在所有的电影里(🤗)，安东尼奥尼(💴)的声音是最让我(👹)痴迷(🦃)的。很想写一篇长(🔌)长的影评，记(❌)录周(🧡)六三部电影(🈲)的迷人之(🚕)处，但我太累(📛)了，也没有时间。随(🛒)着日(🥅)子的流逝，我感觉(🚸)到一种紧迫(🌍)感，那(💶)是因为我逐(📊)渐意识到并不想(😸)对影(📟)片有一个富有洞(📯)见的影评式(🚍)分析，只是(🛌)想简单诉说(💜)看完(🌞)电影后愉悦(🎃)的激情，而时间是(😯)最会(📦)扼杀此类精灵的(🤺)。总之，它们应(💏)当更潦草地出现(🏑)在我(🌩)的影评里。

我该怎(🚕)么形容安东(🖥)尼奥(🦋)尼电影的声(🛴)音呢，不妨(🌥)先谈谈其他(🍗)的几部片。在《奇遇(🐁)》里，我(⛷)一定为小岛上的(⛔)寻找感到过(🎇)某种(🎯)震颤，乍一看(😊)，可能会说那些天(🐒)际线(🚑)，那些海平面，还有(🎸)嶙峋的石块(👒)曲线，有种(🌄)眩晕感，它们(🚠)在构(🐬)图和调度上(🤵)的确至关重要。但(🍤)唯有(😶)那个有节拍，甚至(⛔)有点儿魔性(🖊)的海浪声陪伴，才(📵)让我(🚭)真的相信：也许(🔑)下一秒这些(✡)人真(😹)的要掉到海(🌱)浪里头；(🕯)在《夜》和《蚀》里(🍑)，让我忘不掉的是(😟)鞋跟(🌗)踩在地面的声音(🍁)；《放大》最有(🍱)意思(🈳)，几乎所有人(🧡)都会为结尾的是(🙂)否存(🚨)在说上两句，但吸(😫)引我的不是(🦁)这些，远在(👬)最后的画面(💫)出现(🍭)之前，这个问(🚼)题已经强烈袭来(🥡)了—(🏅)—听听那个网球(🏊)被击打的声(🖌)音！现实世界的网(🤹)球声(🤥)不会以那种强度(⚪)（相对于其(😞)他声(🎶)音）和频率(⛄)出现，这个(💌)节奏，以及声(🕜)音的质感已经说(🙎)明了(🧓)一切。

但无论如何(🌰)，安东尼奥尼(😇)的声(🕹)音永远是出(🥌)发于最基本的现(😼)实的(😏)——绝对不可能(🤞)有在远处，或(🤺)是墙背面(🔻)的人，说话响(🐭)度与(🍐)前景中的人(🕸)相差无几。但用句(🥐)俗套(🔽)的话讲，他是超越(👄)现实的（天(🤬)呐，写出来俗的想(🐘)吐）(🏽)。在《过客》里，很容易(🐎)注意到开头(🐆)那个(🏽)电风扇的声(🐇)音，也许这(🎥)包含了某种(🏩)心理隐喻，但它首(🆎)先作(❇)为听觉元素让人(🌋)感到适切。下(🚪)一幕(🤕)，来到酒店前(🤠)台，那个烦人的电(🐱)风扇(🥪)消失了，但空间中(⛅)仍存在另一(🍜)个持续的(👷)干扰，频率更(🌟)高但(🏢)响度低了不(📱)少，画面里最终能(👞)看到(🎢)音源是摆在后方(🥁)柜台的另一(🤼)个小型电风扇，我(🔚)格外(🔗)需要这样的变奏(😎)以适应不同(🌪)的空(🏧)间与进展。在(💉)阿巴斯那(🐁)里，也许有个(🍝)更美妙的画外空(🎹)间经(🌭)由声音建立，但安(⤵)东尼奥尼甚(🦐)至连(🖼)画内空间都(🏺)需要声音真正建(😎)立。每(❔)一个空间都有无(♐)数种方式得(🤴)到观察，创(🏅)作者对空间(🎱)所包(🥃)含灵魂的提(👿)取态度反映在声(🌩)音的(⌚)剪辑上，我借由画(🌻)面看到它们(📝)，但唯独通过声音(🦉)才进(🏟)入它们。

