《汉娜》第(🚋)三季。6分。

莎莎·波拉克导演，埃斯梅·(🙍)科(🤱)里德(🐖)·米尔(🎏)斯、米(🔺)瑞·伊(🔴)诺丝主(👨)演作品。

在第二季重获自由的安娜按理已经(🍪)可以开(🚛)始全新(🌾)的生活(🗺)，要拍第(🚢)三季，故事也应该设置在她的新生活区域了(🍲)。

然而编(🔬)剧和导(🌠)演并不(📎)这么想(🏴)，他们选(🎃)择让玛丽莎又重新杀了回去，不仅如(🍖)此(😄)，还深(🛤)挖起玛(㊗)丽莎的(⛳)悲惨童(🗻)年，引出(🍔)她的万恶的父亲，恰好也是组织的老(🎈)大(🔓)，最大(📪)的魔头(🗒)。

这就显(👽)得略显(📟)无聊了(🛌)。

所以按我的标准来说，第三季算是烂尾了。

长(🗿)大后的(🏆)汉娜更(🎲)美，情感(🚲)也更加(🧝)饱满，在保护名单中的知名人士时，她几乎奋(🕠)不顾身(🗂)的爱上(🐋)了其中(🎀)一位—(😏)—丑、老、离异、带娃的男士，不仅如此，这(🛠)个(🕓)男的(✍)在全季(⛸)中并没(🎠)有表现(👩)出任何(💸)优点，连逃跑都是那么狼狈。

编剧是大(🌲)卫(⬆)·法(🎁)尔，特此(😦)批评！

看完(🤣)第二部，说一(🍽)句《疯狂动物城》系(💐)列是(🚽)当代美国的(🖇)《动物农场》也不为(🕊)过吧(👘)？

这依旧是一部(🐝)表层侦探冒(🚃)险，里(🚀)层政治寓言的电(😈)影，第二部延(🏬)续第(🈳)一部“犯罪调查+社(🦆)会隐喻”的框(🥞)架，却把故(🔨)事矛盾从“种(💺)族偏(👣)见”推向“结构(🤤)性偏(🚾)见”。

换言之，相(🍩)比于(🕓)第一部，第二部不(🔬)只讲种族，还(💶)在讲阶级(👮)。

1

《疯狂动物城(🗯)》这两部看似在重(🚤)复套(🔴)路，其故事内(💁)核发生了巨大变(🐦)化—(👥)—

第一部内(😧)核：

大家都一样(📤)，不管(🎱)你食肉、食草，一(🏠)起来动物城(🧗)玩耍(🙅)吧！

第二部内核：(🥓)

大家都不一(🔁)样，所(🕹)以才更需要动物(♒)城这座多元(🔩)包容的环(🏔)境。

这种内核(🚯)的变(🛍)化也跟全球(🚙)经济(😤)下行的大环(👆)境多(💿)少沾点关系。

《疯狂(🌀)动物城1》上映(💿)的时候，正(🐀)是经济泡沫(📠)最浮华的时期，小(🌉)镇女(⌚)青年兔朱迪(❤)努力考入都市精(🚭)英岗(🚧)位，凭借自身(💜)努力和优秀品质(👕)，打破(💔)了“兔子当不了警(😾)察”的刻板印(📂)象，非(🧗)常符合当年好莱(🙉)坞流行的美(🍩)国梦(🏣)叙事。

那段时期，人(🙈)人相信个体(🕖)努力，人人(🕚)相信个体进(🗃)步带(🏇)动社会进步(🍊)，甚至(👶)解决社会矛(🚗)盾。

所(🔪)以电影主题曲《Try Everything》都(👭)在跟你强调(👡)个体努力(🚅)的力量——(💪)

