在所有的电(💣)影里(🐩)，安东尼(🤴)奥尼的声(🐕)音是最让我(🛒)痴迷(🍕)的。很想写一(🐏)篇长长的影评，记(💺)录周(🎙)六三部电影的迷(🖐)人之处，但我(🍌)太累了，也没有时(📺)间。随(⛲)着日子的流逝，我(♐)感觉到一种(🌐)紧迫(➡)感，那(🌵)是因为我逐渐意(📬)识到并不想(🌷)对影片有一个富(🕹)有洞(🎾)见的影评式分析(🛎)，只是想简单(🗣)诉说(😖)看完电影后(🦀)愉悦的激情，而时(🍽)间是(🆘)最会扼杀此类精(🔚)灵的(🍚)。总之，它们应当更(⛸)潦草地出现(👕)在我(🥡)的影评里。

我(🎃)该怎么形容安东(📘)尼奥(⬆)尼电影的声音呢(🗺)，不妨先谈谈(🌘)其他的几部片。在(🔠)《奇遇(🆒)》里，我一定为小岛(🍴)上的寻找感(🙃)到过(🕣)某种(🚖)震颤，乍一看，可能(🆒)会说那些天(🌎)际线，那些海平面(🛄)，还有(🚯)嶙峋的石块曲线(✡)，有种眩晕感(🔻)，它们(🍃)在构图和调(🐦)度上的确至关重(📸)要。但(🖕)唯有那个有节拍(🦑)，甚至(👭)有点儿魔性的海(🌉)浪声陪伴，才(🐑)让我(🥃)真的相信：(😖)也许下一秒这些(🕞)人真(🏡)的要掉到海浪里(🌓)头；在《夜》和(🌼)《蚀》里，让我忘不掉(🌗)的是(👘)鞋跟踩在地面的(🕡)声音；《放大(🌋)》最有(👓)意思(🤑)，几乎所有人都会(💧)为结尾的是(🦀)否存在说上两句(🍎)，但吸(🈲)引我的不是这些(🥑)，远在最后的(🍫)画面(🧜)出现之前，这(😲)个问题已经强烈(🌛)袭来(🌼)了——听听那个(📢)网球(🔂)被击打的声音！现(🍿)实世界的网(👧)球声(🔶)不会以那种(⛎)强度（相对于其(😄)他声(📷)音）和频率出现(🔘)，这个节奏，以(🏺)及声音的质感已(⏭)经说(🦓)明了一切。

但无论(🧑)如何，安东尼(🌺)奥尼(🎋)的声(📬)音永远是出发于(💤)最基本的现(🕑)实的——绝对不(😃)可能(🦓)有在远处，或是墙(♏)背面的人，说(🔮)话响(🗡)度与前景中(🔑)的人相差无几。但(🕎)用句(📛)俗套的话讲，他是(🎻)超越(🚩)现实的（天呐，写(🐝)出来俗的想(🔧)吐）(😄)。在《过客》里，很(🏦)容易注意到开头(🈸)那个(🍉)电风扇的声音，也(🍉)许这包含了(🎢)某种心理隐喻，但(👆)它首(🛢)先作为听觉元素(🚆)让人感到适(🆑)切。下(🎂)一幕(🐫)，来到酒店前台，那(⬆)个烦人的电(🕢)风扇消失了，但空(⛽)间中(⛳)仍存在另一个持(🐯)续的干扰，频(📩)率更(📆)高但响度低(🍻)了不少，画面里最(😷)终能(💿)看到音源是摆在(📚)后方(😗)柜台的另一个小(☕)型电风扇，我(⚫)格外(😥)需要这样的(🏼)变奏以适应不同(🧒)的空(🆕)间与进展。在阿巴(🚔)斯那里，也许(🗨)有个更美妙的画(🖕)外空(🥠)间经由声音建立(🔙)，但安东尼奥(🥞)尼甚(🚏)至连(💝)画内空间都需要(🎺)声音真正建(🦌)立。每一个空间都(🔈)有无(🤘)数种方式得到观(🎙)察，创作者对(🙎)空间(🥙)所包含灵魂(🎾)的提取态度反映(🤐)在声(🎎)音的剪辑上，我借(🙁)由画(🦊)面看到它们，但唯(🌺)独通过声音(🎏)才进(🥃)入它们。

