爆裂点演员表剧情简介
本剧是(shì )根(🌠)据真实(shí )女医的半生改编(🏽)的(🐌)原(🍩)创故事。曾为不良少女的田上(shàng )湖音波(bō )(🎗)（(🎹)桥本环奈 饰）(🔬)，在挚友车祸(😧)身亡的巨大打击下决定(dìng )发奋(📼)读(😎)书，最终(🐿)成(chéng )为(🔸)兼具外科手术与血(xuè )管内治疗(✳)能力(🥄)的稀(🚉)有脑神经(🕌)外(wài )科医。她(tā )被恩人(rén )医生中田启介(jiè )召至东京医院，却发现院(🚢)方(fāng )将(jiāng )利益置于患者之前，组(zǔ )织僵化、规(guī )章繁琐。湖(🥎)音波(bō )(💻)凭(🗞)借“原不良”的(de )魄力与(🌞)医者(zhě )(㊙)的(👓)信(xìn )念，在严苛现实中(⛏)为病(bìng )(🤷)患(huàn )挺身，对旧式医疗体系展开改革(gé )。视频本站于2026-01-20 03:01:35收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
《爆裂点演员表》常见问题
跑者将人生押(🛷)注在十秒里(🍣)，动(🐳)画也在那十(🐣)秒(📼)里势要改变观(〰)众眼前所见的(🔹)一切，比赛结束(🦎)，一切煽动性的(🕎)东(🥢)西戛然而止(🛢)，这(🥔)绝非单纯感(🏂)动(🏈)的体验，它拒绝把角色心象世(🧟)界剥开。是的，如(🏥)果说同为独立(😷)动(🚒)画出身的新(👏)海(🍕)诚动画由不(🏆)同角色的内面，通(🎦)过宛如对唱(👆)一(🆑)样的台词互相(🍘)交织组成，观众(🤓)相(🦖)信主角（我(🥢)）笃定了与他者(🏵)能最直接地(💳)连(🍻)结、笃定世(🐯)界(🗯)的一切，然后观(🦇)众成为共享同(🕕)一种感受的共(🥡)同体，那么岩井(🚏)泽(🐱)健治在转向(🍹)商(👃)业制片第一(🤭)作(🌛)、用转描技法制作的《百米。》则(🕔)希望观众更主(🤼)动地探索，找到(😏)属(🎴)于自己的那(🤮)个(🐃)“我”。以及新海(🏉)诚因为他是“动画(😑)民科”，通过静止(🌐)的层与层之间(🕝)的作用挖掘世(💄)界(🚵)的深度，岩井(💱)泽明显有着压倒(🗼)性的动画素(🕰)养(😭)，他相信动画要(🍜)动，不需要内面(🕖)、仅靠纯粹的(✴)动就能连结世(🏹)界，《百米。》正是这(🌴)样(💌)一部只有表(🗼)层(🚦)面孔的动画，且(🎅)是充满杂质的面孔。
转描与纯(🌍)手绘动画不一(😃)样的是它一定(💉)是(💷)绘画（手的(🐎)劳(🚟)作）与摄像机（机器）的共(🚠)同作业。转描动(🦁)画有着“我”与世(🎛)界的戏剧，这里(🐬)的(🙋)“我”是指由构(👖)成动画的线的原(🍮)生质（protoplasm），正(❌)因(😛)为原画师之手(🔦)的劳作，这种拒(🕘)绝僵化的变化(🏜)具备个人性，但(💲)这种个人性总(📸)会(🕸)被摄像机下(🛑)客(🍰)观世界的物质(🚁)与逻辑引导、诱惑，而原画师(⏩)之手又把线的(🌔)质感紧紧地把(👘)握(⛴)在自己笔下(🔗)，对(💟)现实的物质与逻辑进行抗衡(🚐)。体育故事也是(💠)这么一回事，我(🍟)们为之热泪的(🥂)种(📱)种运动的人(🌲)生，实际上是人用(🏥)身体投身到(➖)世(🥗)界，与世界交流(🍯)、抗衡，甚至可(📺)能被世界撕裂(🔧)的戏剧一样。
于(🐊)是，转描动画里(💖)的(🖼)手与机器的(🤳)共(🕤)作（这种共作(🚦)也可以当做在(🐕)互相撕扯），以(🎇)永远不和谐、(🖱)不精确的样子(📝)在(➿)动画的表层(📻)留(🎳)下了种种杂质，比如看着像是(🚈)扁平的脸却有(🌅)着不相协调的(🍶)过于立体的运(🥚)动(🔕)，比如有的动(🕯)画师手艺跟不上(🍓)现实世界的(🔥)运(☕)动，导致角色动(😳)得“不像人”，但在(⏱)《百米。》里，我更愿(🥌)意把这些杂质称为现实对动(🔇)画(🚓)面孔留下的(💕)伤(⛸)痕。