“我总是失败、总(🔵)是跌(💚)倒，但总能站(👑)起来展望未来”。

（(🔀)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🥫)《疯狂动物城(🔳)2》上映的今天，正是(🚒)全球(😭)经济下行的阶段(🔼)，人们不再迷(🎣)信个(🎲)体努力，大家都知(🎵)道很多事情(🤛)就不(🛌)是个体努力能解(⭕)决或者该解(🐟)决的事情(🛒)。

因此气候墙(🦌)从上(🌛)一部的功能(❄)性设(⛷)定变成了第(⏳)二部(🔋)世界观的重要符(🛺)号。动物城能(⤵)同时容纳(🛬)热带雨林区(🤚)、苔原区、沙漠(👿)区，全(😽)靠“气候墙”这(🕸)个核心技术。

气候(😡)墙可(📭)以精准控制(⛓)不同区域的温度(🥟)、湿(👮)度，动物们才能打(🚳)破气候限制(🏔)，聚居(🌹)在同一座城市，这(🎾)才有了动物(♍)城的(🏪)诞生。

所以电影主(🦀)题曲《Zoo》开始跟(👶)你强调环(🐭)境的力量—(🐺)—

“我(🔺)们汇聚在此(🉐)只为(⛑)欢庆，在这片(🏡)天地(💾)，人人都能活成想(🌀)要的模样”。

（(🌤)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🥖)环境力量高(⏬)于个体努力"这个(🎂)主题(🐏)的角色就是(🛄)以蛇盖瑞为代表(💭)的爬(🎹)行动物。

第一(📎)部明说动物城适(🕐)宜所(🐖)有动物共同生活(🔖)，但从头到尾(❣)只出(♑)现在哺乳动物，而(🖌)第二部中，爬(📶)行动(🐮)物的出场则填补(🥥)了一部分世(😿)界观。

原来(🚹)动物城的气(🐭)候墙(🌳)是蛇盖瑞他(🌻)姥姥(🍮)发明的，因为(🔩)爬行(💌)动物对环境的要(😹)求会更高，他(🧛)们创造宜(🐚)居环境的需(🍈)求是最大的。

2

第二(🤦)部的(📦)故事结构十(📿)分清晰——

主线(🐁)：爬(🏙)行动物因旧(🆒)日冤案被驱逐，兔(📭)朱迪(🏄)与狐尼克追查真(🕧)相；

情感线(🎥)：搭(🎊)档之间因表达方(🎲)式不同产生(😉)误解(🙂)；

世界线：动物(❗)城的(🏋)“气候墙(🚐)”起源被揭(😿)开。

由于一二(🐂)部几(🐣)乎没时间空(🏉)白，兔(🕣)朱迪依旧是(😇)动物(👪)城的新人，她并不(👩)了解这座城市，对动物(📮)城的印象还(🦄)停留在明亮、干(💀)净、(👔)繁华，类似于(😁)纽约、洛杉矶、(💊)旧金(💀)山这样的精英化都市。

可随着(⛳)兔朱(🤾)迪对爬行动物案(🏝)的调查，她和(😍)狐尼(🚃)克来到了湿地市(🍹)场，才见识到(♊)这座城市真正的边缘(🌴)、底(👄)层的世界。

要知道(👀)，连狐尼克这(📼)样见(👌)多识广的老(🎞)江湖(🏜)来到湿地市(🎏)场都叹为观止，且并不(⭐)熟悉湿地领域的规则(⏰)。

这说明爬行(📰)动物的生存环境(🧚)是动(🐿)物城真正意(👿)义上的边缘地带(👇)，这类(📓)动物群体甚至不是“底层”，他们(⏬)压根(😆)就“不！存！在！”

这种“缺(🐥)席”本身就很(🤛)说明(👛)问题了，因为最底(😡)层、最边缘(🐹)的群体，你是看不到也(🔔)听不(🦖)到的。

而日常建设(🚊)、维系这个(🚎)社会(🕢)正常运转的(🐶)群体(😙)往往就是你(😻)看不见的那类。

片中提(😜)到“爬行动物曾经住在(🚋)动物城，但后(🚒)来被驱逐，甚至其(📷)族群(⛺)历史都被模(🏝)糊化。”

