在(🍰)所有的电影里，安(🌂)东尼(🗣)奥尼(🥔)的声音是最(🥨)让我痴迷的。很想(👔)写一(🧚)篇长长的影评，记(🔙)录周六三部(📑)电影的迷人之处(🎊)，但我(😞)太累了，也没有时(🥫)间。随着日子(👌)的流(🐡)逝，我感觉到(🚕)一种紧迫感，那是(🐑)因为(🔛)我逐渐意识到并(🛥)不想(🔶)对影片有一个富(📚)有洞见的影(😴)评式(📊)分析，只是想(🔝)简单诉说看完电(📥)影后(⤵)愉悦的激情，而时(🦀)间是最会扼(🌤)杀此类精灵的。总(🍶)之，它(㊙)们应(🌉)当更潦草地(🍷)出现在我的影评(🦊)里。

我(👛)该怎么形容安东(🖇)尼奥尼电影(😹)的声音呢，不妨先(🐟)谈谈(🎺)其他的几部片。在(🍙)《奇遇》里，我一(🤢)定为(🦋)小岛上的寻(🌱)找感到过某种震(📫)颤，乍(🏈)一看，可能会说那(⛺)些天(😜)际线，那些海平面(😣)，还有嶙峋的(📥)石块(🥨)曲线，有种眩(✋)晕感，它们在构图(⌚)和调(🆖)度上的确至关重(🀄)要。但唯有那(👔)个有节拍，甚至有(🤼)点儿(🗣)魔性(🏩)的海浪声陪(👋)伴，才让我真的相(📏)信：(🈁)也许下一秒这些(🏰)人真的要掉(🙊)到海浪里头；在(💻)《夜》和(📬)《蚀》里，让我忘不掉(🐽)的是鞋跟踩(👧)在地(🎄)面的声音；(⚓)《放大》最有意思，几(📇)乎所(🖇)有人都会为结尾(💙)的是(🐨)否存在说上两句(♈)，但吸引我的(🚶)不是(🐌)这些，远在最(👔)后的画面出现之(🈯)前，这(📥)个问题已经强烈(👨)袭来了——(👛)听听那个网球被(👠)击打(🐉)的声(🏌)音！现实世界(➗)的网球声不会以(🅱)那种(⏪)强度（相对于其(👂)他声音）和(♍)频率出现，这个节(🌛)奏，以(💦)及声音的质感已(📭)经说明了一(🙄)切。

但(💾)无论如何，安(🍙)东尼奥尼的声音(🗜)永远(🚞)是出发于最基本(🥒)的现(👺)实的——绝对不(👜)可能有在远(😾)处，或(🛵)是墙背面的(🕉)人，说话响度与前(💤)景中(✒)的人相差无几。但(🐿)用句俗套的(👖)话讲，他是超越现(⏰)实的(💂)（天(👰)呐，写出来俗(🍤)的想吐）。在《过客(🏅)》里，很(🀄)容易注意到开头(💌)那个电风扇(🍥)的声音，也许这包(🈁)含了(🥝)某种心理隐喻，但(🕙)它首先作为(🏊)听觉(🐒)元素让人感(🦖)到适切。下一幕，来(⚪)到酒(🙆)店前台，那个烦人(🛬)的电(🏡)风扇消失了，但空(🍔)间中仍存在(🚓)另一(🛅)个持续的干(🆕)扰，频率更高但响(⌚)度低(🥎)了不少，画面里最(❎)终能看到音(😈)源是摆在后方柜(🤪)台的(🏔)另一(🈺)个小型电风(🙋)扇，我格外需要这(🤸)样的(🚔)变奏以适应不同(🔽)的空间与进(🌨)展。在阿巴斯那里(😦)，也许(📅)有个更美妙的画(😪)外空间经由(🌤)声音(🏭)建立，但安东(🥓)尼奥尼甚(🏔)至连画(🌔)内空(🦄)间都需要声音真(🛀)正建(🌯)立。每一个空间都(🌹)有无数种方(🦌)式得(👁)到观察，创作(👽)者对空间所包含(🕋)灵魂(🚯)的提取态度反映(🔧)在声音的剪(🎑)辑上，我借由画面(❕)看到(⛔)它们(🙍)，但唯独通过(🚅)声音才进入它们(👌)。

