在所有的电影(🌁)里，安东尼奥(🚆)尼的声音是最让(🍣)我痴(🎒)迷的。很想写一篇(📶)长长的影评(🦉)，记录(🐊)周六三部电(🎅)影的迷人之处，但(💛)我太(🆖)累了，也没有时间(🔃)。随着(💙)日子的流逝，我感(🥟)觉到一种紧(🔴)迫感(🥒)，那是因为我(🤚)逐渐意识到并不(🗣)想对(🧒)影片有一个富有(🛏)洞见的影评(🕖)式分析，只是想简(➡)单诉(💻)说看完电影后愉(🎶)悦的激情，而(🖼)时间(🛠)是最(😶)会扼杀此类精灵(🔇)的。总之，它们(🥖)应当更潦草地出(✈)现在(🌑)我的影评里。

我该(✍)怎么形容安(🎰)东尼(🅱)奥尼电影的(📿)声音呢，不妨先谈(🚷)谈其(♏)他的几部片。在《奇(🎐)遇》里(🎩)，我一定为小岛上(🐦)的寻找感到(💺)过某(🛄)种震颤，乍一(❔)看，可能会说那些(🖲)天际(🏾)线，那些海平面，还(🥗)有嶙峋的石(🛩)块曲线，有种眩晕(🆖)感，它(🏰)们在构图和调度(🍳)上的确至关(🛥)重要(🆓)。但唯(⚽)有那个有节拍，甚(🚬)至有点儿魔(🏓)性的海浪声陪伴(🔵)，才让(🗽)我真的相信：也(🈳)许下一秒这(🤙)些人(🍨)真的要掉到(🍅)海浪里头；在《夜(🤮)》和《蚀(🚦)》里，让我忘不掉的(⛓)是鞋(😮)跟踩在地面的声(🚭)音；《放大》最(🚎)有意(🔀)思，几乎所有(🎧)人都会为结尾的(❎)是否(📝)存在说上两句，但(📐)吸引我的不(⏫)是这些，远在最后(😔)的画(🧒)面出现之前，这个(👊)问题已经强(🧞)烈袭(📬)来了(🎦)——听听那个网(💠)球被击打的(🎤)声音！现实世界的(📗)网球(🌶)声不会以那种强(🌕)度（相对于(🛤)其他(🐙)声音）和频(🆙)率出现，这个节奏(🔬)，以及(🗞)声音的质感已经(✅)说明(🚳)了一切。

但无论如(🍙)何，安东尼奥(🥜)尼的(🕛)声音永远是(🚂)出发于最基本的(🐩)现实(⚪)的——绝对不可(👅)能有在远处(🥔)，或是墙背面的人(🍶)，说话(💕)响度与前景中的(💗)人相差无几(👥)。但用(🚌)句俗(👞)套的话讲，他是超(🔡)越现实的（(✉)天呐，写出来俗的(🆑)想吐(🤷)）。在《过客》里，很容(🚚)易注意到开(😘)头那(🥕)个电风扇的(⛰)声音，也许这包含(⏩)了某(📚)种心理隐喻，但它(⤵)首先(🛩)作为听觉元素让(📝)人感到适切(🛂)。下一(🚴)幕，来到酒店(🔵)前台，那个烦人的(🤪)电风(🐽)扇消失了，但空间(🛤)中仍存在另(🤦)一个持续的干扰(😫)，频率(🎐)更高(🕚)但响度低了(👗)不少，画面里(🛵)最终(😠)能看(🌩)到音源是摆在后(🆔)方柜台的另(🎃)一个小型电风扇(🕙)，我格(🏠)外需要这样的变(🦌)奏以适应不(🎛)同的(🧀)空间与进展(🕺)。在阿巴斯那里，也(😨)许有(🤜)个更美妙的画外(😣)空间(🔍)经由声音建立，但(💵)安东尼奥尼(🔬)甚至(👰)连画内空间(🏏)都需要声音真正(🧕)建立(♍)。每一个空间都有(👔)无数种方式(🛬)得到观察，创作者(🕞)对空(🎴)间所(😉)包含灵魂的(📂)提取态度反(🔠)映在(😙)声音(😲)的剪辑上，我借由(🚷)画面看到它(⛎)们，但唯独通过声(🔴)音才(🐍)进入它们。

