看完第二(🛴)部，说(⛺)一句《疯狂动(🚠)物城》系列是当代(〽)美国(🗺)的《动物农场》也不(⛓)为过吧？

这(🌬)依旧(♋)是一部表层侦探(📀)冒险(🌞)，里层政(📚)治寓(🔁)言的电影，第二部(📤)延续(🐉)第一部“犯罪调查(💢)+社会隐喻”的(🎓)框架(💚)，却把故事矛盾从(🕣)“种族偏见”推(🙋)向“结(🦂)构性偏见”。

换言之(🚑)，相比于第一(👻)部，第二部(📁)不只讲种族(💤)，还在讲阶级。

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《疯狂(🔧)动物(🏇)城》这两部看(🧑)似在重复套路，其(🔡)故事(😽)内核发生了(🚎)巨大变化——

第(🌸)一部(🤷)内核：

大家都一(🛫)样，不管你食(🖊)肉、(🛏)食草，一起来动物(💗)城玩(🤯)耍吧！

第(🎱)二部(😹)内核：

大家都不(😵)一样(🦐)，所以才更需要动(🏎)物城这座多(🏚)元包(🎵)容的环境。

这种内(✒)核的变化也(⏲)跟全(📐)球经济下行的大(💨)环境多少沾(🌠)点关系。

《疯(🆑)狂动物城1》上(🚥)映的时候，正是经(🍒)济泡(🖨)沫最浮华的(👲)时期，小镇女青年(🐑)兔朱(💯)迪努力考入(🙇)都市精英岗位，凭(🚺)借自(🚟)身努力和优秀品(🌑)质，打破了“兔(🐽)子当(🔨)不了警察”的刻板(🛢)印象(🚸)，非常符(🥫)合当(💟)年好莱坞流行的(🎫)美国(😸)梦叙事。

那段时期(🔣)，人人相信个(👛)体努(🥝)力，人人相信个体(🔠)进步带动社(🚌)会进(🚾)步，甚至解决社会(🚀)矛盾。

所以电(🛌)影主题曲(🐓)《Try Everything》都在跟你强(🕵)调个体努力的力(🧕)量—(🚻)—

“我总是失(😻)败、总是跌倒，但(🎺)总能(📴)站起来展望(🖖)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🎬)动物(⛄)城2》上映的今天，正(📬)是全球经济(🚤)下行(🔇)的阶段，人们不再(🧞)迷信(🚰)个体努(🤹)力，大(😗)家都知道很多事(🍝)情就(🏊)不是个体努力能(🍑)解决或者该(🔧)解决(🛶)的事情。

因此气候(😽)墙从上一部(🎃)的功(📙)能性设定变成了(🍲)第二部世界(🦌)观的重要(🈵)符号。动物城(🍌)能同时容纳热带(😑)雨林(🐼)区、苔原区(🦍)、沙漠区，全靠“气(📷)候墙(👨)”这个核心技(🏜)术。

气候墙可以精(😓)准控(👕)制不同区域的温(🎱)度、湿度，动(🕐)物们(💣)才能打破气候限(🧝)制，聚(🔶)居在同(🈶)一座(🚀)城市，这才有了动(👱)物城(🦅)的诞生。

所以电影(😂)主题曲《Zoo》开始(😶)跟你(🚴)强调环境的力量(🆚)——

“我们汇(💭)聚在(⏺)此只为欢庆，在这(👩)片天地，人人(😋)都能活成(🕳)想要的模样(🍠)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境(🚤)力量(👰)高于个体努(🚽)力"这个主题的角(🈸)色就(🚮)是以蛇盖瑞(🐜)为代表的爬行动(🤡)物。

第(👈)一部明说动物城(🥚)适宜所有动(👐)物共(🛂)同生活，但从头到(🆚)尾只(🚛)出现在(🚖)哺乳(🛑)动物，而第二部中(👃)，爬行(🌉)动物的出场则填(🐀)补了一部分(🥫)世界(🐾)观。

原来动物城的(🧙)气候墙是蛇(🎬)盖瑞(🆑)他姥姥发明的，因(🏔)为爬行动物(🚯)对环境的(🖊)要求会更高(📔)，他们创造宜居环(📣)境的(🚳)需求是最大(😉)的。

2

第二部的故事(😽)结构(😪)十分清晰—(🌹)—

主线：爬行动(📛)物因(🎑)旧日冤案被驱逐(👹)，兔朱迪与狐(🎒)尼克(😹)追查真相；

情感(📉)线：(⛲)搭档之(🕸)间因(📆)表达方式不同产(📧)生误(🧕)解；

世界线：动(🧟)物城的“气候(🖲)墙”起(💓)源被揭开。

由于一(♉)二部几乎没(🏖)时间(〰)空白，兔朱迪依旧(㊙)是动物城的(🔌)新人，她并(🌏)不了解这座(🌩)城市，对动物城的(👂)印象(🚲)还停留在明(🍄)亮、干净、繁华(⏯)，类似(🐍)于纽约、洛杉矶、旧金山这(📆)样的(🥩)精英化都市。

