在所有(🚌)的电影里，安东尼(🚟)奥尼(🐳)的声音是最让我(🐪)痴迷的。很想(👼)写一(😎)篇长长的影(🙃)评，记录周六三部(🤧)电影(🌼)的迷人之处，但我(🤯)太累(🚼)了，也没有时间。随(🤭)着日子的流(🔬)逝，我(🔆)感觉到一种(🙋)紧迫感，那是因为(✡)我逐(🐨)渐意识到并不想(💸)对影片有一(😗)个富有洞见的影(🚮)评式(🐍)分析(🍇)，只是想简单(🛺)诉说看完电影后(🎞)愉悦(🔫)的激情，而时间是(📗)最会扼杀此(♒)类精灵的。总之，它(☝)们应(👪)当更潦草地出现(😩)在我的影评(♐)里。

我(🎑)该怎么形容(😢)安东尼奥尼电影(🖇)的声(🕘)音呢，不妨先谈谈(🐯)其他(🐪)的几部片。在《奇遇(📏)》里，我一定为(🐳)小岛(⏰)上的寻找感(🎁)到过某种震颤，乍(👇)一看(🥍)，可能会说那些天(🦇)际线，那些海(❔)平面，还有嶙峋的(🤠)石块(💄)曲线(🔤)，有种眩晕感(🐕)，它们在构图和调(🚉)度上(💖)的确至关重要。但(⏮)唯有那个有(🏿)节拍，甚至有点儿(😥)魔性(🕥)的海浪声陪伴，才(🐥)让我真的相(🦅)信：(🧤)也许下一秒(💷)这些人真(🥈)的要掉(✒)到海(🐾)浪里头；在《夜》和(🐹)《蚀》里(👻)，让我忘不掉的是(💞)鞋跟踩在地(👧)面的(⛵)声音；《放大(🕎)》最有意思，几乎所(🗿)有人(🥥)都会为结尾的是(🌊)否存在说上(🍎)两句，但吸引我的(🧢)不是(🕷)这些(🦖)，远在最后的(🍬)画面出现之前，这(🍂)个问(🍬)题已经强烈袭来(🕞)了——听听(🐇)那个网球被击打(🐮)的声(🚎)音！现实世界的网(🥝)球声不会以(🌂)那种(🥖)强度（相对(😗)于其他声(👍)音）和(🖖)频率(🛣)出现，这个节奏，以(🌴)及声(⛩)音的质感已经说(🈲)明了一切。

但(💏)无论(⛄)如何，安东尼(🏷)奥尼的声音永远(🎓)是出(🍂)发于最基本的现(💎)实的——绝(🎐)对不可能有在远(🅱)处，或(👔)是墙(🚾)背面的人，说(🎐)话响度与前景中(😀)的人(🌧)相差无几。但用句(👏)俗套的话讲(🤐)，他是超越现实的(📂)（天(🚳)呐，写出来俗的想(♊)吐）。在《过客(🏐)》里，很(🧦)容易注意到(🥀)开头那个(🐲)电风扇(🌧)的声(🚓)音，也许这包含了(🚈)某种(✳)心理隐喻，但它首(👠)先作为听觉(🕹)元素(🏛)让人感到适(🐟)切。下一幕，来到酒(🧓)店前(💃)台，那个烦人的电(✨)风扇消失了(🚮)，但空间中仍存在(🕉)另一(🏬)个持(💼)续的干扰，频(🚘)率更高但响度低(🍣)了不(🚄)少，画面里最终能(📋)看到音源是(👜)摆在后方柜台的(🤠)另一(🐁)个小型电风扇，我(🎛)格外需要这(🛒)样的(😩)变奏以适应(🍞)不同的空(💣)间与进(🤚)展。在(🚟)阿巴斯那里，也许(😐)有个(🕔)更美妙的画外空(🔩)间经由声音(🦌)建立(🚕)，但安东尼奥(♎)尼甚至连画内空(🚿)间都(🍪)需要声音真正建(♈)立。每一个空(🖨)间都有无数种方(🎯)式得(⚫)到观(⏯)察，创作者对(🦖)空间所包含灵魂(🎠)的提(😇)取态度反映在声(🛡)音的剪辑上(🤢)，我借由画面看到(🕣)它们(🤮)，但唯独通过声音(🖍)才进入它们(🚱)。

