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赌圣1国语版免费完整版在线观看剧情简介
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《赌圣1国语版免费完整版在线观看》常见问题
跑者将人(💵)生(🍸)押注在十秒里(👎)，动画也在那(📲)十(🤥)秒里势要改(🏃)变(🥈)观众眼前所见(🎽)的一切，比赛结(👶)束，一切煽动性的东西戛然而(🐡)止(🏂)，这绝非单纯(🛹)感(💊)动的体验，它(🗽)拒(👘)绝把角色心象(🚷)世界剥开。是的，如果说同为独(🚣)立动画出身的(🐀)新(❤)海诚动画由(🔐)不(🏬)同角色的内(🐾)面(🍼)，通过宛如对唱一样的台词(🚧)互(🏮)相交织组成，观(🏞)众相信主角（(♍)我(⏫)）笃定了与(🕠)他(🐝)者能最直接地(⏫)连结、笃定(🚘)世(🕎)界的一切，然(🖐)后(🆗)观众成为共享(😳)同一种感受的(💌)共同体，那么岩井泽健治在转(🍞)向(💣)商业制片第(🍍)一(♒)作、用转描(🏿)技(🧤)法制作的《百米(🚇)。》则希望观众更主动地探索，找(😧)到属于自己的(👜)那(✈)个“我”。以及新(♏)海(🐧)诚因为他是“动(🤜)画民科”，通过静止的层与层之(🈲)间的作用挖掘(🙈)世界的深度，岩(♋)井(🌪)泽明显有着(😎)压(🎲)倒性的动画素(🚇)养，他相信动(🍘)画(🚍)要动，不需要内(🔱)面、仅靠纯粹(🥍)的动就能连结(➡)世界，《百米。》正是这样一部只有(🎱)表(🖖)层面孔的动(🕕)画(⚓)，且是充满杂质(🎟)的面孔。
转描与(⏪)纯手绘动画不一样的是它一(🚽)定是绘画（手(🤥)的(👥)劳作）与摄(🚏)像(😚)机（机器）的(💎)共同作业。转描动画有着“我”与(🎂)世界的戏剧，这(🤲)里的“我”是指由(🚙)构(😸)成动画的线(🆓)的(🥈)原生质（protoplasm），正(🕣)因为原画师(⤵)之(🦏)手的劳作，这种(😾)拒绝僵化的变(🏨)化具备个人性(🔊)，但这种个人性总会被摄像机(🙀)下(🐆)客观世界的(💃)物(🙋)质与逻辑引导(🏑)、诱惑，而原画(🤜)师之手又把线的质感紧紧地(🔴)把握在自己笔(🔲)下(🍻)，对现实的物(🎰)质(✔)与逻辑进行抗(🦁)衡。体育故事也是这么一回事(🎄)，我们为之热泪(🧖)的种种运动的(📮)人(🌈)生，实际上是(🎀)人(📽)用身体投身到(🍾)世界，与世界(🍤)交(➿)流、抗衡，甚至(🚠)可能被世界撕(😋)裂的戏剧一样(🔕)。
于是，转描动画里的手与机器(🥙)的(🚆)共作（这种(🏈)共(🐉)作也可以当做(🕵)在互相撕扯）(🗂)，以永远不和谐、不精确的样(❓)子在动画的表(👾)层(🌾)留下了种种(🆎)杂(🤜)质，比如看着像(📚)是扁平的脸却有着不相协调(🍱)的过于立体的(🤮)运动，比如有的(⤴)动(🛤)画师手艺跟(✅)不(😑)上现实世界的(🤭)运动，导致角(🚺)色(🍯)动得“不像人”，但(🚴)在《百米。》里，我更(🛁)愿意把这些杂(🌾)质称为现实对动画面孔留下(🦗)的(🌊)伤痕。当跑者(🕞)在(🛋)起跑线各自准(👭)备时，衣服的折(🕋)痕比纯手绘动画要来得更密(⏳)集；倾盆大雨(🍬)让(⬅)跑者身上出(🤠)现(❎)不断蠕动的光(💌)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(👱)理——这部动(😞)画毫不在意让(〰)信(🙁)息量变得排(⤴)山(⛱)倒海——也是(📭)这个长镜头(🍼)里(🗺)，在开始赛跑那(🕧)决定人生的十(☝)秒之前，框里的(😎)一切人和背景的线都在运动(🚺)里(⛩)抖动，我们第(🦄)一(🐈)次如此清晰地(🆘)看见人与世界(🧖)的相互作用力，这正如鱼丰漫(🌦)画总是表现出(💩)谵(😜)妄的价值观(🕹)一(💻)样，究竟是世界(😋)影响了人，还是偏执狂在动摇(🎴)世界，我们无法(📓)确定何者才是(😘)现(🌶)实，或者说，即(📎)使(🔛)转描动画也不(🚇)存在所谓的(🎛)确(🥘)凿的现实性吧(🕘)。