在(🚷)所有(🔮)的电影里，安(📤)东尼奥尼的声音(🔸)是最(🐬)让我痴迷的。很想(🦄)写一(🍓)篇长长的影评，记(😽)录周六三部(🖨)电影(🔛)的迷人之处(📪)，但我太累了，也没(🈂)有时(㊙)间。随着日子的流(👧)逝，我感觉到(🍋)一种紧迫感，那是(💖)因为(👿)我逐(🍕)渐意识到并(✈)不想对影片(🖌)有一(🔆)个富(🍦)有洞见的影评式(🍋)分析，只是想(👫)简单诉说看完电(👖)影后(😍)愉悦的激情，而时(⬆)间是最会扼(📇)杀此(😖)类精灵的。总(🤸)之，它们应当更潦(🀄)草地(🗨)出现在我的影评(⭐)里。

我(👢)该怎么形容安东(🏄)尼奥尼电影(➡)的声(🦊)音呢，不妨先(🏉)谈谈其他的几部(🚳)片。在(🌌)《奇遇》里，我一定为(☕)小岛上的寻(💩)找感到过某种震(🧝)颤，乍(🐂)一看(🏛)，可能会说那(😑)些天际线，那些海(🚮)平面(🍴)，还有嶙峋的石块(💐)曲线，有种眩(🤠)晕感，它们在构图(🔫)和调(🌷)度上的确至关重(🍼)要。但唯有那(🕥)个有(🕚)节拍，甚至有(✂)点儿魔性的海浪(📬)声陪(😢)伴，才让我真的相(🍟)信：(🎪)也许下一秒这些(🎢)人真的要掉(✴)到海(🌭)浪里头；在(💪)《夜》和《蚀》里，让我忘(📚)不掉(🈳)的是鞋跟踩在地(📫)面的声音；(😓)《放大》最有意思，几(😆)乎所(👻)有人(🗾)都会为结尾(🎂)的是否存在说上(➕)两句(📳)，但吸引我的不是(🥗)这些，远在最(🚉)后的画面出现之(🐎)前，这(🌟)个问题已经强烈(🅰)袭来了——(🖖)听听(⤴)那个网球被(🆔)击打的声音！现实(🏼)世界(🏤)的网球声不会以(🐥)那种(🐇)强度（相对于其(⚡)他声音）和(⛺)频率(💷)出现，这个节(🐎)奏，以及声音的质(⚫)感已(🚢)经说明了一切。

但(🛍)无论如何，安(🥧)东尼奥尼的声音(🆒)永远(🅿)是出(🐸)发于最基本(🥈)的现实的——绝(💰)对不(👩)可能有在远处，或(🗳)是墙背面的(🚇)人，说话响度与前(🧖)景中(🐹)的人相差无几。但(🎳)用句俗套的(👧)话讲(🧑)，他是超越现(📼)实的（天呐，写出(🐰)来俗(👏)的想吐）。在《过客(🕎)》里，很(🤦)容易注意到开头(📟)那个电风扇(🔲)的声(⛎)音，也许这包(😩)含了某种心理隐(🌞)喻，但(🌟)它首先作为听觉(📦)元素让人感(🛡)到适切。下一幕，来(🚰)到酒(💅)店前(🐌)台，那个烦人(⬆)的电风扇消失了(💌)，但空(🌘)间中仍存在另一(🕙)个持续的干(🐎)扰，频率更高但响(🎎)度低(🔼)了不少，画面里最(💅)终能看到音(🤽)源是(👆)摆在后方柜(🏐)台的另一个小型(🚽)电风(🛠)扇，我格外需要这(📗)样的(🎐)变奏以适应不同(🙊)的空间与进(🗓)展。在(🎄)阿巴斯那里(📂)，也许有个更美妙(📏)的画(🧛)外空间经由声音(🧦)建立，但安东(🙊)尼奥尼甚至连画(🎞)内空(🎀)间都(👪)需要声音真(💦)正建立。每一个空(🚮)间都(➗)有无数种方式得(🍰)到观察，创作(👧)者对空间所包含(💚)灵魂(🏽)的提取态度反映(🛋)在声音的剪(🍣)辑上(📵)，我借由画面(🚍)看到它们，但唯独(🆎)通过(👫)声音才进入它们(💜)。