也许电(🦌)影的色彩和(😐)声音(🏒)一样，具有更(🎶)简单的特性。《放大(👠)》中的(👄)色彩格外妖艳，这(📑)不仅(🥉)仅是指那些模特(♋)所穿的服装(🦀)，连最(💜)简单的红色(🌊)与绿色都是如此(🧛)。最让(😍)我惊奇的是那个(🧕)公园，当男主(🧝)在公园中拍照时(🎼)，我突(🎲)然意(🚂)识到自己不(🗄)知道上哪去(🍀)找一(🕺)个有(🧗)这种特质的公园(🕺)，这特质是由(🏪)颜色赋予的，绿色(🥎)形成(🏃)的节奏感很强烈(♉)，那个段落是(🔑)整部(📈)电影里我最(😡)喜欢的。如果说解(👮)读家(🚦)们在《放大》中能找(🐘)到一(🔵)些所指与颜色对(🤠)应的话，那么(💈)《过客(🏧)》里的颜色将(♉)更加“普通”，隐喻的(🔼)意味(🔯)儿更低，却仍保留(🚳)着单纯的视(🐚)觉刺激以使我们(🥩)直接(🤪)理解(🚮)，它们不再像(🎻)《红色沙漠》海(🎌)报里(🕗)的颜(📝)色那样，尖锐地似(😊)乎都有些刻(🕯)意了。

他也有着一(✖)种最(🔯)受我喜爱的调度(🕑)方式，奥逊威(🎠)尔斯(🏔)那种景深镜(🎗)头功力也许很强(🏕)，但每(⏰)个人物只是像螺(🍞)丝钉(🐤)一样出现在他们(🚚)该出现的景(🈴)别，发(💙)出他们该做(⛅)的动作，这也许让(💱)我觉(🤱)得对画面中的人(💁)物有些缺少(🏔)感情了。另一个意(💁)大利(🤕)导演(🎺)费里尼，人物(🛫)会如跳舞般(🌺)接近(😙)又跳(🆒)出，最后遗落下一(🌏)个孤独的人(🍜)儿（这倒让我觉(🎭)得费(🦑)里尼是爱这角色(🎿)的），但他们(🚴)是经(📡)历过热闹喧(🚡)嚷的。安东尼奥尼(🆔)的人(✴)物从一开始就不(📐)和谐(👀)，而且他们绝不居(🙋)于自己应该(👣)在的(🐄)位置，永远在(🏂)逃避，这样会开辟(🌉)出更(⛔)大的画面空间，也(🗞)使得动作—(😂)—或者用现在常(🖊)被提(🔖)及的(🍺)“姿态”——不(💂)再是木偶般(😶)缺少(🎠)灵魂(🦇)的目的执行工具(🖨)，而拥有情感(🗝)内化——尽管连(🏃)动作(🕰)本身也常常在逃(😞)避。

