爆裂点演员表剧情简介
本剧是根据(jù )真实女医(yī )的(de )半(bàn )生改编(🏽)的原(yuán )创(🔼)故事。曾(😘)为(wéi )不良少女的田(🤴)上湖音(yīn )波（(🎹)桥本环奈 饰），在挚友车祸身亡的(🌫)巨大(⏬)打击下决(🌗)定发奋(📼)读书，最(⚫)终(🐿)成为(🔸)兼具外(wài )科手术与血管内(nèi )治(zhì )疗能力的(de )稀(xī )有(🏐)脑神(🐖)经外(wài )科(📞)医。她被恩人医(✖)生中(😻)田启介召至东(🕕)京医院，却发现院方(fāng )将利(lì )益置(zhì )(🔩)于(🥁)患(huàn )者之前，组织僵化、规章(zhāng )繁琐(suǒ )(🌊)。湖音波凭(🗞)借“原不良”的魄力(🤸)与医者的信(xìn )念，在严苛(⏰)现实(shí )(🍄)中为病患挺(tǐng )身，对旧式(shì )医(yī )疗体系展开改革。视频本站于2026-01-20 03:01:35收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
《爆裂点演员表》常见问题
跑者(🕍)将(🥠)人生押注在(🎋)十(🦏)秒里，动画也(🏽)在(🏭)那十秒里势要改变观众眼前(🏄)所见的一切，比(🐇)赛结束，一切煽(🥍)动(📅)性的东西戛(🚅)然(🐅)而止，这绝非(⚪)单纯感动的体验(⏲)，它拒绝把角(🖥)色(🚅)心象世界剥开(🚥)。是的，如果说同(👛)为(🧙)独立动画出(🎁)身的新海诚动画(☝)由不同角色(🚵)的(🆒)内面，通过宛(😸)如(🉑)对唱一样的台(✈)词互相交织组(🤟)成，观众相信主(🥩)角（我）笃定(🥧)了(🗣)与他者能最(👣)直(🔕)接地连结、(🔹)笃(🔇)定世界的一切，然后观众成为(🎖)共享同一种感(🚽)受的共同体，那(👮)么(👑)岩井泽健治(🎾)在(🍊)转向商业制(🏂)片第一作、用转(🍾)描技法制作(📗)的(🔂)《百米。》则希望观(🐣)众更主动地探(⭕)索(🍂)，找到属于自(🥎)己的那个“我”。以及(📎)新海诚因为(♎)他(🗿)是“动画民科”，通(🌞)过静止的层与(🛎)层之间的作用(⏩)挖掘世界的深(🐉)度，岩井泽明显(💄)有(🌨)着压倒性的(🐑)动(🤭)画素养，他相信(🤙)动画要动，不需要内面、仅靠(🤭)纯粹的动就能(💷)连结世界，《百米(🛑)。》正(🔘)是这样一部(⛲)只(🎟)有表层面孔的动画，且是充满(🎌)杂质的面孔。
转(🍔)描与纯手绘动(🍀)画不一样的是(😾)它(🚔)一定是绘画(🦑)（手的劳作）与(🕎)摄像机（机(⛔)器(🚰)）的共同作业(🐃)。转描动画有着(🙎)“我”与世界的戏(🌜)剧，这里的“我”是(💍)指由构成动画(🐯)的(🍬)线的原生质(😟)（(🐍)protoplasm），正因为原画(🎹)师之手的劳作，这种拒绝僵化(🗣)的变化具备个(🧢)人性，但这种个(💯)人(🛸)性总会被摄(🚁)像(🎉)机下客观世界的物质与逻辑(⛳)引导、诱惑，而(🚻)原画师之手又(🤗)把线的质感紧(🍵)紧(🍺)地把握在自(🐯)己笔下，对现实的(🐘)物质与逻辑(🥛)进(🎯)行抗衡。体育故(😯)事也是这么一(🕯)回事，我们为之(💪)热泪的种种运(📁)动的人生，实际(🎬)上(🛌)是人用身体(🦉)投(🦊)身到世界，与世(🕦)界交流、抗衡，甚至可能被世(🔞)界撕裂的戏剧(🤠)一样。
于是，转描(🛸)动(🦓)画里的手与(🕉)机(🤐)器的共作（这种共作也可以(🔈)当做在互相撕(🔽)扯），以永远不(🔧)和谐、不精确(🙇)的(🌚)样子在动画(🌱)的表层留下了种(😈)种杂质，比如(🍘)看(🛺)着像是扁平的(🍆)脸却有着不相(🆒)协调的过于立(🖤)体的运动，比如(📴)有的动画师手(🎅)艺(✉)跟不上现实(🔅)世(⬜)界的运动，导致(❓)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(✍)，我更愿意把这(🚣)些杂质称为现(📤)实(🍴)对动画面孔(🕤)留(🍆)下的伤痕。