也许(💻)电影的色彩和声(⤵)音一样，具有(👽)更简(🥔)单的特性。《放(🌟)大》中的色彩格外(🎳)妖艳(🐟)，这不仅仅是指那(🐓)些模特所穿(🥪)的服装，连最简单(🀄)的红(🍄)色与(🏔)绿色都是如(🚔)此。最让我惊奇的(🧘)是那(🕟)个公园，当男主在(🔛)公园中拍照(🏳)时，我突然意识到(🐰)自己(🔈)不知道上哪去找(🤧)一个有这种(🛐)特质(💸)的公园，这特(🕷)质是由颜(😠)色赋予(🍰)的，绿(📷)色形成的节奏感(📷)很强(🐴)烈，那个段落是整(🍽)部电影里我(✔)最喜(🏉)欢的。如果说(🧡)解读家们在《放大(🐹)》中能(📛)找到一些所指与(💟)颜色对应的(🐡)话，那么《过客》里的(🈷)颜色(🐮)将更(🖋)加“普通”，隐喻(🔢)的意味儿更低，却(📰)仍保(👳)留着单纯的视觉(🥤)刺激以使我(🔶)们直接理解，它们(🏭)不再(💺)像《红色沙漠》海报(🗾)里的颜色那(🌗)样，尖(💧)锐地似乎都(🚷)有些刻意(🌪)了。

他也(🍡)有着(🐹)一种最受我喜爱(🔂)的调(💭)度方式，奥逊威尔(♐)斯那种景深(🔗)镜头(🍴)功力也许很(🥟)强，但每个人物只(🚙)是像(📷)螺丝钉一样出现(🧣)在他们该出(😗)现的景别，发出他(🔝)们该(🚒)做的(👬)动作，这也许(🍫)让我觉得对画面(🅰)中的(🌡)人物有些缺少感(🚫)情了。另一个(🚣)意大利导演费里(🏬)尼，人(⛩)物会如跳舞般接(🦂)近又跳出，最(😪)后遗(🥍)落下一个孤(🍈)独的人儿(🙆)（这倒(🕕)让我(💚)觉得费里尼是爱(⛳)这角(🧐)色的），但他们是(🦏)经历过热闹(🕍)喧嚷(🛠)的。安东尼奥(💴)尼的人物从一开(👊)始就(🍔)不和谐，而且他们(🐶)绝不居于自(🔝)己应该在的位置(〽)，永远(👫)在逃(🕠)避，这样会开(🐡)辟出更大的画面(📖)空间(🔗)，也使得动作——(🐸)或者用现在(⛷)常被提及的“姿态(📔)”——(🏈)不再是木偶般缺(🏖)少灵魂的目(📙)的执(🎠)行工具，而拥(➕)有情感内(🔴)化——(👂)尽管(👬)连动作本身也常(🍘)常在(⛔)逃避。

