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看(🍋)完第二部,说(🔏)一句《疯狂动物城(🤥)》系列(🎑)是当代美国(👘)的《动物农场》也不(🚍)为过(🚁)吧?
这依旧(📬)是一部表层侦探(🍹)冒险(🙊),里层政治寓言的(🌉)电影,第二部(😟)延续(🧕)第一部“犯罪调查(👝)+社会隐喻”的(🚪)框架(🐬),却把故事矛盾从(🥡)“种族(🆓)偏见”推(👦)向“结构性(🗓)偏见”。
换言之(🌟),相比(🈹)于第一部,第(🎽)二部(💕)不只讲种族(✒),还在(😕)讲阶级。

《疯狂动物(🧐)城》这两部看(🚵)似在重复(🍢)套路,其故事(🏜)内核发生了巨大(🤐)变化(🎖)——
第一部(🗼)内核:
大家都一(⛓)样,不(🚜)管你食肉、(🐧)食草,一起来动物(👡)城玩(👡)耍吧!
第二部内核(🍊):
大家都不(🌼)一样(😭),所以才更需要动(➰)物城这座多(🐽)元包(🐦)容的环境。
这种内(🏊)核的(🤭)变化也(🕷)跟全球经(🤣)济下行的大(🚄)环境(❕)多少沾点关(🐨)系。
《疯(🔳)狂动物城1》上(🧗)映的(🛹)时候,正是经济泡(🎼)沫最浮华的(🤒)时期,小镇(🙏)女青年兔朱(💼)迪努力考入都市(🎨)精英(👢)岗位,凭借自(🎏)身努力和优秀品(🔎)质,打(😽)破了“兔子当(🧐)不了警察”的刻板(🍕)印象(🚶),非常符合当年好(⛳)莱坞流行的(🍅)美国(➕)梦叙事。

那段时期(🧟),人人相信个(🔺)体努(⛄)力,人人相信个体(🔟)进步(🎟)带动社(🖲)会进步,甚(📠)至解决社会(👧)矛盾(🎣)。
所以电影主(🕳)题曲(🏫)《Try Everything》都在跟你强(🔢)调个(🛶)体努力的力量—(♍)—
“我总是失(🕖)败、总是(🤮)跌倒,但总能(👢)站起来展望未来(👝)”。
(I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.)(🤴)

而《疯狂动物(🤒)城2》上映的今天,正(🚕)是全(🐬)球经济下行(🔣)的阶段,人们不再(💦)迷信(🎁)个体努力,大家都(🛬)知道很多事(💭)情就(🚮)不是个体努力能(👋)解决或者该(🔥)解决(🔅)的事情。
因此气候(🦖)墙从(⛺)上一部(🚉)的功能性(🧀)设定变成了(🍖)第二(🚁)部世界观的(😗)重要(🐏)符号。动物城(🐙)能同(⚓)时容纳热带雨林(🔇)区、苔原区(😚)、沙漠区(🎃),全靠“气候墙(⛸)”这个核心技术。

气(🗞)候墙(🔧)可以精准控(🍰)制不同区域的温(🌨)度、(🦐)湿度,动物们(👸)才能打破气候限(💑)制,聚(👈)居在同一座城市(💌),这才有了动(🔰)物城(🎩)的诞生。
所以电影(⚓)主题曲《Zoo》开始(🐪)跟你(👠)强调环境的力量(🛡)——(💑)
“我们汇(🔪)聚在此只(💎)为欢庆,在这(🙀)片天(🕖)地,人人都能活成(💯)想要的模样(🍖)”。
(Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.)(😞)

而"推动环境力量(🏙)高于个体努(🔑)力"这个主(🛴)题的角色就(👕)是以蛇盖瑞为代(🤮)表的(🚆)爬行动物。
第(💑)一部明说动物城(🍺)适宜(🏏)所有动物共(🔵)同生活,但从头到(✖)尾只(🍔)出现在哺乳动物(🎵),而第二部中(🛁),爬行(🤘)动物的出场则填(🧙)补了一部分(🚴)世界(🍑)观。
原来动物城的(⚪)气候(🏓)墙是蛇(🧠)盖瑞他姥(🎉)姥发明的,因(📏)为爬(🗄)行动物对环境的(😵)要求会更高(🌕),他们(🐉)创造宜居环境的(⬆)需求是最大(🏚)的。

第二部(🛁)的故事结构(🖖)十分清晰——
主(🍾)线:(🥛)爬行动物因(🍮)旧日冤案被驱逐(🦆),兔朱(🦀)迪与狐尼克(🏛)追查真相;
情感(🧦)线:(🐞)搭档之间因表达(❌)方式不同产(🕣)生误(💃)解;
世界线:动(💗)物城的“气候(🔀)墙”起(👶)源被揭开。
由于一(⚽)二部(📽)几乎没(🏗)时间空白(⛵),兔朱迪依旧(💔)是动(👒)物城的新人,她并(🤨)不了解这座(🍖)城市,对动物城的印象(📶)还停留在明亮、干净(🕷)、繁华,类似(🆑)于纽约、洛杉矶(♍)、旧(🦖)金山这样的(🗂)精英化都市。
可随(🙋)着兔(🏃)朱迪对爬行动物案的调查,她(🛀)和狐(😬)尼克来到了湿地(🍶)市场,才见识(💪)到这(🌎)座城市真正的边(📃)缘、底层的(🎹)世界。