也许(🈁)电影的色彩和声(🥝)音一(😧)样，具有更简单的(🔒)特性。《放大》中(🙋)的色彩格外妖艳(🃏)，这不(🉐)仅仅(👙)是指那些模(🏙)特所穿的服(🐇)装，连(😼)最简(🏣)单的红色与绿色(🤲)都是如此。最(🚉)让我惊奇的是那(🚾)个公(🥏)园，当男主在公园(🤜)中拍照时，我(📳)突然(🌗)意识到自己(🌫)不知道上哪去找(🛑)一个(⤵)有这种特质的公(🔏)园，这(📞)特质是由颜色赋(🏘)予的，绿色形(⬆)成的(💳)节奏感很强(🚷)烈，那个段落是整(😾)部电(🚶)影里我最喜欢的(❗)。如果说解读(🤥)家们在《放大》中能(🍠)找到(🦀)一些(💦)所指与颜色(🚸)对应的话，那(🚝)么《过(🐃)客》里(🚃)的颜色将更加“普(💋)通”，隐喻的意(🤲)味儿更低，却仍保(🚭)留着(🏮)单纯的视觉刺激(🐸)以使我们直(🖤)接理(🌹)解，它们不再(👶)像《红色沙漠》海报(🌿)里的(🎗)颜色那样，尖锐地(🛤)似乎(☝)都有些刻意了。

他(🔲)也有着一种(🏏)最受(🐩)我喜爱的调(🕕)度方式，奥逊威尔(🐓)斯那(📚)种景深镜头功力(😉)也许很强，但(😮)每个人物只是像(🔪)螺丝(🖤)钉一(🧟)样出现在他(😇)们该出现的(🍣)景别(🏥)，发出(🤸)他们该做的动作(🐜)，这也许让我(👋)觉得对画面中的(➡)人物(😛)有些缺少感情了(✊)。另一个意大(🤕)利导(👨)演费里尼，人(🥀)物会如跳舞般接(🍳)近又(🌃)跳出，最后遗落下(🤥)一个(🥇)孤独的人儿（这(🦕)倒让我觉得(📗)费里(🕔)尼是爱这角(📪)色的），但他们是(💆)经历(📘)过热闹喧嚷的。安(🐸)东尼奥尼的(⛰)人物从一开始就(📫)不和(👫)谐，而(🥇)且他们绝不(🔧)居于自己应(🖱)该在(🙃)的位(Ⓜ)置，永远在逃避，这(⛴)样会开辟出(🚾)更大的画面空间(🆘)，也使(🚱)得动作——或者(👒)用现在常被(👤)提及(📣)的“姿态”——(🛷)不再是木偶般缺(😒)少灵(📌)魂的目的执行工(🚐)具，而(🏗)拥有情感内化—(🏭)—尽管连动(🏐)作本(❓)身也常常在(🚾)逃避。

