在所有的(🔌)电影(👩)里，安东尼奥尼的(⬇)声音是最让(⛱)我痴迷的(🔴)。很想写一篇(🙊)长长(🏑)的影评，记录(🐪)周六三部电影的(⌛)迷人(🍇)之处，但我太累了(🎊)，也没有时间(⛵)。随着日子的流逝(🎇)，我感(🔞)觉到一种紧迫感(😩)，那是因为我(🐳)逐渐(🛺)意识(🆖)到并不(✋)想对影片(🌲)有一个富有(🖕)洞见的影评式分(🦑)析，只(🍢)是想简单诉说看(💎)完电影后愉(👘)悦的(📫)激情，而时间(🍮)是最会扼杀此类(📼)精灵(💓)的。总之，它们应当(😡)更潦草地出(⚽)现在我的(🏉)影评里。

我该(🎄)怎么(💏)形容安东尼(🌲)奥尼电影的声音(🔹)呢，不(🍡)妨先谈谈其他的(🌵)几部片。在《奇(📪)遇》里，我一定为小(㊙)岛上(✈)的寻找感到过某(🎛)种震颤，乍一(🐎)看，可(🔒)能会(🚺)说那些(🚞)天际线，那(🍫)些海平面，还(🎮)有嶙峋的石块曲(🔑)线，有(🔴)种眩晕感，它们在(🚔)构图和调度(🏑)上的(⛄)确至关重要(📶)。但唯有那个有节(💿)拍，甚(☔)至有点儿魔性的(🚚)海浪声陪伴(💸)，才让我真(🦂)的相信：也(🌽)许下(📺)一秒这些人(🏌)真的要掉到海浪(🚗)里头(🈶)；在《夜》和《蚀》里，让(🥥)我忘不掉的(📚)是鞋跟踩在地面(💀)的声(🛃)音；《放大》最有意(⛩)思，几乎所有(🛴)人都(🔜)会为(🚉)结尾的(🦌)是否存在(👑)说上两句，但(🔄)吸引我的不是这(🖼)些，远(🎼)在最后的画面出(🐃)现之前，这个(🎴)问题(🌰)已经强烈袭(❕)来了——听听那(😱)个网(👟)球被击打的声音(🛷)！现实世界的(📢)网球声不(🐯)会以那种强(🏝)度（(🦂)相对于其他(♑)声音）和频率出(🦗)现，这(🐁)个节奏，以及声音(👧)的质感已经(👤)说明了一切。

但无(👉)论如(⛩)何，安东尼奥尼的(🌇)声音永远是(👙)出发(💕)于最(🗜)基本的(💠)现实的—(🐭)—绝对不可(🐅)能有在远处，或是(📱)墙背(😤)面的人，说话响度(🧔)与前景中的(🤫)人相(🐴)差无几。但用(🚏)句俗套的话讲，他(✳)是超(💱)越现实的（天呐(🤭)，写出来俗的(⏬)想吐）。在(🎋)《过客》里，很容(📉)易注(🔥)意到开头那(🍴)个电风扇的声音(🚆)，也许(🏊)这包含了某种心(🤕)理隐喻，但它(😁)首先作为听觉元(🐻)素让(⛩)人感到适切。下一(🖐)幕，来到酒店(😐)前台(🥔)，那个(🌍)烦人的(👊)电风扇消(🔬)失了，但空间(🧐)中仍存在另一个(💟)持续(❤)的干扰，频率更高(📰)但响度低了(🔶)不少(😟)，画面里最终(🏹)能看到音源是摆(🐴)在后(💘)方柜台的另一个(♑)小型电风扇(🐙)，我格外需(🌓)要这样的变(⛱)奏以(🎬)适应不同的(🌂)空间与进展。在阿(📺)巴斯(🐙)那里，也许有个更(🚙)美妙的画外(🌾)空间经由声音建(🍕)立，但(🏼)安东尼奥尼甚至(🕰)连画内空间(😱)都需(🏏)要声(🍋)音真正建立。每一(🐘)个空间都有(🏎)无数种方式得到(🦌)观察(🅾)，创作者对空间所(🍈)包含灵魂的(🚎)提取(🔤)态度反映在(🥌)声音的剪辑上，我(📋)借由(📓)画面看到它们，但(🌘)唯独通过声(🍃)音才进入(🎋)它们。