也许(♋)电影的色彩(💲)和声音一(🥔)样，具有(🌁)更简(🚻)单的特性。《放大》中(⬇)的色(💤)彩格外妖艳，这不(🦖)仅仅是指那(⛳)些模(🌽)特所穿的服(🕖)装，连最简单的红(🌽)色与(💺)绿色都是如此。最(🐛)让我惊奇的(📌)是那个公园，当男(⛔)主在(🐨)公园(📗)中拍照时，我(🏺)突然意识到自己(🦂)不知(😀)道上哪去找一个(✖)有这种特质(🤦)的公园，这特质是(⛅)由颜(🚞)色赋予的，绿色形(🔺)成的节奏感(☔)很强(👯)烈，那个段落(🗃)是整部电(😹)影里我(🦄)最喜(🕶)欢的。如果说解读(🗽)家们(👆)在《放大》中能找到(📮)一些所指与(👏)颜色(🐙)对应的话，那(🌃)么《过客》里的颜色(💜)将更(🤱)加“普通”，隐喻的意(🗜)味儿更低，却(🥂)仍保留着单纯的(🥌)视觉(⬆)刺激(🐹)以使我们直(➖)接理解，它们不再(🏏)像《红(⏺)色沙漠》海报里的(🥥)颜色那样，尖(👑)锐地似乎都有些(🛫)刻意(🍿)了。

他也有着一种(🏢)最受我喜爱(🥚)的调(🏵)度方式，奥逊(🖐)威尔斯那(🤰)种景深镜头(👱)功力也许很强，但(👘)每个(🍙)人物只是像螺丝(🌫)钉一样出现(🌐)在他(♎)们该出现的(🛀)景别，发出他们该(🍤)做的(🐤)动作，这也许让我(😿)觉得对画面(🎫)中的人物有些缺(🍠)少感(🕟)情了(😬)。另一个意大(🌭)利导演费里尼，人(📚)物会(🌳)如跳舞般接近又(🎚)跳出，最后遗(🍞)落下一个孤独的(🛳)人儿(🥥)（这倒让我觉得(⛄)费里尼是爱(👎)这角(💄)色的），但他(💨)们是经历(🦎)过热闹喧嚷(📲)的。安东尼奥尼的(⛰)人物(🕕)从一开始就不和(🖇)谐，而且他们(👐)绝不(🈚)居于自己应(🎀)该在的位置，永远(🖨)在逃(🐦)避，这样会开辟出(🖼)更大的画面(💂)空间，也使得动作(⏩)——(🔆)或者(📆)用现在常被(🛫)提及的“姿态”——(⏮)不再(🐧)是木偶般缺少灵(🐘)魂的目的执(🌕)行工具，而拥有情(✍)感内(🧑)化——尽管连动(🖋)作本身也常(🏿)常在(🕝)逃避。

