在(🚫)所有(📴)的电影里，安(✅)东尼奥尼(⛎)的声音是最(🗃)让我痴迷的。很想(🥗)写一(🏽)篇长长的影评，记(🎸)录周六三部(🧙)电影(♏)的迷人之处(🔵)，但我太累了，也没(✳)有时(🌯)间。随着日子的流(💯)逝，我感觉到(🥗)一种紧迫感，那是(🏜)因为(🆕)我逐(🥝)渐意识到并(🈷)不想对影片有一(🏾)个富(🕰)有洞见的影评式(🔔)分析，只是想(🈲)简单诉说看完电(🉐)影后(✡)愉悦的激情，而时(🏙)间是最会扼(🦈)杀此(😆)类精灵的。总(👳)之，它们应(👉)当更潦草地(📥)出现在我的影评(🕌)里。

我(🧦)该怎么形容安东(📔)尼奥尼电影(🍂)的声(♐)音呢，不妨先(🎛)谈谈其他的几部(🧓)片。在(🙇)《奇遇》里，我一定为(🚌)小岛上的寻(🌥)找感到过某种震(🐎)颤，乍(🌵)一看(🚸)，可能会说那(💮)些天际线，那些海(🎵)平面(🗡)，还有嶙峋的石块(⚡)曲线，有种眩(🅾)晕感，它们在构图(🎵)和调(🥗)度上的确至关重(📘)要。但唯有那(🔴)个有(🏚)节拍，甚至有(🈴)点儿魔性(🏸)的海浪声陪(🚄)伴，才让我真的相(📁)信：(🐘)也许下一秒这些(🦐)人真的要掉(🎖)到海(🌵)浪里头；在(🐦)《夜》和《蚀》里，让我忘(🙁)不掉(😴)的是鞋跟踩在地(😓)面的声音；(📤)《放大》最有意思，几(🖋)乎所(👦)有人(🐧)都会为结尾(🍢)的是否存在说上(🍕)两句(🌮)，但吸引我的不是(🥖)这些，远在最(🧤)后的画面出现之(🚍)前，这(🙈)个问题已经强烈(🎓)袭来了——(🌊)听听(🔷)那个网球被(🐢)击打的声(🤨)音！现实世界(🤽)的网球声不会以(🐱)那种(👡)强度（相对于其(🚎)他声音）和(🥈)频率(🍚)出现，这个节(🎂)奏，以及声音的质(🤽)感已(🈶)经说明了一切。

但(🍬)无论如何，安(🈲)东尼奥尼的声音(♐)永远(👬)是出(🧟)发于最基本(🕣)的现实的——绝(🎁)对不(🤓)可能有在远处，或(👏)是墙背面的(🐛)人，说话响度与前(🔝)景中(🍐)的人相差无几。但(📯)用句俗套的(🧣)话讲(🏞)，他是超越现(🌽)实的（天(🕐)呐，写出来俗(🕋)的想吐）。在《过客(📰)》里，很(🕰)容易注意到开头(🗑)那个电风扇(😄)的声(🤼)音，也许这包(👺)含了某种心理隐(🤩)喻，但(🔡)它首先作为听觉(🎓)元素让人感(🍲)到适切。下一幕，来(🌯)到酒(🎥)店前(🗨)台，那个烦人(🏘)的电风扇消失了(🔻)，但空(🆑)间中仍存在另一(🏓)个持续的干(😪)扰，频率更高但响(⚪)度低(🕗)了不少，画面里最(🦀)终能看到音(🐓)源是(🍈)摆在后方柜(🏵)台的另一(➖)个小型电风(👓)扇，我格外需要这(🎢)样的(🐊)变奏以适应不同(🌐)的空间与进(🛣)展。在(🥀)阿巴斯那里(🏟)，也许有个更美妙(🌩)的画(🕺)外空间经由声音(🉑)建立，但安东(🦋)尼奥尼甚(🚺)至连画(⌚)内空(⛏)间都(🐁)需要声音真(😒)正建立。每一个空(🔚)间都(🎖)有无数种方式得(🥙)到观察，创作(🙅)者对空间所包含(🛣)灵魂(🚝)的提取态度反映(🛴)在声音的剪(💕)辑上(🌗)，我借由画面(🤑)看到它们(🏓)，但唯独通过(🎒)声音才进入它们(🦁)。

