在所有的(📹)电影(💙)里，安东尼奥尼的(🌅)声音是最让(💹)我痴迷的(🕍)。很想写一篇(🐄)长长(🚱)的影评，记录(🍲)周六三部电影的(🏸)迷人(🏗)之处，但我太累了(🖲)，也没有时间(🎇)。随着日子的流逝(😼)，我感(⛔)觉到一种紧迫感(🧒)，那是因为我(🔔)逐渐(😆)意识(😻)到并不(🔵)想对影片(🏚)有一个富有(✳)洞见的影评式分(🍏)析，只(🔐)是想简单诉说看(🚘)完电影后愉(🧗)悦的(✊)激情，而时间(🌈)是最会扼杀此类(🍒)精灵(🎐)的。总之，它们应当(😅)更潦草地出(🦕)现在我的(🍿)影评里。

我该(😤)怎么(🚹)形容安东尼(🕹)奥尼电影的声音(🀄)呢，不(✏)妨先谈谈其他的(🚘)几部片。在《奇(😝)遇》里，我一定为小(📁)岛上(🖨)的寻找感到过某(🐗)种震颤，乍一(😽)看，可(🕶)能会(😙)说那些(🕎)天际线，那(🥖)些海平面，还(🚔)有嶙峋的石块曲(👰)线，有(♐)种眩晕感，它们在(🕛)构图和调度(🥤)上的(🕺)确至关重要(🍜)。但唯有那个有节(🖍)拍，甚(🗜)至有点儿魔性的(📱)海浪声陪伴(🕟)，才让我真(🤳)的相信：也(👊)许下(🏬)一秒这些人(❄)真的要掉到海浪(🤣)里头(🙌)；在《夜》和《蚀》里，让(⚡)我忘不掉的(🍺)是鞋跟踩在地面(🤜)的声(💞)音；《放大》最有意(📓)思，几乎所有(😺)人都(🏽)会为(🦖)结尾的(🛰)是否存在(📹)说上两句，但(🌦)吸引我的不是这(🈺)些，远(🐾)在最后的画面出(🚔)现之前，这个(🎖)问题(💏)已经强烈袭(🎴)来了——听听那(🏝)个网(🤽)球被击打的声音(🏕)！现实世界的(⌛)网球声不(🏭)会以那种强(🏄)度（(🆕)相对于其他(🌩)声音）和频率出(❣)现，这(🖼)个节奏，以及声音(👩)的质感已经(🎙)说明了一切。

但无(🐵)论如(🐪)何，安东尼奥尼的(🏮)声音永远是(🅱)出发(🍛)于最(🌸)基本的现实的—(🐓)—绝对不可(🏍)能有在远处，或是(🤶)墙背(💜)面的人，说话响度(⬜)与前景中的(🌉)人相(🙍)差无几。但用(💱)句俗套的话讲，他(💥)是超(🕋)越现实的（天呐(💏)，写出来俗的(🅰)想吐）。在(📧)《过客》里，很容(🧤)易注(😺)意到开头那(Ⓜ)个电风扇的声音(🔻)，也许(🦃)这包含了某种心(😑)理隐喻，但它(🤝)首先作为听觉元(♋)素让(🕓)人感到适切。下一(💅)幕，来到酒店(🤙)前台(✈)，那个(♟)烦人的电风扇消(🤦)失了，但空间(🚇)中仍存在另一个(🛒)持续(😬)的干扰，频率更高(🌑)但响度低了(💄)不少(🚕)，画面里最终(🏨)能看到音源是摆(🏎)在后(⛱)方柜台的另一个(🎄)小型电风扇(🍊)，我格外需(🏛)要这样的变(🤲)奏以(🔴)适应不同的(♿)空间与进展。在阿(👟)巴斯(🐆)那里，也许有个更(🧀)美妙的画外(〰)空间经由声音建(🌆)立，但(🖨)安东尼奥尼甚至(🙊)连画内空间(🔭)都需(🙉)要声(🚔)音真正建立。每一(🔜)个空间都有(🕒)无数种方式得到(🤧)观察(🧤)，创作者对空间所(🤯)包含灵魂的(🐹)提取(🦋)态度反映在(🌭)声音的剪辑上，我(🎛)借由(🌆)画面看到它们，但(🍋)唯独通过声(⛽)音才进入(🕖)它们。