要知道,连狐尼克(👿)这样(🕠)见多识广的老江(🎮)湖来到湿地(😥)市场(🌉)都叹为观止,且并(🔮)不熟悉湿地(🛒)领域的规则。
这说明爬(📗)行动物的生存环境是(🦋)动物城真正(🐢)意义上的边缘地(🥡)带,这(🔇)类动物群体(🆑)甚至不是“底层”,他(😑)们压(🧤)根就“不!存!在!”
这种“缺席”本身就(📮)很说(🥠)明问题了,因为最(🏏)底层、最边(🦉)缘的(🍕)群体,你是看不到(🌹)也听不到的(👶)。

而日常建设、维系这(👓)个社(🛒)会正常运转的群(🥃)体往往就是(🙆)你看(🕝)不见的那类。
片中(🐩)提到“爬行动(🍼)物曾经住在动物城,但(🔁)后来被驱逐,甚至其族(🏚)群历史都被(🤙)模糊化。”
你很难不(📄)会联(🐂)想,爬行动物(🌯)隐喻的是美洲原(👏)住民(🚄)、有色人种、边缘族裔、底(😌)层移(🚏)民打工人、亚文(🤸)化群体……(🛐)等一(🏣)切被视为危险、(🌫)野蛮、不能(⛰)共居的群体。
找亚裔演(🌞)员关(🥣)继威配音蛇盖瑞(💬),更是强化了(🏹)这点(⛑)隐喻。天生的差异(🍆)都会造成一(💜)定社会恐惧,这恰恰对(📲)应了电影中”冷血动物(🎷)=天生危险”的(🎦)叙事设定。

正因此(🔪),电影(🔦)将气候墙的(♍)发明者设定为爬(🔵)行动(🤘)物中的蛇姥姥。
气候墙的存在(❕),是动(🏹)物城这个乌托邦(🎵)能成立的前(🍈)提。它(😈)不只是工程奇迹(🤼),更是一种社(🔂)会契约——差异不是(📭)问题(🌜),而是事实。
真正需(🐡)要解决的不(🥌)是差(😝)异,而是我们愿意(😬)为彼此共存(🎙)而付出努力。

当我们把(📺)这个设定放回美国现(🤰)实,大概能更(🍳)清楚第二部真正(🍽)想讲(🔢)的东西:
动(💴)物城的理念不是(🤼)让大(🍁)家都一样,而是让大家接受人(🦒)人都(👚)不一样。
蛇姥姥的(🤒)理念是一种(🔪)“用改(🙅)善环境来改善观(🤙)念”的逻辑。
在(⛲)美国,这类“让不同族群(🗣)可以(🚔)共同生活”的改善(🦔)措施是宪法(🎨)制度(🎛)、公共教育、社(🙎)区工程、移(😃)民体系……
这些东西(🐈)并不够完善,但已经是(📬)最能中和偏(😻)见、最能让差异(🥏)共存(🏮)的力量了。
故(🚏)事发展到中段,影(🥣)片最(🥘)微妙的一点是——悲剧并不(🔷)是反(😾)派一人之力促成(👚)的,而是整个(🛎)动物(💌)城“集体性遗忘”的(⛵)结果。

片中提(🎢)到,爬行动物曾经住在(🍊)动物(🌁)城,但后来因一场(🍸)未查明真相(🚹)的事(🌓)件,被迫迁离。
随着(🚾)时间推移,历(❌)史被模糊化,只剩下“他(🍵)们很危险”的一句话被(🕖)写进了集体(🛋)潜意识。
《疯狂动物(🔺)城2》把(🐡)这种“集体遗(🐿)忘”放大成整个动(🎂)物城(🔑)的盲点——我们以为的和谐(🗝),只是(📽)因为那些最痛苦(🏘)的人被排除(🚟)在视(🕧)野之外。
如果第一(🎭)部告诉你,不(✂)要带着刻板印象看别(🐝)人。
而(🗾)第二部则是告诉(🕹)你,有些弱势(🖋)群体(🎋),你连看都看不到(🥉)。
共生需要理(🌥)解,而理解必须建立在(🔈)“被看见”的基础上。
因为(🤫)历史缺席本(❓)就是另一种暴力(🕡)。

故事(🔄)最后,那片羽(🔊)毛登场,显然是《疯(🚤)狂动(👵)物城3》的伏笔,鸟类会是下一部(👙)加入(⚫)动物城的种群。
飞(⛱)行这个技能(⛺)简直(🎟)是动物城bug般的存(⭕)在,鸟(🥋)类的加(🈁)入势必会引发整个动(🥖)物城(🤴)结构性震动,我已(😘)经开始期待(🍔)下一(👊)部故事会怎么讲(❎)了。
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