因为角色从不(🥟)说出心里话，直(🍡)到富坚被现实压垮崩溃，线条(🏃)也(🎁)跟着紊乱，他(🏡)哭(😋)的样子着实令(😈)人心疼之余也(🐓)让人忍俊不禁。
是去年喜欢的(🥢)动画之一《猫妖(🏴)小(♑)杏》刚好也是(⭐)转(📁)描动画，它同样(💽)有着来自现实的杂质，比如该(🥕)片采用现场收(🌬)音的方式，电影(👬)的(📖)“声腔”有着超(🔡)出(🍖)画纸之外的空(🦓)旷，然而这是(🍯)一(🐉)部需要抑制住(🐢)单纯靠手作来(👫)想象运动的动(🌨)画，因为少女对世界感到无聊(🗡)，她(⛱)面对会说话(🤚)的(🍢)猫这种超自然(🚚)生物也毫无想(🗺)法。形式在故事引导下，转描动(🔥)画将现实里的(🔱)那(🛥)些习以为常(🐏)的(⏮)“噪”与“动”带入动(🗣)画后，现实性被动画给均质化(🍡)，留下了不和谐(👒)的扁平的表面(⤴)。《百(🌅)米。》的杂质留(🌂)下(🔜)了凹凸不平的(🐏)面孔，个人与(🥣)世(🚎)界、动画与现(🈺)实、手与机器(🌳)对运动的想象(⛽)力不断彼此抗衡，几乎要冲破(🏯)平(🌒)面的画纸、(🕳)画(🈚)面、银幕。要说(🏩)动画哪些地方(🐟)不是转描的话，几乎就只有跑(😍)步的时刻，在标(👊)枪(🐈)打响后，跑者(🐕)对(🌈)爆发力与全力(🐎)以赴的迷恋直接冲破现实，画(🐉)者无法参照现(🎍)实，只能发挥自(🕯)己(🤡)的想象去描(🗼)绘(😥)速度。这就是这(🏠)部动画所描(😙)绘(🐺)的体育运动，画(🚋)者无疑也是选(😉)手。
我觉得岩井(💕)泽(🧣)这次联合动画师小岛庆祐(🦏)确(🔻)实在一般的(🏾)日(🏌)本商业动画体(✉)制里带来了此(🅾)前没有的东西（或者说是“杂(🚢)质”），动画师出(👣)身(🍺)的押山清高(💶)在(🍽)去年上映的《蓦(〰)然回首》里缩小了动画电影的(🦀)制作规模，利用(❤)小团队的体制(🥂)尽(🔘)可能保留原(🏫)画(🛳)师的人工性，这种体制宛如(🤲)希(🕓)望洗净日本动(💸)画的工业属性(⛸)，我觉得押山应(🔥)该(🔴)希望观众能注意到那些“动(😶)”里(🎍)蕴含着手的(🍧)劳(🎷)作，通过一种隐(👏)秘的“元动画”，在(🍯)这部以画画为题材的动画里(⛄)，利用动画之“动(〽)”让(🤘)人意识到这(🚄)是(💟)画，然后想到不(🎠)同的笔触各有主人，并为这种(⛳)人工的物质性(🏒)感动。若借用土(📚)居(💙)伸彰的说法(🛤)来(🧖)说的话，那就是《蓦然回首》的(🥞)局(🉐)限性在于对动(🤺)画的定义只看(🍏)到了帧与帧之(🌘)间(🆓)，动画还有“帧之彼端”的可能(🎦)性(🏫)，即观众的自(💣)我(🕎)意识。面对《百米(🧜)。》凹凸不平的面(🏦)孔，我们却无法以一种动画教(👤)养判断它的好(🚸)与(😟)坏，只是在极(🌔)速(🎣)一百米里，观众(💣)看到的不只是绘画与手的劳(❣)作的奇迹，动画(⬇)在逃避现实之(😻)前(👵)先要注视现(👯)实(🐱)，只剩下速度的世界里我们(👆)可(🚬)以选择看清“我(🕡)”自己的面孔。
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