也许电影(🐴)的色彩和声(🥧)音一(🏵)样，具有更简(➖)单的特性(🍹)。《放大》中的色(🌄)彩格外妖艳，这不(🛂)仅仅(🚶)是指那些模特所(💭)穿的服装，连(💽)最简(🛵)单的红色与(🔱)绿色都是如此。最(🧜)让我(🏂)惊奇的是那个公(💕)园，当男主在(✍)公园中拍(🐨)照时，我突然(🗂)意识(🚦)到自己不知(🍎)道上哪去找一个(👘)有这(👄)种特质的公园，这(🌛)特质是由颜(🍊)色赋予的，绿色形(💿)成的(🍚)节奏感很强烈，那(🈺)个段落是整(⤴)部电(🔎)影里我最喜(🕝)欢的。如果(🐢)说解读家们(🐠)在《放大》中能找到(⛸)一些(🔻)所指与颜色对应(🔏)的话，那么《过(🥍)客》里(✂)的颜色将更(🎸)加“普通”，隐喻的意(〽)味儿(🏧)更低，却仍保留着(✖)单纯的视觉(🍉)刺激以使(📆)我们直接理(👱)解，它(🗜)们不再像《红(🌴)色沙漠》海报里的(🚳)颜色(🐮)那样，尖锐地似乎(😡)都有些刻意(🍱)了。

他也有着一种(🕘)最受(🗺)我喜爱的调度方(🖲)式，奥逊威尔(🍈)斯那(✨)种景深镜头(🌉)功力也许(🏉)很强，但每个(🗓)人物只是像螺丝(🐁)钉一(🦉)样出现在他们该(🤾)出现的景别(💾)，发出(👲)他们该做的(🚽)动作，这也许让我(💬)觉得(🍒)对画面中的人物(🤖)有些缺少感(💳)情了。另一(👭)个意大利导(🐢)演费(🖼)里尼，人物会(🥡)如跳舞般接近又(🤞)跳出(🧣)，最后遗落下一个(🐩)孤独的人儿(🧔)（这倒让我觉得(💳)费里(🕷)尼是爱这角色的(🌝)），但他们是(☔)经历(🏘)过热(🔇)闹喧嚷(🤺)的。安东尼(💡)奥尼的人物(📖)从一开始就不和(🤼)谐，而(🙍)且他们绝不居于(🤠)自己应该在(🤴)的位(📡)置，永远在逃(🚙)避，这样会开辟出(🥘)更大(🍊)的画面空间，也使(🌤)得动作——(✊)或者用现(🏢)在常被提及(🍿)的“姿(🕣)态”——不再(🌻)是木偶般缺少灵(💃)魂的(🏫)目的执行工具，而(🕖)拥有情感内(💭)化——尽管连动(🎁)作本(😚)身也常常在逃避(🍟)。