也许电(✏)影的(🎍)色彩和声音(📤)一样，具有更简单(🕑)的特(💫)性。《放大》中的色彩(✌)格外妖艳，这(🥋)不仅仅是指那些(👪)模特(🥝)所穿的服装，连最(🙏)简单的红色(🌯)与绿(🌜)色都(😈)是如此。最让我惊(🧑)奇的是那个(🚨)公园，当男主在公(🍦)园中(🦊)拍照时，我突然意(⚪)识到自己不(✨)知道(🔖)上哪去找一(🏙)个有这种特质的(🏼)公园(☕)，这特质是由颜色(⛳)赋予的，绿色(🌔)形成的节(😸)奏感很强烈(🍠)，那个(🏪)段落是整部(💻)电影里我最喜欢(🈹)的。如(🐮)果说解读家们在(🥀)《放大》中能找(🎅)到一些所指与颜(⤴)色对(👴)应的话，那么《过客(🔡)》里的颜色将(🆔)更加(🐚)“普通(🕳)”，隐喻的意味儿更(⛪)低，却仍保留(🦓)着单纯的视觉刺(🔦)激以(🧣)使我们直接理解(🃏)，它们不再像(🖼)《红色(📏)沙漠》海报里(👢)的颜色那样，尖锐(🗳)地似(🐍)乎都有些刻意了(🛩)。

他也有着一(♋)种最受我(🎥)喜爱的调度(🧘)方式(🏒)，奥逊威尔斯(🅿)那种景深镜头功(🔆)力也(💾)许很强，但每个人(🕞)物只是像螺(🔼)丝钉一样出现在(🤪)他们(💪)该出现的景别，发(😬)出他们该做(🌁)的动(🏴)作，这(🐙)也许让我觉得对(🧝)画面中的人(🏇)物有些缺少感情(🏍)了。另(🍃)一个意大利导演(🐌)费里尼，人物(😈)会如(👕)跳舞般接近(🌗)又跳出，最后遗落(📧)下一(🤚)个孤独的人儿（(🐽)这倒让我觉(🏽)得费里尼(😯)是爱这角色(🕋)的）(🌔)，但他们是经(🌂)历过热闹喧嚷的(🔴)。安东(📤)尼奥尼的人物从(👪)一开始就不(😁)和谐，而且他们绝(🎨)不居(😵)于自己应该在的(🎏)位置，永远在(🏦)逃避(🕴)，这样(🐷)会开辟出更大的(🏳)画面空间，也(🌪)使得动作——或(💘)者用(🚖)现在常被提及的(🕍)“姿态”——不(🙋)再是(🔻)木偶般缺少(😌)灵魂的目的执行(🐔)工具(🥥)，而拥有情感内化(📟)——尽管连(🚪)动作本身(💄)也常常在逃(🙏)避。