当跑者在起(🚱)跑线各自准备(🙅)时，衣服的折痕(😍)比纯手绘动画(🖋)要来得更密集(🖼)；(🦋)倾盆大雨让(🌰)跑(⛑)者身上出现不断蠕动的光泽(🛍)，宛如现实在抚(🛒)摸动画的肌理(⭐)——这部动画(👻)毫(🤣)不在意让信(🥙)息量变得排山倒(🏿)海——也是(✒)这(🌇)个长镜头里，在(🏿)开始赛跑那决(🦒)定人生的十秒(🤯)之前，框里的一切人和背景的(🍞)线(🕺)都在运动里(🔡)抖(🕗)动，我们第一次(🕴)如此清晰地看(⬅)见人与世界的(🍀)相互作用力，这(🐯)正如鱼丰漫画(⏰)总(〰)是表现出谵(👂)妄(🎛)的价值观一样，究竟是世界影(🏏)响了人，还是偏(🦓)执狂在动摇世(🛬)界，我们无法确(🔝)定(💹)何者才是现(🖕)实，或者说，即使转(😤)描动画也不(📊)存(♍)在所谓的确凿(👨)的现实性吧。因(🤪)为角色从不说(❎)出心里话，直到富坚被现实压(🚠)垮(🗓)崩溃，线条也(🦈)跟(🤔)着紊乱，他哭的(🕢)样子着实令人(🔈)心疼之余也让(🥟)人忍俊不禁。
是(⛓)去年喜欢的动(🚥)画(👣)之一《猫妖小(🐭)杏(🥜)》刚好也是转描动画，它同样有(🌟)着来自现实的(👦)杂质，比如该片(🐗)采用现场收音(🌞)的(🐹)方式，电影的(🍆)“声腔”有着超出画(💹)纸之外的空(🍀)旷(🗳)，然而这是一部(🔞)需要抑制住单(🏉)纯靠手作来想(🗺)象运动的动画，因为少女对世(💝)界(📶)感到无聊，她(🗽)面(😥)对会说话的猫(🤤)这种超自然生(🎡)物也毫无想法(🎙)。形式在故事引(🔗)导下，转描动画(🛏)将(🤕)现实里的那(🎋)些(🤓)习以为常的“噪”与“动”带入动画(💕)后，现实性被动(📃)画给均质化，留(🅾)下了不和谐的(💣)扁(🖲)平的表面。《百(⬆)米。》的杂质留下了(🥃)凹凸不平的(🍳)面(🚈)孔，个人与世界(💪)、动画与现实(🔨)、手与机器对(👼)运动的想象力不断彼此抗衡(⚪)，几(🏅)乎要冲破平(➿)面(🏛)的画纸、画面(🎥)、银幕。要说动(🎏)画哪些地方不(👛)是转描的话，几(🍮)乎就只有跑步(🌷)的(🎃)时刻，在标枪(😷)打(🦒)响后，跑者对爆发力与全力以(🎙)赴的迷恋直接(📷)冲破现实，画者(⛔)无法参照现实(🐜)，只(🐟)能发挥自己(❕)的想象去描绘速(🥄)度。这就是这(😥)部(🌉)动画所描绘的(🚑)体育运动，画者(🥫)无疑也是选手(🔹)。
我觉得岩井泽这次联合动画(🛌)师(🐥)小岛庆祐确(🤶)实(🥟)在一般的日本(♊)商业动画体制(🦂)里带来了此前(💢)没有的东西（(🥍)或者说是“杂质(🔀)”）(🏁)，动画师出身(🍄)的(🔲)押山清高在去年上映的《蓦然(🚈)回首》里缩小了(♒)动画电影的制(🎆)作规模，利用小(😲)团(🤕)队的体制尽(📽)可能保留原画师(⏬)的人工性，这(🏞)种(🛁)体制宛如希望(📼)洗净日本动画(📧)的工业属性，我(🗳)觉得押山应该希望观众能注(👴)意(🔲)到那些“动”里(🚱)蕴(🤡)含着手的劳作(📏)，通过一种隐秘(⏲)的“元动画”，在这(📆)部以画画为题(🔸)材的动画里，利(🎲)用(👞)动画之“动”让(🖋)人(📵)意识到这是画，然后想到不同(🆗)的笔触各有主(🕸)人，并为这种人(🐼)工的物质性感(🍊)动(👑)。若借用土居(👬)伸彰的说法来说(🧓)的话，那就是(➖)《蓦(📯)然回首》的局限(💒)性在于对动画(🆖)的定义只看到(🕯)了帧与帧之间，动画还有“帧之(🛏)彼(🈹)端”的可能性(🍩)，即(🌍)观众的自我意(🤖)识。面对《百米。》凹(📢)凸不平的面孔(🐎)，我们却无法以(🎇)一种动画教养(🏗)判(🛠)断它的好与(🥞)坏(🐯)，只是在极速一百米里，观众看(😠)到的不只是绘(🥈)画与手的劳作(🐪)的奇迹，动画在(🏣)逃(👮)避现实之前(❕)先要注视现实，只(🔡)剩下速度的(🕛)世(🧔)界里我们可以(🚬)选择看清“我”自(🔴)己的面孔。
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