清宫启示录剧情简介
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《清宫启示录》常见问题
在所有的电(🚠)影里(🛁)，安东尼奥尼的声(💴)音是最让我(🥇)痴迷(🛢)的。很想写一(🌇)篇长长的影评，记(🥃)录周(📸)六三部电影的迷(⛴)人之处，但我(🌧)太累了，也没有时(🥈)间。随(🆙)着日(🎳)子的流逝，我(🗞)感觉到一种紧迫(🎖)感，那(🐼)是因为我逐渐意(🕌)识到并不想(🔬)对影片有一个富(🔌)有洞(🌭)见的影评式分析(🎒)，只是想简单(🕯)诉说(🚆)看完电影后(🐄)愉悦的激(👫)情，而时间是(🏝)最会扼杀此类精(🎠)灵的(🐐)。总之，它们应当更(🈁)潦草地出现(🌪)在我(🤛)的影评里。
我(🥫)该怎么形容安东(🍓)尼奥(🚭)尼电影的声音呢(❌)，不妨先谈谈(😊)其他的几部片。在(☔)《奇遇(🎲)》里，我(🛴)一定为小岛(🎓)上的寻找感到过(🐈)某种(📱)震颤，乍一看，可能(🤳)会说那些天(🐬)际线，那些海平面(📴)，还有(👟)嶙峋的石块曲线(🎇)，有种眩晕感(🎸)，它们(📙)在构图和调(〽)度上的确(🃏)至关重要。但(🤒)唯有那个有节拍(🎄)，甚至(🚿)有点儿魔性的海(👸)浪声陪伴，才(⛹)让我(😭)真的相信：(🥒)也许下一秒这些(🦋)人真(😗)的要掉到海浪里(📡)头；在《夜》和(🐗)《蚀》里，让我忘不掉(🌸)的是(🔩)鞋跟(🗯)踩在地面的(🕠)声音；《放大》最有(📱)意思(♿)，几乎所有人都会(🍎)为结尾的是(🧟)否存在说上两句(📼)，但吸(🚕)引我的不是这些(🚠)，远在最后的(🖋)画面(🚳)出现之前，这(🚾)个问题已(🥩)经强烈袭来(📩)了——听听那个(🎻)网球(🖌)被击打的声音！现(👏)实世界的网(⏯)球声(🥘)不会以那种(🍨)强度（相对于其(💜)他声(🍄)音）和频率出现(🌷)，这个节奏，以(😩)及声音的质感已(⌛)经说(🔫)明了(🏿)一切。
但无论(🌵)如何，安东尼奥尼(🙄)的声(💨)音永远是出发于(➿)最基本的现(🦏)实的——绝对不(🔏)可能(⛑)有在远处，或是墙(⏲)背面的人，说(⭕)话响(🔃)度与前景中(🦊)的人相差(📊)无几。但用句(🕖)俗套的话讲，他是(📌)超越(🏺)现实的（天呐，写(🦓)出来俗的想(🔆)吐）(🆖)。在《过客》里，很(💉)容易注意到开头(👳)那个(🛎)电风扇的声音，也(⛺)许这包含了(💠)某种心理隐喻，但(💵)它首(🏚)先作(🍧)为听觉元素(😥)让人感到适切。下(🛺)一幕(🎚)，来到酒店前台，那(🕡)个烦人的电(🧘)风扇消失了，但空(🍈)间中(🥖)仍存在另一个持(🍇)续的干扰，频(🙉)率更(🏕)高但响度低(➡)了不少，画(🐜)面里最终能(👉)看到音源是摆在(🧓)后方(🛠)柜台的另一个小(🖥)型电风扇，我(🎟)格外(⬜)需要这样的(🙂)变奏以适应不同(🉑)的空(🏔)间与进展。在阿巴(🚯)斯那里，也许(⏮)有个更美妙的画(🐎)外空(🥇)间经(🥩)由声音建立(🌎)，但安东尼奥尼甚(➿)至连(🍏)画内空间都需要(⏰)声音真正建(👥)立。每一个空间都(👒)有无(🎴)数种方式得到观(🥢)察，创作者对(🐻)空间(🔮)所包含灵魂(✡)的提取态(🚛)度反映在声(🚠)音的剪辑上，我借(🌪)由画(🌱)面看到它们，但唯(🔜)独通过声音(👐)才进(🕦)入它们。