也许电(🚖)影的(🏈)色彩和声音(🌸)一样，具有更简单(🍰)的特(🌿)性。《放大》中的色彩(🚪)格外妖艳，这(🐶)不仅仅是指那些(💎)模特(💄)所穿的服装，连最(🍛)简单的红色(🗄)与绿(🌏)色都(🖤)是如此。最让我惊(🚄)奇的是那个(🚔)公园，当男主在公(🛠)园中(🤣)拍照时，我突然意(🌍)识到自己不(🛥)知道(👚)上哪去找一(🌓)个有这种特质的(🧑)公园(🌃)，这特质是由颜色(🎣)赋予的，绿色(🈚)形成的节(🐇)奏感很强烈(🍬)，那个(💒)段落是整部(🔔)电影里我最喜欢(😞)的。如(🐂)果说解读家们在(🥞)《放大》中能找(🐩)到一些所指与颜(📷)色对(😈)应的话，那么《过客(🥎)》里的颜色将(😣)更加(⏲)“普通(🎺)”，隐喻的意味儿更(🔛)低，却仍保留(🌷)着单纯的视觉刺(✍)激以(🎬)使我们直接理解(🏉)，它们不再像(😞)《红色(🍼)沙漠》海报里(🔣)的颜色那样，尖锐(🔘)地似(🎋)乎都有些刻意了(🎑)。

他也有着一(📀)种最受我(♟)喜爱的调度(⚾)方式(🥠)，奥逊威尔斯(👯)那种景深镜头功(💘)力也(🦖)许很强，但每个人(🛹)物只是像螺(👫)丝钉一样出现在(🚱)他们(💦)该出现的景别，发(💨)出他们该做(🌀)的动(🙄)作，这(🤯)也许让我觉得对(📵)画面中的人(🤶)物有些缺少感情(♟)了。另(👙)一个意大利导演(👅)费里尼，人物(🏉)会如(🎽)跳舞般接近(✍)又跳出，最后遗落(🍂)下一(🍣)个孤独的人儿（(🔣)这倒让我觉(🚏)得费里尼(🚣)是爱这角色(🏷)的）(✖)，但他们是经(🌡)历过热闹喧嚷的(🆑)。安东(😉)尼奥尼的人物从(🔁)一开始就不(🦖)和谐，而且他们绝(👏)不居(🥏)于自己应该在的(⚾)位置，永远在(😐)逃避(🎼)，这样(🗒)会开辟出更大的(🎒)画面空间，也(♉)使得动作——或(👭)者用(💖)现在常被提及的(📂)“姿态”——不(🤨)再是(♎)木偶般缺少(🎌)灵魂的目的执行(📛)工具(🕚)，而拥有情感内化(🍤)——尽管连(🌾)动作本身(🥜)也常常在逃(🚦)避。