也许(✈)电影的色彩和声(🚵)音一样，具有(🕖)更简(⏬)单的特性。《放(🌓)大》中的色彩格外(🔋)妖艳(🕣)，这不仅仅是指那(🚍)些模特所穿(📲)的服装，连(💳)最简单(🆑)的红(⏰)色与(🌏)绿色都是如(🥚)此。最让我惊奇的(💺)是那(🙋)个公园，当男主在(🍹)公园中拍照(😦)时，我突然意识到(📚)自己(🔛)不知道上哪去找(🖇)一个有这种(🆒)特质(👺)的公园，这特(🔝)质是由颜(⛩)色赋予的，绿(🐐)色形成的节奏感(🎷)很强(💺)烈，那个段落是整(💩)部电影里我(🤳)最喜(🍔)欢的。如果说(👙)解读家们在《放大(🚊)》中能(📘)找到一些所指与(♉)颜色对应的(🦑)话，那么《过(㊗)客》里的(🧗)颜色(🃏)将更(🕧)加“普通”，隐喻(💅)的意味儿更低，却(🎲)仍保(🛷)留着单纯的视觉(👳)刺激以使我(🧞)们直接理解，它们(⬅)不再(🔀)像《红色沙漠》海报(🐡)里的颜色那(💍)样，尖(🍜)锐地似乎都(🗼)有些刻意(🚑)了。

他也有着(🅾)一种最受我喜爱(💳)的调(🌂)度方式，奥逊威尔(🧕)斯那种景深(🅱)镜头(🍙)功力也许很(🍴)强，但每个人物只(🌼)是像(😦)螺丝钉一样出现(🛍)在他们该出(🧚)现的景别(⛺)，发出他(🧞)们该(🗳)做的(🌚)动作，这也许(🏹)让我觉得对画面(👫)中的(🌴)人物有些缺少感(🐞)情了。另一个(🏤)意大利导演费里(😴)尼，人(👢)物会如跳舞般接(🐆)近又跳出，最(🍬)后遗(🌹)落下一个孤(🌅)独的人儿(🕤)（这倒让我(🕌)觉得费里尼是爱(⏫)这角(🌠)色的），但他们是(🔬)经历过热闹(🔸)喧嚷(🚎)的。安东尼奥(👹)尼的人物从一开(🧔)始就(🕳)不和谐，而且他们(🤨)绝不居于自(🏍)己应该在(😼)的位置(🌎)，永远(🎪)在逃(💓)避，这样会开(🗣)辟出更大的画面(🍬)空间(👿)，也使得动作——(➿)或者用现在(🛃)常被提及的“姿态(🐈)”——(🦄)不再是木偶般缺(🅾)少灵魂的目(💑)的执(😡)行工具，而拥(🕍)有情感内(📮)化——尽管(🏞)连动作本身也常(🐳)常在(😯)逃避。