你很难不会(🥋)联想(🎲)，爬行动物隐喻的是美洲原住(🌘)民、(🌲)有色人种、边缘(🌁)族裔、底层(🛃)移民(🍛)打工人、亚文化(👇)群体……等(🔖)一切被视为危险、野(🎶)蛮、(🐥)不能共居的群体(🎿)。

找亚裔演员(🐐)关继(📹)威配音蛇盖(🏄)瑞，更(🏋)是强化了这(💅)点隐喻。天生的差异都(🏑)会造成一定社会恐惧(🤕)，这恰恰对应(🎫)了电影中”冷血动(😯)物=天(🕟)生危险”的叙(😷)事设定。

正因此，电(💥)影将(📲)气候墙的发明者设定为爬行(🏚)动物(💥)中的蛇姥姥。

气候(🌇)墙的存在，是(🏨)动物(🔲)城这个乌托邦能(🛡)成立的前提(🚻)。它不只是工程奇迹，更(🧝)是一(🍴)种社会契约——(😞)差异不是问(🐗)题，而(👅)是事实。

真正(💗)需要(🚠)解决的不是(📨)差异，而是我们愿意为(🌃)彼此共存而付出努力(🔓)。

3

当我们把这(🎮)个设定放回美国(🔘)现实(🖨)，大概能更清(🍩)楚第二部真正想(🍠)讲的(🍃)东西：

动物城的理念不是让(🐀)大家(🗂)都一样，而是让大(🦅)家接受人人(🌒)都不(🔐)一样。

蛇姥姥的理(❕)念是一种“用(🆕)改善环境来改善观念(🚎)”的逻(🤱)辑。

在美国，这类“让(✅)不同族群可(🕧)以共(😦)同生活”的改善措(🍶)施是宪法制(🤜)度、公共教育、社区(🧐)工程、移民体系……(🥤)

这些东西并(🌺)不够完善，但已经(🧟)是最(🥘)能中和偏见(🕊)、最能让差异共(😿)存的(🔒)力量了。

故事发展到中段，影片(🕕)最微(😴)妙的一点是——(🏚)悲剧并不是(🏭)反派(🚨)一人之力促成的(😁)，而是整个动(🍦)物城“集体性遗忘”的结(🤯)果。

片(✖)中提到，爬行动物(🎰)曾经住在动(🔁)物城(🥜)，但后来因一场未(🏀)查明真相的(🌺)事件，被迫迁离。

随着时(😼)间推移，历史被模糊化(💅)，只剩下“他们(🍜)很危险”的一句话(⛵)被写(🎷)进了集体潜(🉐)意识。

《疯狂动物城(💞)2》把这(🛅)种“集体遗忘”放大成整个动物(📢)城的(📸)盲点——我们以(🦇)为的和谐，只(🦄)是因(🕟)为那些最痛苦的(⛰)人被排除在(🔱)视野之外。

如果第一部(💟)告诉(🐒)你，不要带着刻板(🛃)印象看别人(🐣)。

而第(🚔)二部则是告诉你(🏣)，有些弱势群(🌵)体，你连看都看不到。

共(🍢)生需要理解，而理解必(🤥)须建立在“被(🍾)看见”的基础上。

因(⛓)为历(⚓)史缺席本就(🔎)是另一种暴力。

4

故(⛔)事最(✒)后，那片羽毛登场，显然是《疯狂(😧)动物(🐟)城3》的伏笔，鸟类会(👷)是下一部加(🎂)入动(⛪)物城的种群。

飞行(🔫)这个技能简(🖍)直是动物城bug般的存在(🍪)，鸟类(⛓)的加入势必会引(😂)发整个动物(💧)城结(🚤)构性震动，我已经(🍊)开始期待下(🧤)一部故事会怎么讲了(😛)。