也(🥙)许让大多数(📷)观众着迷的是安(🎦)东尼(🌵)奥尼电影中的空(👪)间，确实，我也(🍀)爱它们，我本想就(🎇)此对(🎄)比一下维斯康蒂(🌮)的空间建立(🏳)方式(🗝)，但现(❕)在是什么时候，已(🤐)经12点多了吗(🔓)？好吧，我仍然想(🍥)简单(🚤)写写。之前不记得(☕)在哪里听人(🗾)说他(😤)喜欢看电影(🍯)中角色走路的样(♿)子，这(💽)些镜头几乎是导(🐨)演的签名，我(🎃)明白这种(🌀)感觉，但安的(🥞)电影(💕)里走路还意(💺)味着空间（当然(✳)也可(💿)能是小跑，甚至开(🏦)车啦），他在(🗯)画面视觉中加入(😈)了如(💭)此多环境的要素(🏐)，那些几何式(⛓)（仅用这(👊)一个词是严重不(🀄)能概括的）(📇)的图像在单个画(🤕)面中(🕳)已独立表意，然而(🐴)还是经由角(🌄)色的运动才将他(🐹)们串联起来，但我要马(🎐)上反驳我的上一(🗳)句，因为我只(🕵)是在每一(🌳)个场景强烈(💰)地经历了这个空(✈)间，我对整个空间仍然(🎣)一无所知，它们并(🌓)没有被真正(🍶)串联，我只是重复(☕)地经(📘)历、经历，到了最(🕐)后，除了整个(🎙)空间，电影(👿)的其他所有部分(📽)倒是都被圆(🎠)满感知了。这一点(🐕)在《夜(🌌)》里也许最为明显(🏦)。

哎呀，老维斯(🔊)康蒂，没有太多时(🤟)间留给你了，我首先是(🈺)想为一种轻浮的(😈)态度向你道(🏂)歉。在看完(🔗)《白夜》后，我把(🀄)这个既不那么现(🕦)实主义，也不那么类似(🏬)《豹》的片称为转型(🙇)期电影，但这(👫)是十分不公平的(🐏)！没有(🛑)人是生活在转型(😗)期内的，我们(🥃)现在永远(🍾)不知道目的地在(🏁)哪，以一种上(🧑)帝式的姿态评判(🦁)是可(🤫)憎的。当下就是当(🌕)下，彼时的你(🏉)也许也意识到现(⚓)实主义不再完全有效(🌒)，转而开始了自己(🦁)的实验，或者(😋)说，仅仅凭(🛌)直觉开始了(💯)创作。这部《白夜》的(🐛)空间布景，别人看来可(🥏)能有些粗制滥造(🔠)，但你也许正(🏸)刻意为之，你在探(🤥)索心(㊗)中的情感是如何(🥒)建立起空间(🚷)的，幻梦是(🌍)如何给空间带上(🎻)色调的，视觉(🕛)元素又是如何以(📺)舞蹈(🌄)的形式呈现出来(🔝)的，你多擅长(🏦)拍舞！

《北斗七星》里(👴)你的改变令我震惊，不(🐒)得不猜测那些年(🔖)究竟(🔛)发生了(🌙)什么真正(🛥)触动到你心(🐒)房的事。开头的那(🏜)种速度，让我想起了《妖(📩)夜慌踪》。现实的东(🗒)西仍存在于(🔄)你的电影里，但它(🐀)们或(👤)多或少带上了失(🎈)落的调子，我(⚽)最喜欢里(♏)面的风，它们伴着(👓)那些表现主(👈)义光线几乎要把(🐅)你的(✡)心与里面蕴含的(♎)全部感情吹(🎠)出来。也许在未来(🙅)，你的空间不再这么粗(✈)粝黑色，而显得庄(🎴)严，但(🔰)那或许(🚯)正是《豹》中(🎾)公爵因为衰(🏅)老脆弱而不得已(🚢)为之的节制...

现在太晚(🏝)了，我感觉难过，如(🦐)果这会儿还(😒)不睡觉，一道深渊(🛒)就会(🌩)逐渐在我眼前清(🔳)晰起来，就像(🔓)我看它它(✊)看我那样简单。这(👌)不仅仅是因(🤷)为明天要上班，或(👣)许正(⏫)是因为上班，谁知(🖤)道呢。我明明(🥋)已经结尾，又开始(⛩)盯着卫生间里一条该(🌚)死的毛巾，真烦人(🏺)，毛巾(♎)有什么(🈶)好看的！也(🆖)许现在出门(🏊)，就能遇见楼下垃(💑)圾桶旁边那只简州猫(⛔)了，但我太累了，我(🍸)想睡觉。哎，未(🛃)来，未来！