在(🚸)所有的电影(📹)里，安东尼奥尼的(🏇)声音(✍)是最让我痴迷的(🏈)。很想写一篇(🚝)长长的影评，记录(🖱)周六(🗂)三部电影的迷人(⬅)之处，但我太(🤢)累了(🍟)，也没有时间(🎳)。随着日子(🔜)的流逝，我感(♑)觉到一种紧迫感(⌚)，那是(💷)因为我逐渐意识(🥞)到并不想对(➗)影片(🤵)有一个富有(⚾)洞见的影评式分(🙉)析，只(🛬)是想简单诉说看(🔰)完电影后愉(✊)悦的激情，而时间(🐥)是最(🐕)会扼(📝)杀此类精灵(🦔)的。总之，它们应当(🔍)更潦(🛃)草地出现在我的(🎉)影评里。

我该(🤮)怎么形容安东尼(🎢)奥尼(🍌)电影的声音呢，不(🥔)妨先谈谈其(🧜)他的(⬆)几部片。在《奇(🚱)遇》里，我一(🏦)定为小岛上(🔎)的寻找感到过某(🤝)种震(🐩)颤，乍一看，可能会(🥉)说那些天际(🐗)线，那(🚖)些海平面，还(🛣)有嶙峋的石块曲(🔲)线，有(🐗)种眩晕感，它们在(🍬)构图和调度(🈹)上的确至关重要(😲)。但唯(🏴)有那(🎃)个有节拍，甚(🤶)至有点儿魔性的(🌆)海浪(🐷)声陪伴，才让我真(🈶)的相信：也(🥖)许下一秒这些人(🥑)真的(⭐)要掉到海浪里头(😌)；在《夜》和《蚀(🌯)》里，让(🚩)我忘不掉的(🦃)是鞋跟踩(🖊)在地面的声(🦉)音；《放大》最有意(🍞)思，几(🎤)乎所有人都会为(🔶)结尾的是否(🧣)存在(🥨)说上两句，但(🐁)吸引我的不是这(❗)些，远(🦄)在最后的画面出(👫)现之前，这个(🏌)问题已经强烈袭(🖍)来了(🐞)——(⛱)听听那个网(🤽)球被击打的声音(💬)！现实(🐄)世界的网球声不(🚉)会以那种强(😡)度（相对于其他(⤴)声音(🛩)）和频率出现，这(⬆)个节奏，以及(❎)声音(👷)的质感已经(🧓)说明了一(🥦)切。

但无论如(🤮)何，安东尼奥尼的(♎)声音(🙍)永远是出发于最(🌨)基本的现实(📧)的—(👡)—绝对不可(😢)能有在远处，或是(🍥)墙背(🈵)面的人，说话响度(💶)与前景中的(🎍)人相差无几。但用(🤞)句俗(🔝)套的(🌸)话讲，他是超(🧠)越现实的（天呐(📗)，写出(🌩)来俗的想吐）。在(🚹)《过客》里，很容(📪)易注意到开头那(🔞)个电(🚍)风扇的声音，也许(⏰)这包含了某(🏑)种心(🙄)理隐喻，但它(🌹)首先作为(♓)听觉元素让(🦀)人感到适切。下一(🅱)幕，来(📯)到酒店前台，那个(🚛)烦人的电风(🍎)扇消(🅾)失了，但空间(🌝)中仍存在另一个(🧑)持续(⚪)的干扰，频率更高(🛠)但响度低了(⤵)不少，画面里最终(🍟)能看(🐧)到音(✒)源是摆在后(👈)方柜台的另一个(🔨)小型(⏱)电风扇，我格外需(🐣)要这样的变(📃)奏以适应不同的(🏞)空间(🥛)与进展。在阿巴斯(😭)那里，也许有(💑)个更(🐒)美妙的画外(⏱)空间经由(😎)声音建立，但(📶)安东尼奥尼甚至(🏥)连画(🏇)内空间都需要声(🎒)音真正建立(🏏)。每一(🙀)个空间都有(📚)无数种方式得到(👥)观察(🛋)，创作者对空间所(💬)包含灵魂的(⚾)提取态度反映在(🎾)声音(🈲)的剪(🖐)辑上，我借由(🏞)画面看到它们，但(🌘)唯独(🉐)通过声音才进入(🦖)它们。

