看(🍋)完第二部，说(🔏)一句《疯狂动物城(🤥)》系列(🎑)是当代美国(👘)的《动物农场》也不(🚍)为过(🚁)吧？

这依旧(📬)是一部表层侦探(🍹)冒险(🙊)，里层政治寓言的(🌉)电影，第二部(😟)延续(🧕)第一部“犯罪调查(👝)+社会隐喻”的(🚪)框架(🐬)，却把故事矛盾从(🥡)“种族(🆓)偏见”推(👦)向“结构性(🗓)偏见”。

换言之(🌟)，相比(🈹)于第一部，第(🎽)二部(💕)不只讲种族(✒)，还在(😕)讲阶级。

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《疯狂动物(🧐)城》这两部看(🚵)似在重复(🍢)套路，其故事(🏜)内核发生了巨大(🤐)变化(🎖)——

第一部(🗼)内核：

大家都一(⛓)样，不(🚜)管你食肉、(🐧)食草，一起来动物(👡)城玩(👡)耍吧！

第二部内核(🍊)：

大家都不(🌼)一样(😭)，所以才更需要动(➰)物城这座多(🐽)元包(🐦)容的环境。

这种内(🏊)核的(🤭)变化也(🕷)跟全球经(🤣)济下行的大(🚄)环境(❕)多少沾点关(🐨)系。

《疯(🔳)狂动物城1》上(🧗)映的(🛹)时候，正是经济泡(🎼)沫最浮华的(🤒)时期，小镇(🙏)女青年兔朱(💼)迪努力考入都市(🎨)精英(👢)岗位，凭借自(🎏)身努力和优秀品(🔎)质，打(😽)破了“兔子当(🧐)不了警察”的刻板(🍕)印象(🚶)，非常符合当年好(⛳)莱坞流行的(🍅)美国(➕)梦叙事。

那段时期(🧟)，人人相信个(🔺)体努(⛄)力，人人相信个体(🔟)进步(🎟)带动社(🖲)会进步，甚(📠)至解决社会(👧)矛盾(🎣)。

所以电影主(🕳)题曲(🏫)《Try Everything》都在跟你强(🔢)调个(🛶)体努力的力量—(♍)—

“我总是失(🕖)败、总是(🤮)跌倒，但总能(👢)站起来展望未来(👝)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🤴)

而《疯狂动物(🤒)城2》上映的今天，正(🚕)是全(🐬)球经济下行(🔣)的阶段，人们不再(💦)迷信(🎁)个体努力，大家都(🛬)知道很多事(💭)情就(🚮)不是个体努力能(👋)解决或者该(🔥)解决(🔅)的事情。

因此气候(🦖)墙从(⛺)上一部(🚉)的功能性(🧀)设定变成了(🍖)第二(🚁)部世界观的(😗)重要(🐏)符号。动物城(🐙)能同(⚓)时容纳热带雨林(🔇)区、苔原区(😚)、沙漠区(🎃)，全靠“气候墙(⛸)”这个核心技术。

气(🗞)候墙(🔧)可以精准控(🍰)制不同区域的温(🌨)度、(🦐)湿度，动物们(👸)才能打破气候限(💑)制，聚(👈)居在同一座城市(💌)，这才有了动(🔰)物城(🎩)的诞生。

所以电影(⚓)主题曲《Zoo》开始(🐪)跟你(👠)强调环境的力量(🛡)——(💑)

“我们汇(🔪)聚在此只(💎)为欢庆，在这(🙀)片天(🕖)地，人人都能活成(💯)想要的模样(🍖)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(😞)

而"推动环境力量(🏙)高于个体努(🔑)力"这个主(🛴)题的角色就(👕)是以蛇盖瑞为代(🤮)表的(🚆)爬行动物。

第(💑)一部明说动物城(🍺)适宜(🏏)所有动物共(🔵)同生活，但从头到(✖)尾只(🍔)出现在哺乳动物(🎵)，而第二部中(🛁)，爬行(🤘)动物的出场则填(🧙)补了一部分(🚴)世界(🍑)观。

原来动物城的(⚪)气候(🏓)墙是蛇(🧠)盖瑞他姥(🎉)姥发明的，因(📏)为爬(🗄)行动物对环境的(😵)要求会更高(🌕)，他们(🐉)创造宜居环境的(⬆)需求是最大(🏚)的。

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第二部(🛁)的故事结构(🖖)十分清晰——

主(🍾)线：(🥛)爬行动物因(🍮)旧日冤案被驱逐(🦆)，兔朱(🦀)迪与狐尼克(🏛)追查真相；

情感(🧦)线：(🐞)搭档之间因表达(❌)方式不同产(🕣)生误(💃)解；

世界线：动(💗)物城的“气候(🔀)墙”起(👶)源被揭开。

由于一(⚽)二部(📽)几乎没(🏗)时间空白(⛵)，兔朱迪依旧(💔)是动(👒)物城的新人，她并(🤨)不了解这座(🍖)城市，对动物城的印象(📶)还停留在明亮、干净(🕷)、繁华，类似(🆑)于纽约、洛杉矶(♍)、旧(🦖)金山这样的(🗂)精英化都市。

