在(😀)所有(🛏)的电影里，安(🚆)东尼奥尼的声音(👺)是最(🤾)让我痴迷的。很想(🔝)写一(🔱)篇长长的影评，记(🚶)录周六三部(🤕)电影(🍛)的迷人之处(🔵)，但我太累了，也没(🐥)有时(😧)间。随着日子的流(♈)逝，我感觉到(🍉)一种紧迫感，那是(🕹)因为(👧)我逐(🎏)渐意识到并(💏)不想对影片(💉)有一(👾)个富(🤖)有洞见的影评式(🚆)分析，只是想(✋)简单诉说看完电(🥗)影后(💝)愉悦的激情，而时(🛰)间是最会扼(😪)杀此(⏸)类精灵的。总(🧜)之，它们应当更潦(📧)草地(🤳)出现在我的影评(🌕)里。

我(🧐)该怎么形容安东(📀)尼奥尼电影(🈵)的声(🚴)音呢，不妨先(📑)谈谈其他的几部(🤼)片。在(🧣)《奇遇》里，我一定为(🌙)小岛上的寻(⌚)找感到过某种震(🌍)颤，乍(💬)一看(🐌)，可能会说那(〽)些天际线，那(🕵)些海(⏪)平面(🆖)，还有嶙峋的石块(🥖)曲线，有种眩(🔲)晕感，它们在构图(🧤)和调(🏂)度上的确至关重(🎊)要。但唯有那(🐓)个有(😝)节拍，甚至有(🌻)点儿魔性的海浪(😫)声陪(🎇)伴，才让我真的相(👚)信：(🏞)也许下一秒这些(🐤)人真的要掉(🥦)到海(🐫)浪里头；在(🌕)《夜》和《蚀》里，让我忘(📠)不掉(🌀)的是鞋跟踩在地(🌟)面的声音；(💻)《放大》最有意思，几(🙃)乎所(♊)有人(💓)都会为结尾(👆)的是否存在(⏱)说上(❌)两句(😭)，但吸引我的不是(🏆)这些，远在最(🚔)后的画面出现之(🦍)前，这(🦄)个问题已经强烈(🚦)袭来了——(🍧)听听(📗)那个网球被(🔃)击打的声音！现实(♎)世界(🦇)的网球声不会以(🌊)那种(🤘)强度（相对于其(🐚)他声音）和(🐘)频率(🍛)出现，这个节(♈)奏，以及声音的质(🤤)感已(🍩)经说明了一切。

但(🧐)无论如何，安(🕋)东尼奥尼的声音(🎱)永远(🔞)是出(🥄)发于最基本(🐆)的现实的—(👊)—绝(🦉)对不(🕉)可能有在远处，或(🥐)是墙背面的(😗)人，说话响度与前(🧡)景中(🥒)的人相差无几。但(📲)用句俗套的(😅)话讲(🎀)，他是超越现(🔉)实的（天呐，写出(🏁)来俗(🍨)的想吐）。在《过客(🥋)》里，很(🏫)容易注意到开头(🌊)那个电风扇(⏭)的声(🕗)音，也许这包(🔫)含了某种心理隐(🧔)喻，但(🚖)它首先作为听觉(👞)元素让人感(🌤)到适切。下一幕，来(🍎)到酒(😠)店前(📱)台，那个烦人(🕵)的电风扇消(🚱)失了(😋)，但空(🏍)间中仍存在另一(🥒)个持续的干(🏽)扰，频率更高但响(🎺)度低(🐽)了不少，画面里最(🏨)终能看到音(🏘)源是(👤)摆在后方柜(😢)台的另一个小型(🥄)电风(🌡)扇，我格外需要这(🔦)样的(❗)变奏以适应不同(🤐)的空间与进(😘)展。在(🌅)阿巴斯那里(🃏)，也许有个更美妙(🐗)的画(🔳)外空间经由声音(🐬)建立，但安东(🍞)尼奥尼甚至连画(👾)内空(🦔)间都(🥖)需要声音真(⛓)正建立。每一(🛠)个空(🚃)间都(🐝)有无数种方式得(📓)到观察，创作(🎖)者对空间所包含(🛀)灵魂(🆚)的提取态度反映(🔆)在声音的剪(🔍)辑上(💟)，我借由画面(🚙)看到它们，但唯独(🏷)通过(📿)声音才进入它们(🤞)。