也许电(🔋)影的色彩和声音(🥤)一样(🌈)，具有更简单的特(👢)性。《放大》中的(🆗)色彩(🕍)格外妖艳，这(🎨)不仅仅是(👛)指那些模特(🎸)所穿的服装，连最(📰)简单(🐝)的红色与绿色都(🤕)是如此。最让(🦄)我惊(✅)奇的是那个(🤐)公园，当男主在公(🥫)园中(🚓)拍照时，我突然意(🐷)识到自己不(💱)知道上哪去找一(🌿)个有(🎁)这种(🎵)特质的公园(😉)，这特质是由颜色(🐑)赋予(🌿)的，绿色形成的节(🐐)奏感很强烈(👳)，那个段落是整部(🧚)电影(👢)里我最喜欢的。如(🐖)果说解读家(🐗)们在(🕗)《放大》中能找(🥞)到一些所(🧠)指与颜色对(🗂)应的话，那么《过客(💐)》里的(🛹)颜色将更加“普通(💿)”，隐喻的意味(💭)儿更(🍀)低，却仍保留(🈺)着单纯的视觉刺(✌)激以(📭)使我们直接理解(📹)，它们不再像(🛀)《红色沙漠》海报里(🍟)的颜(🦔)色那(📣)样，尖锐地似(🅾)乎都有些刻意了(🚭)。

他也(💨)有着一种最受我(📟)喜爱的调度(🐘)方式，奥逊威尔斯(🧥)那种(✊)景深镜头功力也(🔢)许很强，但每(📄)个人(🍡)物只是像螺(⭕)丝钉一样(🤑)出现在他们(🏇)该出现的景别，发(🌭)出他(😗)们该做的动作，这(🍦)也许让我觉(😏)得对(🥁)画面中的人(🚲)物有些缺少感情(✅)了。另(🌄)一个意大利导演(🗽)费里尼，人物(🏞)会如跳舞般接近(🕦)又跳(📏)出，最(🥉)后遗落下一(🥐)个孤独的人儿（(💆)这倒(🕵)让我觉得费里尼(💋)是爱这角色(🙍)的），但他们是经(🍇)历过(📼)热闹喧嚷的。安东(👣)尼奥尼的人(🚂)物从(📘)一开始就不(✋)和谐，而且(🌔)他们绝不居(🐃)于自己应该在的(💕)位置(🍯)，永远在逃避，这样(🚃)会开辟出更(🤢)大的(📊)画面空间，也(🐔)使得动作——或(🥌)者用(🔠)现在常被提及的(🤸)“姿态”——不(🛰)再是木偶般缺少(🍉)灵魂(🚩)的目(🏓)的执行工具(🚰)，而拥有情感内化(🏸)——(🕰)尽管连动作本身(💂)也常常在逃(🍅)避。

