中国大陆短剧《美景之屋2观看》极速m3u8线路
美景之屋2观看剧情简介
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《美景之屋2观看》常见问题
跑者将人生押注在十秒里，动(🥦)画(💣)也在那十秒(📆)里(👟)势要改变观(☔)众(😄)眼前所见的一(🎈)切，比赛结束，一切煽动性的东(💽)西戛然而止，这(💇)绝(🐑)非单纯感动(🔼)的(📞)体验，它拒绝(🔠)把(🚼)角色心象世界(🔟)剥开。是的，如(🚛)果(🐍)说同为独立动(🔶)画出身的新海(🌋)诚(🍩)动画由不同(🕗)角色的内面，通过(🔕)宛如对唱一(😌)样(💒)的台词互相(🙊)交(❗)织组成，观众相(❄)信主角（我）(⏺)笃定了与他者能最直接地连(🍘)结(🎡)、笃定世界(👹)的(👔)一切，然后观(🤺)众(🕯)成为共享同一(🎋)种感受的共同体，那么岩井泽(🎴)健治在转向商(💮)业(⏱)制片第一作(🥢)、(🏕)用转描技法(🌐)制(❄)作的《百米。》则希(😐)望观众更主(🔒)动(🎻)地探索，找到属(🤥)于自己的那个(🏩)“我(❣)”。以及新海诚(🙅)因为他是“动画民(🎱)科”，通过静止(🐝)的(⬆)层与层之间的(🦀)作用挖掘世界(💗)的深度，岩井泽(⏬)明显有着压倒性的动画素养(🔑)，他(💤)相信动画要(💻)动(🦌)，不需要内面、(❇)仅靠纯粹的动(🕘)就能连结世界，《百米。》正是这样(👠)一部只有表层(📸)面(🕝)孔的动画，且(🚚)是(🦒)充满杂质的面(🏳)孔。
转描与纯手(🐣)绘动画不一样(🥂)的是它一定是(🕉)绘画（手的劳(🌷)作(🎚)）与摄像机(👤)（机器）的共同(🔽)作业。转描动(✉)画(🧛)有着“我”与世界(🤹)的戏剧，这里的(🛺)“我”是指由构成(🎡)动画的线的原生质（protoplasm），正因(🦁)为(🍓)原画师之手(♋)的(👌)劳作，这种拒绝(🈂)僵化的变化具(🔘)备个人性，但这种个人性总会(🐆)被摄像机下客(📡)观(👔)世界的物质(🛫)与(🌔)逻辑引导、诱(🥕)惑，而原画师之(🕦)手又把线的质(📰)感紧紧地把握(⛺)在自己笔下，对(🦆)现(🎱)实的物质与(🚎)逻辑进行抗衡。体(🕞)育故事也是(📄)这(📱)么一回事，我们(🙍)为之热泪的种(📑)种运动的人生(🤫)，实际上是人用身体投身到世(🐎)界(🙎)，与世界交流(📴)、(👊)抗衡，甚至可能(👛)被世界撕裂的(🐸)戏剧一样。
于是，转描动画里的(🕕)手与机器的共(👙)作(❎)（这种共作(⛳)也(🤯)可以当做在互(🤽)相撕扯），以永(💇)远不和谐、不(🌉)精确的样子在(♿)动画的表层留(🍮)下(🔮)了种种杂质(🐍)，比如看着像是扁(🌩)平的脸却有(🧤)着(🚓)不相协调的过(🍱)于立体的运动(🔐)，比如有的动画(🕡)师手艺跟不上现实世界的运(♊)动(🙅)，导致角色动(🎩)得(🧜)“不像人”，但在《百(🎐)米。》里，我更愿意(🌊)把这些杂质称为现实对动画(🈷)面孔留下的伤(🏄)痕(🗒)。当跑者在起(🌏)跑(🧡)线各自准备时(🔈)，衣服的折痕比(😃)纯手绘动画要(🆎)来得更密集；(☔)倾盆大雨让跑(😛)者(👡)身上出现不(🙈)断蠕动的光泽，宛(🎭)如现实在抚(🕋)摸(🐈)动画的肌理—(💹)—这部动画毫(🥅)不在意让信息(🥗)量变得排山倒海——也是这(🍰)个(🌨)长镜头里，在(🚾)开(🛑)始赛跑那决定(💼)人生的十秒之(🍬)前，框里的一切人和背景的线(♊)都在运动里抖(🌸)动(😻)，我们第一次(🌽)如(🎃)此清晰地看见(🗓)人与世界的相(🧝)互作用力，这正(🚊)如鱼丰漫画总(🧡)是表现出谵妄(🕴)的(🛤)价值观一样(📟)，究竟是世界影响(💎)了人，还是偏(🍐)执(🚄)狂在动摇世界(⛴)，我们无法确定(🚔)何者才是现实(📕)，或者说，即使转描动画也不存(🐞)在(⛑)所谓的确凿(⛑)的(⏩)现实性吧。