也许(🏛)电影的色彩和声(😻)音一样，具有(📪)更简单的特性。《放(🕍)大》中(🍕)的色彩格外妖艳(🚤)，这不仅仅是(🍪)指那(🕑)些模特所穿(♍)的服装，连(🈶)最简单(⚓)的红(⏱)色与绿色都是如(🕎)此。最(⬛)让我惊奇的是那(🔶)个公园，当男(💆)主在(🔌)公园中拍照(😁)时，我突然意识到(🏾)自己(🌉)不知道上哪去找(💂)一个有这种(🕕)特质的公园，这特(✖)质是(🈳)由颜(♿)色赋予的，绿(❌)色形成的节奏感(🐴)很强(🛑)烈，那个段落是整(🥛)部电影里我(💵)最喜欢的。如果说(🤣)解读(🚞)家们在《放大》中能(🗻)找到一些所(🚯)指与(⛵)颜色对应的(😟)话，那么《过(🕚)客》里的(👍)颜色(🚺)将更加“普通”，隐喻(😼)的意(🛸)味儿更低，却仍保(👝)留着单纯的(🏇)视觉(💆)刺激以使我(🎅)们直接理解，它们(🎚)不再(📏)像《红色沙漠》海报(🤬)里的颜色那(🛡)样，尖锐地似乎都(🔉)有些(🎪)刻意(👴)了。

他也有着(🍶)一种最受我喜爱(👐)的调(🗨)度方式，奥逊威尔(🌾)斯那种景深(🏩)镜头功力也许很(🕶)强，但(🆒)每个人物只是像(🈶)螺丝钉一样(🌎)出现(🚘)在他们该出(⚪)现的景别(🈂)，发出他(🏨)们该(🐾)做的动作，这也许(🕕)让我(🌍)觉得对画面中的(😮)人物有些缺(♋)少感(🔊)情了。另一个(🗑)意大利导演费里(🐁)尼，人(🚇)物会如跳舞般接(⛲)近又跳出，最(👧)后遗落下一个孤(🎶)独的(🏅)人儿(😸)（这倒让我(🤵)觉得费里尼是爱(🔤)这角(🥏)色的），但他们是(🥏)经历过热闹(🙀)喧嚷的。安东尼奥(🎥)尼的(🖐)人物从一开始就(🚳)不和谐，而且(🧡)他们(❇)绝不居于自(😙)己应该在(🥊)的位置(🚭)，永远(😫)在逃避，这样会开(👛)辟出(🐱)更大的画面空间(💊)，也使得动作(🎯)——(🚅)或者用现在(Ⓜ)常被提及的“姿态(🈺)”——(🦒)不再是木偶般缺(👙)少灵魂的目(🔓)的执行工具，而拥(🧡)有情(👗)感内(🌏)化——尽管(🖼)连动作本身也常(🕗)常在(🛎)逃避。