也许让大多数(📁)观众(😐)着迷的是安东尼(📢)奥尼电影中(🏡)的空(😺)间，确实，我也(💏)爱它们，我(🔼)本想就此对(👉)比一下维斯康蒂(🕉)的空(🐪)间建立方式，但现(🔚)在是什么时(💫)候，已(🤣)经12点多了吗(🖲)？好吧，我仍然想(👘)简单(🐵)写写。之前不记得(🎉)在哪里听人(😰)说他喜欢(🍊)看电影(🐊)中角(🆗)色走(😔)路的样子，这(🚅)些镜头几乎是导(🛶)演的(🏝)签名，我明白这种(🙇)感觉，但安的(🕘)电影里走路还意(🐖)味着(🍔)空间（当然也可(🍞)能是小跑，甚(🙉)至开(📫)车啦），他在(🤢)画面视觉(👴)中加入了如(🚂)此多环境的要素(🌷)，那些(🏓)几何式（仅用这(🔩)一个词是严(🔁)重不能概括的）(🐠)的图像在单个画面中(🐢)已独立表意，然而(⏪)还是经由角(👐)色的运动(💫)才将他(🏵)们串(🆔)联起来，但我要马(👅)上反驳我的上一句，因(🏎)为我只是在每一(😵)个场景强烈(🏤)地经历了这个空(♎)间，我(⛳)对整个空间仍然(📎)一无所知，它(🛸)们并没有被真正(⏰)串联，我只(⭕)是重复地经(👩)历、经历，到了最(🎗)后，除(📼)了整个空间，电影(🕥)的其他所有(🏟)部分倒是都被圆(😙)满感知了。这一点在《夜(🌻)》里也许最为明显(🗨)。

哎呀，老维斯(😩)康蒂，没有(🔉)太多时(👓)间留(⚪)给你了，我首先是(🍠)想为一种轻浮的态度(🗜)向你道歉。在看完(👩)《白夜》后，我把(🎁)这个既不那么现(💜)实主(🏀)义，也不那么类似(📘)《豹》的片称为(🔔)转型期电影，但这(😴)是十分不(🦍)公平的！没有(😆)人是生活在转型(🌅)期内(🎌)的，我们现在永远(🤤)不知道目的(🎪)地在哪，以一种上(😏)帝式的姿态评判是可(🕋)憎的。当下就是当(🍹)下，彼时的你(🔬)也许也意(🛌)识到现(🤫)实主(🥌)义不再完全有效(🛏)，转而开始了自己的实(💨)验，或者说，仅仅凭(🏁)直觉开始了(✒)创作。这部《白夜》的(🆗)空间(🐬)布景，别人看来可(😘)能有些粗制(🏊)滥造，但你也许正(📇)刻意为之(🌃)，你在探索心(🌤)中的情感是如何(🌄)建立(🎇)起空间的，幻梦是(😯)如何给空间(🐈)带上色调的，视觉(🗣)元素又是如何以舞蹈(😊)的形式呈现出来(🤜)的，你多擅长(🍧)拍舞！

《北斗(😹)七星》里(😨)你的(🌜)改变令我震惊，不(🏹)得不猜测那些年究竟(🎫)发生了什么真正(🕴)触动到你心(🥂)房的事。开头的那(😁)种速(🔸)度，让我想起了《妖(🏑)夜慌踪》。现实(⛔)的东西仍存在于(🕢)你的电影(👕)里，但它们或(✳)多或少带上了失(🚓)落的(🏋)调子，我最喜欢里(💚)面的风，它们(🍖)伴着那些表现主(🏨)义光线几乎要把你的(🥊)心与里面蕴含的(㊗)全部感情吹(💯)出来。也许(🌺)在未来(👉)，你的(🎓)空间不再这么粗(🎦)粝黑色，而显得庄严，但(🏂)那或许正是《豹》中(🍇)公爵因为衰(🔢)老脆弱而不得已(🧛)为之(😼)的节制...

现在太晚(🔮)了，我感觉难(😉)过，如果这会儿还(😵)不睡觉，一(🗜)道深渊就会(👗)逐渐在我眼前清(🧞)晰起(🖱)来，就像我看它它(🎉)看我那样简(📦)单。这不仅仅是因(🔠)为明天要上班，或许正(🐋)是因为上班，谁知(❣)道呢。我明明(🚀)已经结尾(🛣)，又开始盯着(🍍)卫生间里一条该(🤥)死的毛巾，真烦人，毛巾(🔴)有什么好看的！也(🍈)许现在出门(🐁)，就能遇见楼下垃(🦊)圾桶(🛬)旁边那只简州猫(✨)了，但我太累(🎐)了，我想睡觉。哎，未(🌿)来，未来！