也(🈚)许让大多数(😺)观众着迷的是安(✋)东尼(🤲)奥尼电影中的空(👼)间，确实，我也(📣)爱它们，我本想就(🙁)此对(👮)比一下维斯康蒂(🗞)的空间建立(🎉)方式(🎳)，但现(👙)在是什么时候，已(💃)经12点多了吗(🦃)？好吧，我仍然想(🚑)简单(⤵)写写。之前不记得(💮)在哪里听人(🦌)说他(🦖)喜欢看电影(🕠)中角色走路的样(🐍)子，这(🌲)些镜头几乎是导(🎣)演的签名，我(🍩)明白这种(🤬)感觉，但安的(💷)电影(🚾)里走路还意(🔋)味着空间（当然(🕛)也可(🏠)能是小跑，甚至开(🗨)车啦），他在(🔬)画面视觉中加入(🌧)了如(🗞)此多环境的要素(🍁)，那些几何式(🕐)（仅用这(🅿)一个词是严重不(🔌)能概括的）(🍀)的图像在单个画(🥔)面中(🍂)已独立表意，然而(🍃)还是经由角(🕷)色的运动才将他(🏽)们串联起来，但我要马(🚽)上反驳我的上一(🍾)句，因为我只(🎱)是在每一(🙍)个场景强烈(🗾)地经历了这个空(🔜)间，我对整个空间仍然(🧙)一无所知，它们并(🌭)没有被真正(🕸)串联，我只是重复(📱)地经(💆)历、经历，到了最(👆)后，除了整个(♓)空间，电影(⭕)的其他所有部分(🛄)倒是都被圆(🦏)满感知了。这一点(👮)在《夜(🙏)》里也许最为明显(🍭)。

哎呀，老维斯(🥪)康蒂，没有太多时(🧜)间留给你了，我首先是(🌕)想为一种轻浮的(🛐)态度向你道(🍬)歉。在看完(🏒)《白夜》后，我把(🥦)这个既不那么现(🌿)实主义，也不那么类似(🔦)《豹》的片称为转型(🤐)期电影，但这(🧗)是十分不公平的(🚡)！没有(🌰)人是生活在转型(♿)期内的，我们(🚭)现在永远(🗑)不知道目的地在(😍)哪，以一种上(🤴)帝式的姿态评判(💵)是可(🐀)憎的。当下就是当(🗡)下，彼时的你(🎅)也许也意识到现(👻)实主义不再完全有效(👦)，转而开始了自己(🆘)的实验，或者(🛃)说，仅仅凭(⛱)直觉开始了(🎟)创作。这部《白夜》的(💻)空间布景，别人看来可(🤒)能有些粗制滥造(🆖)，但你也许正(🕵)刻意为之，你在探(📨)索心(✏)中的情感是如何(🧕)建立起空间(♐)的，幻梦是(🔤)如何给空间带上(📿)色调的，视觉(💡)元素又是如何以(🙄)舞蹈(⛔)的形式呈现出来(👟)的，你多擅长(📺)拍舞！

《北斗七星》里(🙀)你的改变令我震惊，不(🔬)得不猜测那些年(🥌)究竟发生了(🗾)什么真正(😛)触动到你心(✳)房的事。开头的那(🙎)种速度，让我想起了《妖(😳)夜慌踪》。现实的东(🤟)西仍存在于(🗄)你的电影里，但它(😭)们或(🐒)多或少带上了失(🐎)落的调子，我(🌴)最喜欢里(🤔)面的风，它们伴着(😻)那些表现主(😹)义光线几乎要把(🛂)你的(😹)心与里面蕴含的(👂)全部感情吹(🔅)出来。也许在未来(😌)，你的空间不再这么粗(⛄)粝黑色，而显得庄(🔛)严，但那或许(🕶)正是《豹》中(🆘)公爵因为衰(🔂)老脆弱而不得已(💫)为之的节制...

现在太晚(📍)了，我感觉难过，如(🔪)果这会儿还(⬜)不睡觉，一道深渊(📏)就会(🈹)逐渐在我眼前清(💐)晰起来，就像(⏫)我看它它(🥐)看我那样简单。这(🌝)不仅仅是因(🥅)为明天要上班，或(🏾)许正(💺)是因为上班，谁知(👞)道呢。我明明(🧦)已经结尾，又开始(🦓)盯着卫生间里一条该(👛)死的毛巾，真烦人(🗼)，毛巾(🔜)有什么(📥)好看的！也(🔚)许现在出门(🦗)，就能遇见楼下垃(🏵)圾桶旁边那只简州猫(🤞)了，但我太累了，我(🌚)想睡觉。哎，未(🤐)来，未来！