也许让大多(🍬)数观众着迷(🔕)的是安东尼奥尼(🕚)电影(🏎)中的空间，确实，我(⚡)也爱它们，我(📡)本想(💃)就此对比一(🗂)下维斯康(🆎)蒂的空(🗽)间建(🌵)立方式，但现在是(🗄)什么(🐅)时候，已经12点多了(🏋)吗？好吧，我(🌾)仍然(🕷)想简单写写(🖇)。之前不记得在哪(✳)里听(🍌)人说他喜欢看电(🏃)影中角色走(⌚)路的样子，这些镜(♉)头几(🤘)乎是(➿)导演的签名(📝)，我明白这种感觉(😵)，但安(🏉)的电影里走路还(☕)意味着空间(🤥)（当然也可能是(🍘)小跑(🎇)，甚至开车啦），他(🎋)在画面视觉(🍜)中加入了如此多(💜)环境的要(🤺)素，那些几何(🚮)式（仅用这一个(💖)词是(🔙)严重不能概括的(🍐)）的图像在(🍥)单个画面中已独(📨)立表意，然而还是经由(💤)角色的运动才将(Ⓜ)他们串联起(😏)来，但我要马上反(📃)驳我(🔨)的上一句，因为我(🤐)只是在每一个场景强(⏰)烈地经历了这个(➖)空间，我对整(🚜)个空间仍然一无(✳)所知(🐇)，它们并没有被真(🥪)正串联，我只(🗼)是重复地经历、(🛒)经历，到了(⏱)最后，除了整(🥦)个空间，电影的其(🏦)他所(😚)有部分倒是都被(🔜)圆满感知了(📈)。这一点在《夜》里也(🕤)许最为明显。

哎呀，老维(📦)斯康蒂，没有太多(➗)时间留给你(🕶)了，我首先是想为(📅)一种(🚹)轻浮的态度向你(🚈)道歉。在看完《白夜》后，我(😧)把这个既不那么(🍛)现实主义，也(🕚)不那么类似《豹》的(📪)片称(🔲)为转型期电影，但(🐖)这是十分不(🚞)公平的！没有人是(🐳)生活在转(🐱)型期内的，我(🦋)们现在永远不知(🏌)道目(🅿)的地在哪，以一种(🌘)上帝式的姿(🆚)态评判是可憎的(🐳)。当下就是当下，彼时的(🔋)你也许也意识到(🍾)现实主义不(📹)再完全有效，转而(🔸)开始(🆒)了自己的实验，或(🐱)者说，仅仅凭直觉开始(🚄)了创作。这部《白夜(🐂)》的空间布景(🚝)，别人看来可能有(🦇)些粗(✴)制滥造，但你也许(🍘)正刻意为之(📬)，你在探索心中的(🍃)情感是如(📦)何建立起空(😓)间的，幻梦是如何(㊗)给空(🥨)间带上色调的，视(⬇)觉元素又是(🛅)如何以舞蹈的形(😳)式呈现出来的，你多擅(🛹)长拍舞！

《北斗七星(🎎)》里你的改变(👟)令我震惊，不得不(💷)猜测(🌁)那些年究竟发生(🌹)了什么真正触动到你(🈵)心房的事。开头的(🐮)那种速度，让(🏭)我想起了《妖夜慌(🌡)踪》。现(🚅)实的东西仍存在(🕚)于你的电影(🦖)里，但它们或多或(📟)少带上了(👸)失落的调子(🌰)，我最喜欢里面的(😰)风，它(😸)们伴着那些表现(🗞)主义光线几(🥩)乎要把你的心与(🌰)里面蕴含的全部感情(❇)吹出来。也许在未(🧙)来，你的空间(🌤)不再这么粗粝黑(🍀)色，而(🕢)显得庄严，但那或(🎑)许正是《豹》中公爵因为(✈)衰老脆弱而不得(🔩)已为之的节(📆)制...

现在太晚了，我(🥏)感觉(🌏)难过，如果这会儿(👆)还不睡觉，一(😗)道深渊就会逐渐(🍈)在我眼前(🛄)清晰起来，就(🎮)像我看它它看我(🏠)那样(🚰)简单。这不仅仅是(🤸)因为明天要(😇)上班，或许正是因(🏚)为上班，谁知道呢。我明(🚮)明已经结尾，又开(🤦)始盯着卫生(🤹)间里一条该死的(💝)毛巾(💕)，真烦人，毛巾有什(⛺)么好看的！也许现在出(👰)门，就能遇见楼下(🚿)垃圾桶旁边(🤔)那只简州猫了，但(🙋)我太(🌾)累了，我想睡觉。哎(🏑)，未来，未来！