也许(🎀)电影的色彩和声(💭)音一样，具有(🍲)更简(🏘)单的特性。《放(🍑)大》中的色彩格外(🦈)妖艳(🎋)，这不仅仅是指那(🔳)些模特所穿(📅)的服装，连最简单(⏱)的红(🤤)色与(😜)绿色都是如(😡)此。最让我惊奇的(👞)是那(⛩)个公园，当男主在(🤔)公园中拍照(⚪)时，我突然意识到(📎)自己(🍬)不知道上哪去找(🏘)一个有这种(🛳)特质(🌑)的公园，这特(🆒)质是由颜色赋予(🧚)的，绿(🕖)色形成的节奏感(🕒)很强(🍳)烈，那个段落是整(🚯)部电影里我(🐘)最喜(🎥)欢的。如果说(🍧)解读家们在《放大(🤖)》中能(📒)找到一些所指与(🌯)颜色对应的(🗨)话，那么《过客》里的(🔷)颜色(👛)将更(📳)加“普通”，隐喻(🚋)的意味儿更低，却(✏)仍保(📷)留着单纯的视觉(🍈)刺激以使我(❎)们直接理解，它们(🚀)不再(🌟)像《红色沙漠》海报(🌯)里的颜色那(🛶)样，尖(🈚)锐地似乎都(🎐)有些刻意了。

他也(☕)有着(🔵)一种最受我喜爱(🤡)的调(🐦)度方式，奥逊威尔(👔)斯那种景深(🧣)镜头(🔏)功力也许很(👔)强，但每个人物只(🥣)是像(🧗)螺丝钉一样出现(💓)在他们该出(🤓)现的景别，发出他(🆗)们该(🆚)做的(🗑)动作，这也许(🏤)让我觉得对画面(🔞)中的(🥣)人物有些缺少感(📬)情了。另一个(🔔)意大利导演费里(🧙)尼，人(🚹)物会如跳舞般接(🏢)近又跳出，最(🐺)后遗(🥞)落下一个孤(🧐)独的人儿（这倒(😧)让我(🔥)觉得费里尼是爱(🌃)这角(🥖)色的），但他们是(🐾)经历过热闹(📊)喧嚷(❕)的。安东尼奥(💞)尼的人物从一开(⛴)始就(🆎)不和谐，而且他们(💧)绝不居于自(➗)己应该在的位置(🏛)，永远(🎐)在逃(🎫)避，这样会开(⬅)辟出更大的画面(💬)空间(🈸)，也使得动作——(🚑)或者用现在(🛬)常被提及的“姿态(🙅)”——(♉)不再是木偶般缺(🖕)少灵魂的目(☔)的执(💵)行工具，而拥(⛰)有情感内化——(🗽)尽管(🌘)连动作本身也常(🎤)常在(🔥)逃避。