也许(🕉)电影的色彩和声(🏼)音一(👓)样，具有更简单的(🍓)特性。《放大》中(🕤)的色彩格外妖艳(🧤)，这不(💁)仅仅(🍟)是指那些模(🛑)特所穿的服装，连(💽)最简(🐼)单的红色与绿色(🎯)都是如此。最(⚽)让我惊奇的是那(💼)个公(😙)园，当男主在公园(💛)中拍照时，我(🗑)突然(⏱)意识到自己(🔁)不知道上(❇)哪去找一个(🤣)有这种特质的公(🐢)园，这(🥌)特质是由颜色赋(👴)予的，绿色形(⛄)成的(🗾)节奏感很强(💤)烈，那个段落是整(🏥)部电(🍖)影里我最喜欢的(💸)。如果说解读(🎧)家们在《放大》中能(⏱)找到(🐈)一些(🤧)所指与颜色(📽)对应的话，那么《过(🗺)客》里(🔗)的颜色将更加“普(😞)通”，隐喻的意(🕰)味儿更低，却仍保(😿)留着(🌵)单纯的视觉刺激(⛵)以使我们直(😛)接理(⛽)解，它们不再(🎼)像《红色沙(🤰)漠》海报里的(🖊)颜色那样，尖锐地(🛥)似乎(💛)都有些刻意了。
他(🎩)也有着一种(🎎)最受(📖)我喜爱的调(🦍)度方式，奥逊威尔(📪)斯那(🎳)种景深镜头功力(🍐)也许很强，但(📎)每个人物只是像(🅰)螺丝(🎗)钉一(😚)样出现在他(🌇)们该出现的景别(🐭)，发出(📑)他们该做的动作(🥨)，这也许让我(🏰)觉得对画面中的(🙎)人物(🎳)有些缺少感情了(🏈)。另一个意大(🚸)利导(😒)演费里尼，人(🔈)物会如跳(🆖)舞般接近又(👆)跳出，最后遗落下(🐦)一个(🤝)孤独的人儿（这(🤡)倒让我觉得(😿)费里(🎊)尼是爱这角(🥣)色的），但他们是(🐌)经历(🎟)过热闹喧嚷的。安(📗)东尼奥尼的(🎫)人物从一(⛷)开始就(🖕)不和(🥁)谐，而(🤬)且他们绝不(💬)居于自己应该在(🕦)的位(🎾)置，永远在逃避，这(🚰)样会开辟出(🚜)更大的画面空间(🍫)，也使(➰)得动作——或者(🥧)用现在常被(🏅)提及(⏰)的“姿态”——(Ⓜ)不再是木(🔋)偶般缺少灵(📆)魂的目的执行工(😁)具，而(🤟)拥有情感内化—(🈸)—尽管连动(🤱)作本(😛)身也常常在(💄)逃避。
也许让大多(🏢)数观(👦)众着迷的是安东(🐒)尼奥尼电影(🥪)中的空间(🌵)，确实，我(🔂)也爱(🌓)它们(📵)，我本想就此(🍀)对比一下维斯康(⛄)蒂的(🌵)空间建立方式，但(🚃)现在是什么(💳)时候，已经12点多了(👳)吗？(🍾)好吧，我仍然想简(🤒)单写写。