也许让大多(🐇)数观众着迷(🙅)的是(🐂)安东尼奥尼(🏗)电影中的空间，确(🤓)实，我(🤪)也爱它们，我本想(🕷)就此对比一(🛶)下维斯康(🎆)蒂的空(🥦)间建(🐑)立方(🏦)式，但现在是(📚)什么时候，已经12点(🍥)多了(🤔)吗？好吧，我仍然(😫)想简单写写(🙃)。之前不记得在哪(🍰)里听(🤤)人说他喜欢看电(🛥)影中角色走(🐊)路的(📐)样子，这些镜(🐲)头几乎是(🐷)导演的签名(🎠)，我明白这种感觉(🔃)，但安(😥)的电影里走路还(📹)意味着空间(🌬)（当(❣)然也可能是(🈚)小跑，甚至开车啦），他(🦕)在画面视觉中加(😗)入了如此多(👖)环境的要(🔄)素，那些几何(💏)式（仅用这一个(🎑)词是严重不能概括的(🐎)）的图像在单个(🐎)画面中已独(💨)立表意，然而还是(🏫)经由(✔)角色的运动才将(🎄)他们串联起(🤯)来，但我要马上反(⛰)驳我的上(😓)一句，因为我(🚅)只是在每一个场(🎡)景强(🚾)烈地经历了这个(🔁)空间，我对整(🐼)个空间仍然一无(💖)所知，它们并没有被真(💳)正串联，我只是重(🤙)复地经历、(🗿)经历，到了(🐒)最后，除了整(💌)个空间，电影的其(📏)他所有部分倒是都被(🕉)圆满感知了。这一(📝)点在《夜》里也(🥪)许最为明显。

哎呀(📑)，老维(🎏)斯康蒂，没有太多(🍠)时间留给你(💯)了，我首先是想为(🎼)一种轻浮(🆎)的态度向你(📍)道歉。在看完《白夜(🌡)》后，我(👴)把这个既不那么(🕖)现实主义，也(🌆)不那么类似《豹》的(🤦)片称为转型期电影，但(👦)这是十分不公平(🎫)的！没有人是(🕋)生活在转(🍧)型期内的，我(😚)们现在永远不知(🐱)道目的地在哪，以一种(💩)上帝式的姿态评(🍞)判是可憎的(🐠)。当下就是当下，彼(🌨)时的(👂)你也许也意识到(🌂)现实主义不(🈷)再完全有效，转而(🎇)开始了自(🎊)己的实验，或(📇)者说，仅仅凭直觉(😺)开始(🚙)了创作。这部《白夜(🧡)》的空间布景(⛓)，别人看来可能有(🎪)些粗制滥造，但你也许(🕚)正刻意为之，你在(🕸)探索心中的(🙅)情感是如(⏹)何建立起空(💵)间的，幻梦是如何(🥨)给空间带上色调的，视(🐨)觉元素又是如何(🙍)以舞蹈的形(🚞)式呈现出来的，你(🌡)多擅(🛫)长拍舞！

《北斗七星(⭐)》里你的改变(🥀)令我震惊，不得不(📲)猜测那些(🦈)年究竟发生(🥓)了什么真正触动(🔜)到你(🧕)心房的事。开头的(😺)那种速度，让(😀)我想起了《妖夜慌(🥫)踪》。现实的东西仍存在(🐩)于你的电影里，但(🙃)它们或多或(🍻)少带上了(🤵)失落的调子(🌽)，我最喜欢里面的(🈵)风，它们伴着那些表现(😸)主义光线几乎要(🚡)把你的心与(🧐)里面蕴含的全部(🚓)感情(🛶)吹出来。也许在未(💜)来，你的空间(🐹)不再这么粗粝黑(📕)色，而显得(🦑)庄严，但那或(🎟)许正是《豹》中公爵(🙌)因为(🧣)衰老脆弱而不得(🔲)已为之的节(⛱)制...

现在太晚了，我(🥔)感觉难过，如果这会儿(👮)还不睡觉，一道深(🐖)渊就会逐渐(😔)在我眼前(🛳)清晰起来，就(🚯)像我看它它看我(🌇)那样简单。这不仅仅是(🚙)因为明天要上班(🖌)，或许正是因(⛄)为上班，谁知道呢(🦇)。我明(🕗)明已经结尾，又开(🐑)始盯着卫生(🆘)间里一条该死的(🎖)毛巾，真烦(😩)人，毛巾有什(🃏)么好看的！也许现(🗝)在出(💃)门，就能遇见楼下(🚎)垃圾桶旁边(🎴)那只简州猫了，但(🈷)我太累了，我想睡觉。哎(⬆)，未来，未来！