当跑者在起跑线各(🤵)自准备时，衣服(📛)的折痕比纯手(🦐)绘动画要来得(🕜)更(📻)密集；倾盆(🆚)大雨让跑者身上(👉)出现不断蠕(🏞)动(🐅)的光泽，宛如现(🔃)实在抚摸动画(😪)的肌理——这(🌑)部动画毫不在(🏥)意让信息量变(🈹)得(🛤)排山倒海—(👤)—(😤)也是这个长镜(Ⓜ)头里，在开始赛跑那决定人生(🌱)的十秒之前，框(🐳)里的一切人和(🈂)背(🍟)景的线都在(📼)运(🔛)动里抖动，我们第一次如此清(🏻)晰地看见人与(👻)世界的相互作(🚿)用力，这正如鱼(🔼)丰(😝)漫画总是表(📌)现出谵妄的价值(💅)观一样，究竟(🕓)是(🕌)世界影响了人(🔔)，还是偏执狂在(🚔)动摇世界，我们(🚖)无法确定何者(🥓)才是现实，或者(⛅)说(📅)，即使转描动(🤷)画(🌸)也不存在所谓(📯)的确凿的现实性吧。因为角色(🕝)从不说出心里(🤓)话，直到富坚被(👺)现(🈵)实压垮崩溃(🦕)，线(📯)条也跟着紊乱，他哭的样子着(🌽)实令人心疼之(🚩)余也让人忍俊(👧)不禁。
是去年喜(🎌)欢(🌜)的动画之一(💜)《猫妖小杏》刚好也(💇)是转描动画(🦃)，它(⛸)同样有着来自(🖲)现实的杂质，比(💏)如该片采用现(🍔)场收音的方式(🏣)，电影的“声腔”有(✋)着(🤞)超出画纸之(👯)外(⚪)的空旷，然而这(🌾)是一部需要抑制住单纯靠手(🔃)作来想象运动(🕔)的动画，因为少(⌚)女(💗)对世界感到(💟)无(🛴)聊，她面对会说话的猫这种超(🥡)自然生物也毫(📜)无想法。形式在(👕)故事引导下，转(🛣)描(⏪)动画将现实(😇)里的那些习以为(🥚)常的“噪”与“动(🍚)”带(🐋)入动画后，现实(🔹)性被动画给均(💕)质化，留下了不(🍚)和谐的扁平的(📓)表面。《百米。》的杂(💃)质(🔫)留下了凹凸(➰)不(🈂)平的面孔，个人(🍋)与世界、动画(📀)与现实、手与(🥊)机器对运动的(🐔)想象力不断彼(🐞)此(🚵)抗衡，几乎要(🍓)冲(🏓)破平面的画纸、画面、银幕(🐼)。要说动画哪些(🖱)地方不是转描(❣)的话，几乎就只(😋)有(🐽)跑步的时刻(🈁)，在标枪打响后，跑(🤖)者对爆发力(🔗)与(⛏)全力以赴的迷(🏟)恋直接冲破现(🛍)实，画者无法参(🐇)照现实，只能发挥自己的想象(🧓)去(♊)描绘速度。这(📉)就(🚼)是这部动画所(😗)描绘的体育运(👚)动，画者无疑也(🐿)是选手。
我觉得(🌡)岩井泽这次联(✌)合(🕸)动画师小岛(😫)庆(🔫)祐确实在一般的日本商业动(🎰)画体制里带来(🐂)了此前没有的(😞)东西（或者说(🕹)是(🥘)“杂质”），动画(🌶)师出身的押山清(🕌)高在去年上(🤝)映(🐴)的《蓦然回首》里(🛏)缩小了动画电(🦉)影的制作规模(🕵)，利用小团队的体制尽可能保(🍳)留(🕋)原画师的人(🐅)工(😫)性，这种体制宛(⏰)如希望洗净日(🕺)本动画的工业(🧣)属性，我觉得押(🍈)山应该希望观(🛐)众(🔊)能注意到那(🧓)些(😶)“动”里蕴含着手的劳作，通过一(😥)种隐秘的“元动(👴)画”，在这部以画(🏽)画为题材的动(🛹)画(🖌)里，利用动画(🦐)之“动”让人意识到(🥜)这是画，然后(🐍)想(🌺)到不同的笔触(📭)各有主人，并为(✔)这种人工的物(🧓)质性感动。若借用土居伸彰的(🎿)说(〽)法来说的话(🍯)，那(🚴)就是《蓦然回首(🌆)》的局限性在于(🥥)对动画的定义(🖥)只看到了帧与(🙃)帧之间，动画还(🐉)有(📴)“帧之彼端”的(📰)可(📤)能性，即观众的自我意识。面对(😺)《百米。》凹凸不平(❗)的面孔，我们却(🏊)无法以一种动(⛎)画(🕓)教养判断它(🤛)的好与坏，只是在(🙏)极速一百米(🔇)里(🐎)，观众看到的不(🍅)只是绘画与手(🏺)的劳作的奇迹(🦋)，动画在逃避现实之前先要注(🥩)视(♎)现实，只剩下(😀)速(🆗)度的世界里我(🥔)们可以选择看(🍶)清“我”自己的面(😓)孔。
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