也许让大多(⬅)数观(🔣)众着迷的是安东(🗼)尼奥尼电影(⛵)中的空间，确实，我(🌁)也爱(🎊)它们(🐐)，我本想就此(😐)对比一下维(😵)斯康(⬜)蒂的(🙌)空间建立方式，但(🏸)现在是什么(🏂)时候，已经12点多了(📚)吗？(🗞)好吧，我仍然想简(🚔)单写写。之前(😩)不记(🥑)得在哪里听(😦)人说他喜欢看电(👲)影中(🏔)角色走路的样子(🈴)，这些(🍎)镜头几乎是导演(🎇)的签名，我明(🗾)白这(🤙)种感觉，但安(🚿)的电影里走路还(👻)意味(🤘)着空间（当然也(🐑)可能是小跑(🖤)，甚至开车啦），他(🤩)在画(👏)面视觉中加入了(🎦)如此多环境(🏷)的要素，那(💁)些几何式（仅用(😩)这一个词是(🚤)严重不能概括的(📲)）的(🏟)图像在单个画面(💱)中已独立表(🍢)意，然而还是经由(🔞)角色的运动才将他们(👐)串联起来，但我要(🎎)马上(🍅)反驳我的上一句(😃)，因为我只是(🔐)在每一个场景强(🚗)烈地经历了这个空间(😏)，我对整个空间仍(🌻)然一无所知(⏬)，它们并没有被真(🈳)正串(💐)联，我只是重复地(👢)经历、经历(👰)，到了最后(🥟)，除了整个空间，电(😉)影的其他所(😹)有部分倒是都被(⛷)圆满(👶)感知了。这一点在(👭)《夜》里也许最(🛶)为明显。

哎呀，老维(💄)斯康蒂，没有太多时间(😒)留给你了，我首先(📭)是想(🖲)为一种轻浮的态(😬)度向你道歉(🐩)。在看完《白夜》后，我(💣)把这个既不那么现实(💺)主义，也不那么类(😮)似《豹》的片称(🌔)为转型期电影，但(🌾)这是(🕸)十分不公平的！没(🏵)有人是生活(🔼)在转型期(😝)内的，我们现在永(🏊)远不知道目(🐛)的地在哪，以一种(♑)上帝(🏹)式的姿态评判是(👵)可憎的。当下(⛺)就是当下，彼时的(🐢)你也许也意识到现实(😿)主义不再完全有(😜)效，转(🆗)而开始了自己的(🙌)实验，或者说(🧖)，仅仅凭直觉开始(🔎)了创作。这部《白夜》的空(🔁)间布景，别人看来(🔴)可能有些粗(🏌)制滥造，但你也许(🔳)正刻(🚟)意为之，你在探索(🔓)心中的情感(👘)是如何建(🚁)立起空间的，幻梦(🎸)是如何给空(🎁)间带上色调的，视(🔸)觉元(🌩)素又是如何以舞(👬)蹈的形式呈(📥)现出来的，你多擅(🥉)长拍舞！

《北斗七星》里你(📛)的改变令我震惊(🎄)，不得(🐏)不猜测那些年究(✡)竟发生了什(📅)么真正触动到你(🕊)心房的事。开头的那种(🚪)速度，让我想起了(😃)《妖夜慌踪》。现(⚪)实的东西仍存在(🍢)于你(🌳)的电影里，但它们(🎡)或多或少带(💋)上了失落(🛀)的调子，我最喜欢(🚹)里面的风，它(🧚)们伴着那些表现(🕕)主义(🆎)光线几乎要把你(🚂)的心与里面(🛤)蕴含的全部感情(🍌)吹出来。也许在未来，你(🚲)的空间不再这么(♈)粗粝(👁)黑色，而显得庄严(📅)，但那或许正(⏲)是《豹》中公爵因为(🏠)衰老脆弱而不得已为(🌏)之的节制...

现在太(🤫)晚了，我感觉(🧙)难过，如果这会儿(⛱)还不(🏸)睡觉，一道深渊就(😢)会逐渐在我(🈺)眼前清晰(🌛)起来，就像我看它(🧤)它看我那样(👘)简单。这不仅仅是(👋)因为(🌀)明天要上班，或许(😷)正是因为上(🐍)班，谁知道呢。我明(😹)明已经结尾，又开始盯(🎪)着卫生间里一条(🍉)该死(🦋)的毛巾，真烦人，毛(🔫)巾有什么好(📮)看的！也许现在出(🔪)门，就能遇见楼下垃圾(🕧)桶旁边那只简州(⛑)猫了，但我太(🤣)累了，我想睡觉。哎(👮)，未来(🍤)，未来！