与坏，只是(🍍)在极速一百米(🌙)里，观众看到的不只是绘画与(🧦)手的劳作的奇(🧥)迹(🔖)，动画在逃避(🦍)现(🦓)实之前先要注(🥢)视现实，只剩下速度的世界里(🔖)我们可以选择(💂)看清“我”自己的(🌮)面(💭)孔。
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