看(❔)完第二部，说(💳)一句(🍒)《疯狂动物城(🌎)》系列(📤)是当代美国的《动(😊)物农场》也不(♿)为过吧？(😗)

这依旧是一(👂)部表层侦探冒险(🦋)，里层(🗃)政治寓言的(🤮)电影，第二部延续(👳)第一(🥝)部“犯罪调查(⛩)+社会隐喻”的框架(🛒)，却把(🏰)故事矛盾从“种族(😫)偏见”推向“结(📐)构性(🚎)偏见”。

换言之，相比(🌑)于第一部，第(🤶)二部(🗑)不只讲种族，还在(🙁)讲阶(💾)级。

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《疯狂(🌪)动物城》这(🚩)两部看似在(🏏)重复(🏾)套路，其故事(🛐)内核(💄)发生了巨大(🛁)变化(🧞)——

第一部内核(🚗)：

大家都一(🈁)样，不管你(🧦)食肉、食草(➡)，一起来动物城玩(✡)耍吧(㊙)！

第二部内核(👃)：

大家都不一样(📈)，所以(🔲)才更需要动(✏)物城这座多元包(🍳)容的(🏢)环境。

这种内核的(🍯)变化也跟全(🆓)球经(🎞)济下行的大环境(🚲)多少沾点关(📤)系。

《疯(👚)狂动物城1》上映的(🔎)时候(🤼)，正是经(🤖)济泡沫最(📓)浮华的时期(🎙)，小镇(🆒)女青年兔朱迪努(🏄)力考入都市(🐀)精英(🕎)岗位，凭借自身努(🈲)力和优秀品(🎴)质，打破了(😵)“兔子当不了(🚃)警察”的刻板印象(👛)，非常(📊)符合当年好(🍆)莱坞流行的美国(🕢)梦叙(🚱)事。

那段时期(😯)，人人相信个体努(🔀)力，人(💛)人相信个体进步(🥤)带动社会进(😻)步，甚(🥇)至解决社会矛盾(💺)。

所以电影主(🕷)题曲(🔛)《Try Everything》都在跟你强调个(📖)体努(🌓)力的力(💖)量——

“我(❣)总是失败、(🥙)总是(⛩)跌倒，但总能站起(💙)来展望未来(💌)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🐹)

而《疯狂动物城2》上(🤯)映的今天，正(🧜)是全球经(🏫)济下行的阶(📗)段，人们不再迷信(❄)个体(🗳)努力，大家都(🔋)知道很多事情就(🐎)不是(🔮)个体努力能(🏍)解决或者该解决(💕)的事(🍂)情。

因此气候墙从(🅿)上一部的功(🕰)能性(🐓)设定变成了第二(⌚)部世界观的(🌗)重要(🚃)符号。动物城能同(🐝)时容(🕙)纳热带(🥠)雨林区、(🗒)苔原区、沙(👠)漠区(🐌)，全靠“气候墙”这个(✔)核心技术。

气(🤼)候墙(🍓)可以精准控制不(🚕)同区域的温(⛷)度、湿度(🎊)，动物们才能(📎)打破气候限制，聚(🏑)居在(🦄)同一座城市(🍥)，这才有了动物城(⬜)的诞(🌕)生。

所以电影(🛠)主题曲《Zoo》开始跟你(😐)强调(😀)环境的力量——(😁)

“我们汇聚在(💱)此只(🏻)为欢庆，在这片天(🏓)地，人人都能(🕊)活成(🕖)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🎳)

而"推(💣)动环境(🔥)力量高于(👛)个体努力"这(🤠)个主(💢)题的角色就是以(🏳)蛇盖瑞为代(🗜)表的(📟)爬行动物。

第一部(📞)明说动物城(📌)适宜所有(🐽)动物共同生(🎯)活，但从头到尾只(🌈)出现(💞)在哺乳动物(🌋)，而第二部中，爬行(🥌)动物(🥛)的出场则填(📎)补了一部分世界(🏆)观。

原(🚷)来动物城的气候(📥)墙是蛇盖瑞(🚆)他姥(⛪)姥发明的，因为爬(🛤)行动物对环(✌)境的(🦃)要求会更高，他们(🧚)创造(🥩)宜居环(👫)境的需求(🤩)是最大的。

2

第(⚓)二部(👍)的故事结构十分(🌰)清晰——

主(👉)线：(🥟)爬行动物因旧日(🗄)冤案被驱逐(🍲)，兔朱迪与(🏢)狐尼克追查(🛠)真相；

情感线：(🚡)搭档(🛩)之间因表达(🐘)方式不同产生误(🎱)解；(🐲)

世界线：动(Ⓜ)物城的“气候墙”起(🚄)源被(😸)揭开。

由于一二部(🛤)几乎没时间(🏘)空白(⛽)，兔朱迪依旧是动(🚬)物城的新人(💎)，她并不了解这座城市(🚆)，对动(🌒)物城的印象还停(⌛)留在明亮、(💜)干净(💰)、繁华，类似于纽(🤰)约、洛杉矶(✡)、旧金山这样的精英(🗄)化都市。