因为(📒)角色从不说出(😺)心里话，直到富坚被现实压垮(🐖)崩溃，线条也跟(❎)着(🧔)紊乱，他哭的(🉑)样(🔽)子着实令人心(🗿)疼之余也让人(🎙)忍俊不禁。
是去(🐙)年喜欢的动画(🐙)之一《猫妖小杏(🎹)》刚(📭)好也是转描(📹)动画，它同样有着(🐽)来自现实的(🗓)杂(🔰)质，比如该片采(🌟)用现场收音的(🧘)方式，电影的“声(♓)腔”有着超出画纸之外的空旷(👉)，然(🐻)而这是一部(📀)需(📳)要抑制住单纯(🧡)靠手作来想象(🏏)运动的动画，因为少女对世界(💰)感到无聊，她面(👞)对(🏂)会说话的猫(〽)这(🍥)种超自然生物(🛸)也毫无想法。形(⏮)式在故事引导(🙋)下，转描动画将(🏒)现实里的那些(🥖)习(⤴)以为常的“噪(🛣)”与“动”带入动画后(🦖)，现实性被动(🎸)画(🐡)给均质化，留下(🔗)了不和谐的扁(🐓)平的表面。《百米(💁)。》的杂质留下了凹凸不平的面(🤑)孔(🙍)，个人与世界(💯)、(🎂)动画与现实、(💧)手与机器对运(🕵)动的想象力不断彼此抗衡，几(🎷)乎要冲破平面(🔸)的(🕗)画纸、画面(📠)、(✈)银幕。要说动画(🚋)哪些地方不是(🤹)转描的话，几乎(🍭)就只有跑步的(🌺)时刻，在标枪打(🥪)响(🛁)后，跑者对爆(😪)发力与全力以赴(😣)的迷恋直接(🏍)冲(🤚)破现实，画者无(🚑)法参照现实，只(⏱)能发挥自己的(💂)想象去描绘速度。这就是这部(🀄)动(📸)画所描绘的(💗)体(㊙)育运动，画者无(📋)疑也是选手。
我(💂)觉得岩井泽这次联合动画师(📛)小岛庆祐确实(🚵)在(🌼)一般的日本(🔗)商(👘)业动画体制里(🍂)带来了此前没(🏗)有的东西（或(🤘)者说是“杂质”）(🕡)，动画师出身的(🐌)押(🐽)山清高在去(🕍)年上映的《蓦然回(👲)首》里缩小了(🎁)动(⛏)画电影的制作(🙉)规模，利用小团(😿)队的体制尽可(🔳)能保留原画师的人工性，这种(🔆)体(💶)制宛如希望(⛳)洗(📳)净日本动画的(🌤)工业属性，我觉(🔤)得押山应该希望观众能注意(🍶)到那些“动”里蕴(💲)含(🚺)着手的劳作(💂)，通(⏭)过一种隐秘的(㊗)“元动画”，在这部(📑)以画画为题材(🐺)的动画里，利用(🐸)动画之“动”让人(🕍)意(♉)识到这是画(🕥)，然(❣)后想到不同的(👶)笔触各有主(🖥)人(🦗)，并为这种人工(🛷)的物质性感动(🎲)。若借用土居伸(🍃)彰的说法来说的话，那就是《蓦(⛷)然(🐐)回首》的局限(🛃)性(🚺)在于对动画的(📨)定义只看到了(👀)帧与帧之间，动画还有“帧之彼(🈲)端”的可能性，即(🕘)观(🚀)众的自我意(🌔)识(🕉)。面对《百米。》凹凸(🔠)不平的面孔，我们却无法以一(🗜)种动画教养判(🆖)断它的好与坏(💳)，只(⛅)是在极速一(👀)百(🎀)米里，观众看到(🐡)的不只是绘(🏓)画(🚐)与手的劳作的(🈚)奇迹，动画在逃(🍔)避现实之前先(🚫)要注视现实，只剩下速度的世(⏲)界(🈵)里我们可以(😻)选(⛸)择看清“我”自己(🙌)的面孔。
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