可随(🍧)着兔朱迪对(🏵)爬行(✅)动物案的调查，她(😶)和狐(🍠)尼克来(🧦)到了湿地市场，才见识(🕓)到这(🌠)座城市真正的边(🥙)缘、底层的(🕸)世界(😯)。

要知道，连狐尼克(🌆)这样见多识(🏗)广的老江湖来到湿地(🌶)市场都叹为观止，且并(📩)不熟悉湿地(🚖)领域的规则。

这说(🚹)明爬(📧)行动物的生(🤲)存环境是动物城(😺)真正(🦒)意义上的边缘地带，这类动物(🛅)群体(🎤)甚至不是“底层”，他(🏋)们压根就“不(Ⓜ)！存！在(📯)！”

这种“缺席”本身就(🧙)很说(🎷)明问题(🚥)了，因为最底层、最边(😐)缘的(🦔)群体，你是看不到(💥)也听不到的(😌)。

而日(🚽)常建设、维系这(💵)个社会正常(🔲)运转的群体往往就是(🖐)你看不见的那类。

片中(🎑)提到“爬行动(🎱)物曾经住在动物(🛐)城，但(😑)后来被驱逐(👫)，甚至其族群历史(🅿)都被(❄)模糊化。”

你很难不会联想，爬行(🧗)动物(⛅)隐喻的是美洲原(🤷)住民、有色(🧙)人种(💯)、边缘族裔、底(🗡)层移(🐸)民打工(🌙)人、亚文化群体……(㊙)等一(🦒)切被视为危险、(🏑)野蛮、不能(🏅)共居(🐺)的群体。

找亚裔演(✝)员关继威配(🔙)音蛇盖瑞，更是强化了(🎲)这点隐喻。天生的差异(🌱)都会造成一(👊)定社会恐惧，这恰(🐂)恰对(🖐)应了电影中(🐒)”冷血动物=天生危(🔙)险”的(🔍)叙事设定。

正因此，电影将气候(💎)墙的(💎)发明者设定为爬(🦌)行动物中的(🛄)蛇姥(🛂)姥。

气候墙的存在(🥞)，是动(👒)物城这(🙍)个乌托邦能成立的前(🐽)提。它(🛣)不只是工程奇迹(🔗)，更是一种社(🌜)会契(🔥)约——差异不是(😟)问题，而是事(🎁)实。

真正需要解决的不(🍯)是差异，而是我们愿意(📡)为彼此共存(🤳)而付出努力。

3

当我(🚛)们把(💕)这个设定放(🍼)回美国现实，大概(🖐)能更(🔈)清楚第二部真正想讲的东西(🏙)：

动(🛒)物城的理念不是(💑)让大家都一(📘)样，而(🤞)是让大家接受人(😆)人都(👺)不一样。

蛇姥姥的理念是一种(⛅)“用改(🌀)善环境来改善观(☔)念”的逻辑。

在(⛔)美国(⛱)，这类“让不同族群(🚾)可以共同生(👩)活”的改善措施是宪法(📅)制度、公共教育、社(🥩)区工程、移(🚾)民体系……

这些(🍒)东西(🍲)并不够完善(🍜)，但已经是最能中(🚌)和偏(🥓)见、最能让差异共存的力量(🛵)了。

故(🛢)事发展到中段，影(⤴)片最微妙的(🤮)一点(🦄)是——悲剧并不(😸)是反(⏫)派一人之力促成的，而是整个(🙉)动物(🦇)城“集体性遗忘”的(😐)结果。

片中提(🐹)到，爬(⬇)行动物曾经住在(🥛)动物城，但后(🍠)来因一场未查明真相(🕸)的事件，被迫迁离。

随着(😱)时间推移，历(🌜)史被模糊化，只剩(🚼)下“他(⛑)们很危险”的(👴)一句话被写进了(🎠)集体(🍅)潜意识。

《疯狂动物城2》把这种“集(🍱)体遗(😱)忘”放大成整个动(❕)物城的盲点(🥧)——(🍙)我们以为的和谐(🏂)，只是(🏿)因为那些最痛苦的人被排除(🚭)在视(👄)野之外。

如果第一(🖲)部告诉你，不(🏨)要带(🏃)着刻板印象看别(⏮)人。

而第二部(🚄)则是告诉你，有些弱势(♈)群体，你连看都看不到(🛑)。

共生需要理(😔)解，而理解必须建(🎅)立在(♓)“被看见”的基(😢)础上。

因为历史缺(🛌)席本(♟)就是另一种暴力。

4

故事最后，那(🕚)片羽(🌉)毛登场，显然是《疯(👂)狂动(🏺)物城3》的(🌓)伏笔(🖥)，鸟类会是下一部(🍢)加入(🍁)动物城的种群。

飞行这个技能(🤷)简直(🔖)是动物城bug般的存(🥡)在，鸟类的加(🌩)入势(✍)必会引发整个动(🕥)物城结构性(🖊)震动，我已经开始期待(💦)下一部故事会怎么讲(🛸)了。