可随着兔朱迪(♎)对爬行动物(🤰)案的调查，她和狐(😭)尼克(🏂)来到了湿地(💛)市场，才见识到这(🤷)座城(😰)市真正的边缘、底层的世界(⛱)。

要知(🌖)道，连狐尼克这样(🤾)见多识广的(♏)老江(🚞)湖来到湿地市场(🍣)都叹为观止(⏲)，且并不熟悉湿地领域(📜)的规(🥙)则。

这说明爬行动(🍌)物的生存环(🐿)境是(🏴)动物城真正意义(✝)上的边缘地(🗃)带，这类动物群体甚至(🚕)不是“底层”，他们压根就(🐏)“不！存！在！”

这种(🎻)“缺席”本身就很说(🌫)明问(🛎)题了，因为最(🦇)底层、最边缘的(🎗)群体(🐹)，你是看不到也听不到的。

而日(🥦)常建(🤗)设、维系这个社(➡)会正常运转(🚔)的群(📯)体往往就是你看(🏒)不见的那类(🐙)。

片中提到“爬行动物曾(🥖)经住(🍬)在动物城，但后来(🏥)被驱逐，甚至(🎙)其族(⛵)群历史都被模糊(📥)化。”

你很难不(🧀)会联想，爬行动物隐喻(💬)的是美洲原住民、有(🤵)色人种、边(⌚)缘族裔、底层移(💖)民打(🛩)工人、亚文(🖼)化群体……等一(🤝)切被(🌯)视为危险、野蛮、不能共居(🙆)的群(🤛)体。

找亚裔演员关(👈)继威配音蛇(🤓)盖瑞(🌷)，更是强化了这点(🏜)隐喻。天生的(🏢)差异都会造成一定社(🧗)会恐(😃)惧，这恰恰对应了(🐍)电影中”冷血(🎐)动物(🚌)=天生危险”的叙事(🥛)设定。

正因此(💟)，电影将气候墙的发明(Ⓜ)者设定为爬行动物中(🤩)的蛇姥姥。

气(🐥)候墙的存在，是动(😕)物城(🌓)这个乌托邦(🚄)能成立的前提。它(👏)不只(📶)是工程奇迹，更是一种社会契(📙)约—(😲)—差异不是问题(🚑)，而是事实。

真(📲)正需(🍊)要解决的不是差(🔢)异，而是我们(🗡)愿意为彼此共存而付(🈸)出努(🐙)力。

3

当我们把这个(🚥)设定放回美(🌙)国现(💼)实，大概能更清楚(🏸)第二部真正(👘)想讲的东西：

动物城(🌀)的理念不是让大家都(🌫)一样，而是让(🌹)大家接受人人都(🐄)不一(💉)样。

蛇姥姥的(🌶)理念是一种“用改(🌼)善环(🤙)境来改善观念”的逻辑。

在美国(🌃)，这类(🎬)“让不同族群可以(🍗)共同生活”的(👀)改善(🥉)措施是宪法制度(♎)、公(💚)共教育(🆑)、社区工程、移民体(🗞)系…(🗣)…

这些东西并不(✍)够完善，但已(🎨)经是(🚧)最能中和偏见、(🍱)最能让差异(📯)共存的力量了。

故事发(🥈)展到中段，影片最微妙(🥠)的一点是—(⚓)—悲剧并不是反(🎯)派一(🍆)人之力促成(😑)的，而是整个动物(🌙)城“集(🏸)体性遗忘”的结果。

片中提到，爬(🍅)行动(⏰)物曾经住在动物(🐱)城，但后来因(👕)一场(🐦)未查明真相的事(📔)件，被(🎺)迫迁离(💑)。

随着时间推移，历史被(🥥)模糊(😨)化，只剩下“他们很(🍦)危险”的一句(🚮)话被(🚤)写进了集体潜意(💦)识。

《疯狂动物(🎟)城2》把这种“集体遗忘”放(🌾)大成整个动物城的盲(💝)点——我们(🦑)以为的和谐，只是(🎑)因为(🐾)那些最痛苦(💺)的人被排除在视(🏐)野之(🐢)外。

如果第一部告诉你，不要带(🧐)着刻(🕕)板印象看别人。

而(🕵)第二部则是(🔮)告诉(🛶)你，有些弱势群体(🎞)，你连(🐑)看都看(🎓)不到。

共生需要理解，而(🤰)理解(🎼)必须建立在“被看(🖋)见”的基础上(🚇)。

因为(🌐)历史缺席本就是(🎡)另一种暴力(⛺)。

4

故事最后，那片羽毛登(📉)场，显然是《疯狂动物城(🚩)3》的伏笔，鸟类(👶)会是下一部加入(👥)动物(🌏)城的种群。

飞(🐃)行这个技能简直(🕊)是动(🦊)物城bug般的存在，鸟类的加入势(🆒)必会(🦋)引发整个动物城(⏮)结构性震动(🐿)，我已(🔽)经开始期待下一(✖)部故(📅)事会怎(🕜)么讲了。