可随(🙋)着兔(🏃)朱迪对爬行动物案的调查，她(🛀)和狐(😬)尼克来到了湿地(🍶)市场，才见识(💪)到这(🌎)座城市真正的边(📃)缘、底层的(🎹)世界。

要知道，连狐尼克(👿)这样(🕠)见多识广的老江(🎮)湖来到湿地(😥)市场(🌉)都叹为观止，且并(🔮)不熟悉湿地(🛒)领域的规则。

这说明爬(📗)行动物的生存环境是(🦋)动物城真正(🐢)意义上的边缘地(🥡)带，这(🔇)类动物群体(🆑)甚至不是“底层”，他(😑)们压(🧤)根就“不！存！在！”

这种“缺席”本身就(📮)很说(🥠)明问题了，因为最(🏏)底层、最边(🦉)缘的(🍕)群体，你是看不到(🌹)也听不到的(👶)。

而日常建设、维系这(👓)个社(🛒)会正常运转的群(🥃)体往往就是(🙆)你看(🕝)不见的那类。

片中(🐩)提到“爬行动(🍼)物曾经住在动物城，但(🔁)后来被驱逐，甚至其族(🏚)群历史都被(🤙)模糊化。”

你很难不(📄)会联(🐂)想，爬行动物(🌯)隐喻的是美洲原(👏)住民(🚄)、有色人种、边缘族裔、底(😌)层移(🚏)民打工人、亚文(🤸)化群体……(🛐)等一(🏣)切被视为危险、(🌫)野蛮、不能(⛰)共居的群体。

找亚裔演(🌞)员关(🥣)继威配音蛇盖瑞(💬)，更是强化了(🏹)这点(⛑)隐喻。天生的差异(🍆)都会造成一(💜)定社会恐惧，这恰恰对(📲)应了电影中”冷血动物(🎷)=天生危险”的(🎦)叙事设定。

正因此(🔪)，电影(🔦)将气候墙的(♍)发明者设定为爬(🔵)行动(🤘)物中的蛇姥姥。

气候墙的存在(❕)，是动(🏹)物城这个乌托邦(🎵)能成立的前(🍈)提。它(😈)不只是工程奇迹(🤼)，更是一种社(🔂)会契约——差异不是(📭)问题(🌜)，而是事实。

真正需(🐡)要解决的不(🥌)是差(😝)异，而是我们愿意(😬)为彼此共存(🎙)而付出努力。

3

当我们把(📺)这个设定放回美国现(🤰)实，大概能更(🍳)清楚第二部真正(🍽)想讲(🔢)的东西：

动(💴)物城的理念不是(🤼)让大(🍁)家都一样，而是让大家接受人(🦒)人都(👚)不一样。

蛇姥姥的(🤒)理念是一种(🔪)“用改(🙅)善环境来改善观(🤙)念”的逻辑。

在(⛲)美国，这类“让不同族群(🗣)可以(🚔)共同生活”的改善(🦔)措施是宪法(🎨)制度(🎛)、公共教育、社(🙎)区工程、移(😃)民体系……

这些东西(🐈)并不够完善，但已经是(📬)最能中和偏(😻)见、最能让差异(🥏)共存(🏮)的力量了。

故(🚏)事发展到中段，影(🥣)片最(🥘)微妙的一点是——悲剧并不(🔷)是反(😾)派一人之力促成(👚)的，而是整个(🛎)动物(💌)城“集体性遗忘”的(⛵)结果。

片中提(🎢)到，爬行动物曾经住在(🍊)动物(🌁)城，但后来因一场(🍸)未查明真相(🚹)的事(🌓)件，被迫迁离。

随着(🚾)时间推移，历(❌)史被模糊化，只剩下“他(🍵)们很危险”的一句话被(🕖)写进了集体(🛋)潜意识。

《疯狂动物(🔺)城2》把(🐡)这种“集体遗(🐿)忘”放大成整个动(🎂)物城(🔑)的盲点——我们以为的和谐(🗝)，只是(📽)因为那些最痛苦(🏘)的人被排除(🚟)在视(🕧)野之外。

如果第一(🎭)部告诉你，不(✂)要带着刻板印象看别(🐝)人。

而(🗾)第二部则是告诉(🕹)你，有些弱势(🖋)群体(🎋)，你连看都看不到(🥉)。

共生需要理(🌥)解，而理解必须建立在(🔈)“被看见”的基础上。

因为(🤫)历史缺席本(❓)就是另一种暴力(🕡)。

4

故事(🔄)最后，那片羽(🔊)毛登场，显然是《疯(🚤)狂动(👵)物城3》的伏笔，鸟类会是下一部(👙)加入(⚫)动物城的种群。

飞(⛱)行这个技能(⛺)简直(🎟)是动物城bug般的存(⭕)在，鸟(🥋)类的加(🈁)入势必会引发整个动(🥖)物城(🤴)结构性震动，我已(😘)经开始期待(🍔)下一(👊)部故事会怎么讲(❎)了。