也许让大多(🛵)数观(👖)众着(🎵)迷的是(📴)安东尼奥(☝)尼电影中的(🙃)空间，确实，我也爱(✅)它们(🍎)，我本想就此对比(🤾)一下维斯康(📋)蒂的(😑)空间建立方(🏕)式，但现在是什么(🐂)时候(🥧)，已经12点多了吗？(🤒)好吧，我仍然(🔩)想简单写(🏹)写。之前不记(🏵)得在(✌)哪里听人说(🍦)他喜欢看电影中(🌂)角色(👈)走路的样子，这些(🐾)镜头几乎是(🐞)导演的签名，我明(📑)白这(🐘)种感觉，但安的电(⛸)影里走路还(🔅)意味(🤓)着空(👔)间（当(🤨)然也可能(🕴)是小跑，甚至(🎱)开车啦），他在画(🥞)面视(🌏)觉中加入了如此(👅)多环境的要(😾)素，那些几何式（(🌫)仅用这一个词是严重(👁)不能概括的）的(🏄)图像在单个(💨)画面中已(🕷)独立表意，然(🤢)而还是经由角色(😳)的运动才将他们串联(📻)起来，但我要马上(🐰)反驳我的上(🕛)一句，因为我只是(🍭)在每(🥚)一个场景强烈地(😭)经历了这个(🏹)空间，我对(😾)整个空(👳)间仍然一(🥐)无所知，它们(⤵)并没有被真正串(🕹)联，我(🗒)只是重复地经历(㊙)、经历，到了(👎)最后，除了整个空(📌)间，电影的其他所有部(🙋)分倒是都被圆满(🚋)感知了。这一(⛹)点在《夜》里(😶)也许最为明(🏇)显。

哎呀，老维斯康(📁)蒂，没有太多时间留给(🖊)你了，我首先是想(🏛)为一种轻浮(💉)的态度向你道歉(💸)。在看(🍵)完《白夜》后，我把这(🌙)个既不那么(🤛)现实主义(🥏)，也不那(😮)么类似《豹(👷)》的片称为转(🦓)型期电影，但这是(🏊)十分(🈺)不公平的！没有人(🚳)是生活在转(🛋)型期内的，我们现(🔳)在永远不知道目的地(✏)在哪，以一种上帝(🏼)式的姿态评(🚠)判是可憎(👏)的。当下就是(👱)当下，彼时的你也(🤗)许也意识到现实主义(🤾)不再完全有效，转(🕶)而开始了自(🏯)己的实验，或者说(📂)，仅仅(🖥)凭直觉开始了创(🍇)作。这部《白夜(🐫)》的空间布(🌦)景，别人(🐡)看来可能(😭)有些粗制滥(🐚)造，但你也许正刻(🍱)意为(⛱)之，你在探索心中(⚡)的情感是如(🍑)何建立起空间的(😀)，幻梦是如何给空间带(🏑)上色调的，视觉元(😔)素又是如何(🛵)以舞蹈的(🈺)形式呈现出(🌠)来的，你多擅长拍(💴)舞！

《北斗七星》里你的改(😳)变令我震惊，不得(🚁)不猜测那些(🔉)年究竟发生了什(🛌)么真(😻)正触动到你心房(🏕)的事。开头的(🚨)那种速度(💽)，让我想起了《妖夜(🚩)慌踪》。现实的(👗)东西仍存在于你(💐)的电(👃)影里，但它们或多(🚐)或少带上了(😤)失落的调子，我最(🦗)喜欢里面的风，它们伴(🥂)着那些表现主义(🏇)光线几乎要(🕸)把你的心(🆒)与里面蕴含(🍎)的全部感情吹出(👆)来。也许在未来，你的空(🧝)间不再这么粗粝(🔞)黑色，而显得(🧟)庄严，但那或许正(🕯)是《豹(🌦)》中公爵因为衰老(🥜)脆弱而不得(🥧)已为之的(🤙)节制...

现在太晚了(🖊)，我感觉难过(📑)，如果这会儿还不(⏺)睡觉(♿)，一道深渊就会逐(🍱)渐在我眼前(🈯)清晰起来，就像我(🐭)看它它看我那样简单(🎰)。这不仅仅是因为(🍭)明天要上班(🍉)，或许正是(🆚)因为上班，谁(😆)知道呢。我明明已(🍐)经结尾，又开始盯着卫(🐒)生间里一条该死(😛)的毛巾，真烦(🐨)人，毛巾有什么好(👃)看的(🧣)！也许现在出门，就(📓)能遇见楼下(💕)垃圾桶旁(🔤)边那只简州猫了(🤮)，但我太累了(♌)，我想睡觉。哎，未来(🍾)，未来(🦉)！