也许让(🙍)大多数观(😞)众着迷的是(🔗)安东尼奥尼电影(🗞)中的(🚏)空间，确实，我也爱(🖥)它们，我本想(🚺)就此(👴)对比一下维(🤰)斯康蒂的空间建(⤵)立方(🤫)式，但现在是什么(🔚)时候，已经12点(🖨)多了吗？好吧，我(👱)仍然(🧠)想简(🧜)单写写。之前(🕴)不记得在哪里听(🎠)人说(🎑)他喜欢看电影中(🤝)角色走路的(🧠)样子，这些镜头几(🎮)乎是(🏵)导演的签名，我明(♌)白这种感觉(🌂)，但安(🔭)的电影里走(📠)路还意味(🚞)着空间（当(🚰)然也可能是小跑(🧚)，甚至(🔊)开车啦），他在画(👗)面视觉中加(🔇)入了如此多环境(💀)的要素，那些几何式（(🥨)仅用这一个词是(🐫)严重不能概(💹)括的）的图像在(⛷)单个(😠)画面中已独立表(🎲)意，然而还是经由角色(🖥)的运动才将他们(🐤)串联起来，但(🆕)我要马上反驳我(🥝)的上(💥)一句，因为我只是(🔡)在每一个场(🔥)景强烈地经历了(🚢)这个空间(👰)，我对整个空(😕)间仍然一无所知(🌘)，它们(😄)并没有被真正串(🤙)联，我只是重(👌)复地经历、经历(🎎)，到了最后，除了整个空(🏡)间，电影的其他所(🕷)有部分倒是(🚅)都被圆满感知了(🚦)。这一(🚋)点在《夜》里也许最(⛄)为明显。

哎呀，老维斯康(🎢)蒂，没有太多时间(🌎)留给你了，我(🍱)首先是想为一种(💆)轻浮(🥗)的态度向你道歉(🌨)。在看完《白夜(🐃)》后，我把这个既不(🌒)那么现实(🦈)主义，也不那(➡)么类似《豹》的片称(👽)为转(❎)型期电影，但这是(🔹)十分不公平(♏)的！没有人是生活(📋)在转型期内的，我们现(🛣)在永远不知道目(🐿)的地在哪，以(⛄)一种上帝式的姿(🔓)态评(🚀)判是可憎的。当下(🚫)就是当下，彼时的你也(🛤)许也意识到现实(🎥)主义不再完(🧀)全有效，转而开始(💩)了自(👦)己的实验，或者说(👗)，仅仅凭直觉(☔)开始了创作。这部(📀)《白夜》的空(👳)间布景，别人(🥥)看来可能有些粗(⏫)制滥(🍈)造，但你也许正刻(🚌)意为之，你在(🐸)探索心中的情感(🎎)是如何建立起空间的(🍄)，幻梦是如何给空(🈶)间带上色调(📊)的，视觉元素又是(⛸)如何(👯)以舞蹈的形式呈(🔡)现出来的，你多擅长拍(🏝)舞！

《北斗七星》里你(🍪)的改变令我(⛓)震惊，不得不猜测(🔗)那些(🌍)年究竟发生了什(🍏)么真正触动(🔽)到你心房的事。开(🌪)头的那种(📃)速度，让我想(🧀)起了《妖夜慌踪》。现(✂)实的(🌫)东西仍存在于你(🈳)的电影里，但(👦)它们或多或少带(🀄)上了失落的调子，我最(🦈)喜欢里面的风，它(🐄)们伴着那些(🍌)表现主义光线几(⏺)乎要(🦖)把你的心与里面(✌)蕴含的全部感情吹出(🖲)来。也许在未来，你(Ⓜ)的空间不再(🍰)这么粗粝黑色，而(🧕)显得(🕜)庄严，但那或许正(🐐)是《豹》中公爵(🎶)因为衰老脆弱而(🆘)不得已为(🚗)之的节制...

现(🐎)在太晚了，我感觉(🌎)难过(🕴)，如果这会儿还不(⤵)睡觉，一道深(📧)渊就会逐渐在我(🐄)眼前清晰起来，就像我(🥝)看它它看我那样(💇)简单。这不仅(🚸)仅是因为明天要(🕒)上班(🈴)，或许正是因为上(🐠)班，谁知道呢。我明明已(💘)经结尾，又开始盯(🍋)着卫生间里(🎠)一条该死的毛巾(🐵)，真烦(🎀)人，毛巾有什么好(🈵)看的！也许现(😂)在出门，就能遇见(❎)楼下垃圾(⏸)桶旁边那只(🗼)简州猫了，但我太(🙍)累了(🀄)，我想睡觉。哎，未来(🥄)，未来！