也许让大多(🗜)数观众着迷(👇)的是(💵)安东尼奥尼(🚣)电影中的空间，确(😲)实，我(🏎)也爱它们，我本想(🚚)就此对比一(🔚)下维斯康蒂的空(🚲)间建(🃏)立方(🛃)式，但现在是(🦉)什么时候，已经12点(❤)多了(🚐)吗？好吧，我仍然(🔨)想简单写写(🕓)。之前不记得在哪(🥉)里听(🈺)人说他喜欢看电(💹)影中角色走(🤵)路的(🎞)样子，这些镜(👧)头几乎是(🆔)导演的(🚌)签名(🐶)，我明白这种感觉(🔳)，但安(😣)的电影里走路还(🎎)意味着空间(🎱)（当(🗣)然也可能是(👋)小跑，甚至开车啦），他(🐶)在画面视觉中加(🙁)入了如此多(✌)环境的要素，那些(💐)几何(🛥)式（仅用这一个(🥢)词是严重不能概括的(🍄)）的图像在单个(📕)画面中已独(👈)立表意，然而还是(👺)经由(🎳)角色的运动才将(☕)他们串联起(🎳)来，但我要马上反(👒)驳我的上(✒)一句，因为我(🔣)只是在每一个场(⏲)景强(💧)烈地经历了这个(🎻)空间，我对整(💤)个空间仍然一无(⬆)所知，它们并没有被真(👭)正串联，我只是重(🥏)复地经历、(⛅)经历，到了最后，除(🗼)了整(💻)个空间，电影的其(🚭)他所有部分倒是都被(🔄)圆满感知了。这一(🌫)点在《夜》里也(📐)许最为明显。

哎呀(🚙)，老维(📧)斯康蒂，没有太多(📍)时间留给你(😌)了，我首先是想为(🌮)一种轻浮(⤵)的态度向你(😹)道歉。在看完《白夜(📳)》后，我(🅿)把这个既不那么(🚊)现实主义，也(🎂)不那么类似《豹》的(🆔)片称为转型期电影，但(🔺)这是十分不公平(🏏)的！没有人是(🤵)生活在转型期内(🦕)的，我(🔐)们现在永远不知(🕯)道目的地在哪，以一种(🏷)上帝式的姿态评(⛩)判是可憎的(👺)。当下就是当下，彼(📲)时的(👲)你也许也意识到(🐞)现实主义不(🎃)再完全有效，转而(🖊)开始了自(🐸)己的实验，或(🔐)者说，仅仅凭直觉(🕦)开始(🐩)了创作。这部《白夜(🥔)》的空间布景(💙)，别人看来可能有(🌤)些粗制滥造，但你也许(🍄)正刻意为之，你在(🍤)探索心中的(➕)情感是如何建立(🈶)起空(👩)间的，幻梦是如何(📲)给空间带上色调的，视(😫)觉元素又是如何(🔳)以舞蹈的形(🖨)式呈现出来的，你(🧗)多擅(⬅)长拍舞！

《北斗七星(🔏)》里你的改变(🚃)令我震惊，不得不(🏙)猜测那些(💀)年究竟发生(📡)了什么真正触动(😏)到你(🌠)心房的事。开头的(🗯)那种速度，让(⭐)我想起了《妖夜慌(📜)踪》。现实的东西仍存在(🖤)于你的电影里，但(🏙)它们或多或(😾)少带上了失落的(🖇)调子(🎂)，我最喜欢里面的(🥃)风，它们伴着那些表现(🍅)主义光线几乎要(🔒)把你的心与(📼)里面蕴含的全部(🦁)感情(🦖)吹出来。也许在未(⛏)来，你的空间(⚓)不再这么粗粝黑(⛵)色，而显得(🔗)庄严，但那或(🏴)许正是《豹》中公爵(🔟)因为(📢)衰老脆弱而不得(🙁)已为之的节(🌜)制...

现在太晚了，我(🐈)感觉难过，如果这会儿(😓)还不睡觉，一道深(🌰)渊就会逐渐(🤞)在我眼前清晰起(🤸)来，就(👽)像我看它它看我(🔈)那样简单。这不仅仅是(🍖)因为明天要上班(💅)，或许正是因(🎽)为上班，谁知道呢(👿)。我明(🍖)明已经结尾，又开(🏕)始盯着卫生(👠)间里一条该死的(😪)毛巾，真烦(😚)人，毛巾有什(🍂)么好看的！也许现(⬜)在出(🏅)门，就能遇见楼下(🏸)垃圾桶旁边(😦)那只简州猫了，但(🛳)我太累了，我想睡觉。哎(🐵)，未来，未来！