之前(🎎)不记(🍍)得在哪里听(🦍)人说他喜(🥩)欢看电影中(🤔)角色走路的样子(🚢)，这些(🥤)镜头几乎是导演(📎)的签名，我明(🕹)白这(🦒)种感觉，但安(🉐)的电影里走路还(🐦)意味(🦏)着空间（当然也(🎮)可能是小跑(🦏)，甚至开车(🚵)啦），他(👂)在画(💄)面视觉中加入了(⛷)如此多环境的要素，那(🏟)些几何式（仅用(😷)这一个词是(👽)严重不能概括的(🌋)）的(🚖)图像在单个画面(😚)中已独立表(💾)意，然而还是经由(🥊)角色的运(💥)动才将他们(👄)串联起来，但我要(🉑)马上(🏺)反驳我的上一句(👽)，因为我只是(🚪)在每一个场景强(👁)烈地经历了这个空间(🏤)，我对整个空间仍(💦)然一无所知(🤣)，它们并没(🥃)有被真(🎄)正串(🌤)联，我只是重复地(🏷)经历、经历，到了最后(📽)，除了整个空间，电(🅰)影的其他所(🗡)有部分倒是都被(🔈)圆满(🥟)感知了。这一点在(💷)《夜》里也许最(🚾)为明显。
哎呀，老维(🤘)斯康蒂，没(⛅)有太多时间(♎)留给你了，我首先(🧜)是想(🧟)为一种轻浮的态(💪)度向你道歉(🍭)。在看完《白夜》后，我(👥)把这个既不那么现实(😫)主义，也不那么类(⏯)似《豹》的片称(🍨)为转型期(👥)电影，但(🚤)这是(🗒)十分不公平的！没(🚀)有人是生活在转型期(🥁)内的，我们现在永(🔞)远不知道目(♋)的地在哪，以一种(🎍)上帝(⏹)式的姿态评判是(🚘)可憎的。当下(⚪)就是当下，彼时的(🥑)你也许也(🦀)意识到现实(👫)主义不再完全有(🚴)效，转(💅)而开始了自己的(🦓)实验，或者说(🍃)，仅仅凭直觉开始(⏳)了创作。这部《白夜》的空(🏷)间布景，别人看来(🔆)可能有些粗(🔀)制滥造，但(🍥)你也许(🐋)正刻(👩)意为之，你在探索(👾)心中的情感是如何建(🗽)立起空间的，幻梦(🔍)是如何给空(🚒)间带上色调的，视(➖)觉元(🛐)素又是如何以舞(⏸)蹈的形式呈(🚿)现出来的，你多擅(✋)长拍舞！
《北(🦒)斗七星》里你(🍺)的改变令我震惊(🚏)，不得(🏺)不猜测那些年究(💶)竟发生了什(😨)么真正触动到你(📲)心房的事。开头的那种(🐶)速度，让我想起了(✳)《妖夜慌踪》。现(😟)实的东西(👓)仍存在于你(🆙)的电影里，但它们(🦔)或多或少带上了失落(👣)的调子，我最喜欢(🖤)里面的风，它(🍠)们伴着那些表现(🍘)主义(🐌)光线几乎要把你(🕗)的心与里面(📖)蕴含的全部感情(🕋)吹出来。也(🍀)许在未来，你(👩)的空间不再这么(📷)粗粝(🧤)黑色，而显得庄严(🌂)，但那或许正(🦑)是《豹》中公爵因为(♊)衰老脆弱而不得已为(🎧)之的节制...
现在太(🃏)晚了，我感觉(🗨)难过，如果(🏿)这会儿还不(🚒)睡觉，一道深渊就(⛹)会逐渐在我眼前清晰(📁)起来，就像我看它(💓)它看我那样(⏱)简单。这不仅仅是(⛺)因为(👈)明天要上班，或许(⛷)正是因为上(💿)班，谁知道呢。我明(🍡)明已经结(🏒)尾，又开始盯(🚾)着卫生间里一条(🥠)该死(📨)的毛巾，真烦人，毛(🚁)巾有什么好(💩)看的！也许现在出(😥)门，就能遇见楼下垃圾(🗄)桶旁边那只简州(🐀)猫了，但我太(🔗)累了，我想(🔨)睡觉。哎，未来(😘)，未来！
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