也许让大(🎾)多数(🌏)观众着迷的(🌿)是安东尼奥尼电(⏫)影中(🎵)的空间，确实，我也(🎍)爱它(👝)们，我本想就此对(😻)比一下维斯(💓)康蒂(📍)的空间建立(📡)方式，但现在是什(🌉)么时(⌛)候，已经12点多了吗(🤞)？好吧，我仍(🌫)然想简单写写。之(🐭)前不(✝)记得(🏏)在哪里听人(❤)说他喜欢看(🔒)电影(🍝)中角(👧)色走路的样子，这(🥐)些镜头几乎(⭕)是导演的签名，我(🐇)明白(🍮)这种感觉，但安的(🥇)电影里走路(😲)还意(💼)味着空间（(⌛)当然也可能是小(🐄)跑，甚(🛃)至开车啦），他在(🔵)画面(❔)视觉中加入了如(🍕)此多环境的(🌦)要素，那些几何式(🥗)（仅用这一个词是严(🚝)重不能概括的）(🛬)的图像在单(🎡)个画面中已独立(🚟)表意(🚥)，然而还是经由角(👳)色的运动才(👓)将他们串(🛣)联起来，但我要马(🗿)上反驳我的(😇)上一句，因为我只(🥂)是在(🌉)每一个场景强烈(🎄)地经历了这(🕘)个空间，我对整个(🈁)空间仍然一无所知，它(💘)们并没有被真正(📮)串联(🦏)，我只是重复地经(🥎)历、经历，到(📵)了最后，除了整个(🚲)空间，电影的其他所有(🔅)部分倒是都被圆(🐨)满感知了。这(🗻)一点在《夜》里也许(🎺)最为(💏)明显。

哎呀，老维斯(🤮)康蒂，没有太(🌗)多时间留(🆑)给你了，我首先是(🙇)想为一种轻(📆)浮的态度向你道(🐕)歉。在(🤺)看完《白夜》后，我把(🅿)这个既不那(📚)么现实主义，也不(🌆)那么类似《豹》的片称为(📝)转型期电影，但这(🥪)是十(♑)分不公平的！没有(🐌)人是生活在(⬜)转型期内的，我们(🍧)现在永远不知道目的(🤐)地在哪，以一种上(👽)帝式的姿态(✨)评判是可憎的。当(🐲)下就(⬜)是当下，彼时的你(🐇)也许也意识(🗓)到现实主(🗺)义不再完全有效(🌭)，转而开始了(🥜)自己的实验，或者(🐅)说，仅(📸)仅凭直觉开始了(💫)创作。这部《白(🎛)夜》的空间布景，别(⚪)人看来可能有些粗制(🐃)滥造，但你也许正(🤖)刻意(👑)为之，你在探索心(😰)中的情感是(🎒)如何建立起空间(💵)的，幻梦是如何给空间(🍦)带上色调的，视觉(🙋)元素又是如(💙)何以舞蹈的形式(🚏)呈现(🎮)出来的，你多擅长(⚡)拍舞！

《北斗七(🏅)星》里你的(⛑)改变令我震惊，不(🐲)得不猜测那(📋)些年究竟发生了(🛁)什么(🕝)真正触动到你心(🥄)房的事。开头(🌕)的那种速度，让我(🛤)想起了《妖夜慌踪》。现实(🏎)的东西仍存在于(😱)你的(👕)电影里，但它们或(🚲)多或少带上(🆙)了失落的调子，我(🙍)最喜欢里面的风，它们(📇)伴着那些表现主(✊)义光线几乎(🚸)要把你的心与里(✖)面蕴(🤱)含的全部感情吹(📌)出来。也许在(💜)未来，你的(👨)空间不再这么粗(⛏)粝黑色，而显(🔖)得庄严，但那或许(🚚)正是(🍰)《豹》中公爵因为衰(🎸)老脆弱而不(🤤)得已为之的节制(🐹)...

现在太晚了，我感觉难(🤲)过，如果这会儿还(🗼)不睡(💌)觉，一道深渊就会(🍎)逐渐在我眼(🈯)前清晰起来，就像(🙋)我看它它看我那样简(🥒)单。这不仅仅是因(🔻)为明天要上(🛵)班，或许正是因为(🍼)上班(🕞)，谁知道呢。我明明(🕌)已经结尾，又开始盯着(🚂)卫生间里一条该(🦊)死的毛巾，真(🐣)烦人，毛巾有什么(🎭)好看(🛴)的！也许现在出门(👬)，就能遇见楼(💥)下垃圾桶旁边那(💔)只简州猫了，但我太累(🛡)了，我想睡觉。哎，未(🐬)来，未(🎞)来！