也许让大多(🏔)数观众着迷(🤑)的是(👪)安东尼奥尼(🗯)电影中的空间，确(❤)实，我(🐁)也爱它们，我本想(🎌)就此对比一(🎸)下维斯康蒂的空(🛀)间建(🔀)立方(🐞)式，但现在是(⛩)什么时候，已经12点(📥)多了(🕯)吗？好吧，我仍然(🥔)想简单写写(🎐)。之前不记得在哪(🦍)里听(🌺)人说他喜欢看电(📷)影中角色走(👗)路的(🍖)样子，这些镜(📚)头几乎是导演的(💼)签名(🙄)，我明白这种感觉(🤠)，但安(🅰)的电影里走路还(🦅)意味着空间(🆎)（当(🍨)然也可能是(💄)小跑，甚至开车啦），他(👵)在画面视觉中加(👄)入了如此多(🦅)环境的要素，那些(👑)几何(🚊)式（仅用这一个(🛰)词是严重不能概括的(🍶)）的图像在单个(〽)画面中已独(🚗)立表意，然而还是(🌂)经由(♒)角色的运动才将(✖)他们串联起(🍃)来，但我要马上反(✔)驳我的上(🎀)一句，因为我(🍧)只是在每一个场(🅱)景强(🦒)烈地经历了这个(👐)空间，我对整(🌌)个空间仍然一无(🚙)所知，它们并没有被真(🎺)正串联，我只是重(🏐)复地经历、(🛷)经历，到了最后，除(🐣)了整(💂)个空间，电影的其(😟)他所有部分倒是都被(🗨)圆满感知了。这一(🚍)点在《夜》里也(⏲)许最为明显。

哎呀(🍗)，老维(✉)斯康蒂，没有太多(👋)时间留给你(🏈)了，我首先是想为(🎩)一种轻浮(❌)的态度向你(💁)道歉。在看完《白夜(🤴)》后，我(🗼)把这个既不那么(📂)现实主义，也(🐣)不那么类似《豹》的(🐗)片称为转型期电影，但(🙄)这是十分不公平(🕝)的！没有人是(🎆)生活在转型期内(🗣)的，我(👶)们现在永远不知(📹)道目的地在哪，以一种(🛡)上帝式的姿态评(🏗)判是可憎的(⭐)。当下就是当下，彼(💔)时的(👸)你也许也意识到(🖥)现实主义不(🦇)再完全有效，转而(🀄)开始了自(🤜)己的实验，或(📆)者说，仅仅凭直觉(👚)开始(🤲)了创作。这部《白夜(🍹)》的空间布景(👳)，别人看来可能有(🐥)些粗制滥造，但你也许(😆)正刻意为之，你在(📹)探索心中的(🚈)情感是如何建立(🗽)起空(🎵)间的，幻梦是如何(🏋)给空间带上色调的，视(😫)觉元素又是如何(🔁)以舞蹈的形(🌨)式呈现出来的，你(❣)多擅(🔵)长拍舞！

《北斗七星(🕐)》里你的改变(🦏)令我震惊，不得不(🌪)猜测那些(🍸)年究竟发生(🦓)了什么真正触动(💄)到你(🔴)心房的事。开头的(🕡)那种速度，让(🎄)我想起了《妖夜慌(⛓)踪》。现实的东西仍存在(🍛)于你的电影里，但(🔧)它们或多或(🐕)少带上了失落的(🕑)调子(🙏)，我最喜欢里面的(🤐)风，它们伴着那些表现(🌠)主义光线几乎要(😔)把你的心与(🌙)里面蕴含的全部(😩)感情(🗽)吹出来。也许在未(🗂)来，你的空间(😍)不再这么粗粝黑(👆)色，而显得(👾)庄严，但那或(👺)许正是《豹》中公爵(👔)因为(🤭)衰老脆弱而不得(🅾)已为之的节(➗)制...

现在太晚了，我(🎗)感觉难过，如果这会儿(👨)还不睡觉，一道深(💂)渊就会逐渐(🐯)在我眼前清晰起(👉)来，就(😠)像我看它它看我(😄)那样简单。这不仅仅是(🎰)因为明天要上班(😐)，或许正是因(😝)为上班，谁知道呢(💸)。我明(📑)明已经结尾，又开(📃)始盯着卫生(🏅)间里一条该死的(🦄)毛巾，真烦(⚾)人，毛巾有什(🖍)么好看的！也许现(🥉)在出(🏖)门，就能遇见楼下(😁)垃圾桶旁边(💭)那只简州猫了，但(👴)我太累了，我想睡觉。哎(🐿)，未来，未来！