创(🐦)意非(🆓)常非常有意思，对(🌡)于Carol对待Zosia（所代表(❓)的“我们”）的(🚬)态度(🔩)变化刻画非(✂)常充(💯)分且细腻：从因(🍆)这一事件造成了(📡)Helen死亡、因他们剥(🤖)夺了(🔼)人的个体“自(🥏)我”并(🔡)夺走了独属(🤰)于她(✡)自己的种种回忆(🖼)、因他们试图夺(🚩)走她的自我(🌊)而极(Ⓜ)致地愤怒、怀疑(👜)、痛恨，到想尽办(🍌)法套取情报，再到(🧖)最后的“爱上”，整条(🗃)线索(📓)是合理的、(🤷)有迹(🏥)可循的。

然而Carol的行(🥊)为前后似乎还是(🗃)有些矛盾。前(🐦)5-6集剧(🎞)情都在铺垫(🥍)她的(🥀)激烈情绪和极度(📁)怀疑，对于“他们”所(🍋)作所为的气愤；(📋)但因为一段时间(👴)的极(🍳)致孤独，她突(🤷)然变(🤾)了另一个人，可以(😞)忽略他们食人尸(🦑)体的行为，忽(😂)略他(🌤)们为了使她愉悦(🆎)和放松警惕而将(⛸)其他人的生活打(🥒)破、调度过来配(✍)合演(⛽)戏，忽略他们(🐔)对于(🎑)她最为重要的“自(⛵)我”的觊觎，忘记她(🥚)自己事到如(🎪)今经(🗂)历这一切并(🍑)做出(🐔)种种选择的理由(📗)，被一个吻、一场(🚷)性事彻底扭转。

她(🎎)多次印证过这种(👡)和Zosia之(💜)间的“爱”是自(🐪)己虚(🏜)假的幻觉，但还是(🏑)沉沦了，就这样沉(🛫)溺在一个自(👮)知必(🔇)然破灭的童话里(🦀)，直到雪山环绕之(⚓)中她得知自己的(🗣)自我并不能够百(🈂)分百(👯)得以保全，并(🏓)且时(🖐)日不多。她的确品(📿)尝了被全世界抛(🎊)弃后的极致(🍽)孤独(🥘)感，包括被他(🛌)们和(🐧)其他的“正常人”所(💤)抛弃，但是之前那(😖)个对生活充满悲(🎆)观主义和黑色幽(🚓)默的(🆙)消解态度、(⛱)极度(👁)捍卫“自我”之边界(👥)、对真正的文学(👬)创作极度敏(😸)感的(🦍)作家，在这里之后(🎽)似乎快速崩塌了(🔅)。直到她得知自己(♟)的自我已不保，才(🙇)选择(🏃)面对拒绝了(🤲)唯一(⛄)的同盟、沉溺在(😖)温柔乡中一直逃(💥)避的现实。

如(🦁)果说(💣)这个过程在(😫)六集(🎽)之中完成，我可能(〰)不会有这种违和(🍅)感，然而六集的铺(🥌)垫和一两集的“爱(🍿)与和(💀)平”之间对冲(🎋)，还是(⛩)让女主角的人设(🏁)有些垮塌。或者如(🤶)果保留现在(🕟)这个(Ⓜ)长度，那么这种冲(🦖)突可以以其他更(🤗)巧妙的方式完成(🖥)，比如某种与操控(🈺)他们(👚)的外星信号(🚁)的技(🦄)术博弈，暂时的策(🏝)略性妥协，而不是(👀)让Carol突然之间(🏈)被一(⏭)场幻觉中的(🐒)“爱情(🐚)”蒙蔽了自己的原(🗡)则，让人觉得有些(🕺)落入俗套。这就有(⭕)一种刻意节奏拖(🔐)沓的(🚿)嫌疑。

另一个(✏)拖沓(🛹)节奏且让人有点(🌀)不满的地方是，在(🚌)全部13个未同(❇)化者(🌻)中，除女主外居然(🐻)只有一个和她想(🏑)法一致的人，而且(🖇)出现的时机还不(🚐)太对(💰)——大概也(😖)是为(⛴)了悬念和拖慢节(🈚)奏、延长集数。她(🌠)最初见到的(🥊)能说(🥖)英语的人之(🕛)中，除(💦)了与她冲突的印(📁)度裔女性和尽情(🚙)享乐的法语区黑(👿)人男性，其他几个(🗺)人可(🏼)以说没有什(🧡)么特(📹)征，近乎可以用同(🎙)一人代替（除了(🐃)最后给了自(⛸)愿被(🌼)同化的秘鲁女孩(😠)一小段镜头），而(🌘)他们居然也一致(📑)觉得现在这样还(📌)不错(🍜)。

这的确是为(🏩)了突(🏨)出女主角的孤立(💭)无援，但我也看出(🍟)了一丝对“非(🕥)主流(🏙)”（即对欧美(🐰)世界(🔽)主流(📋)文化而言的(💀)非白人、非英语(🌼)母语者群体）的(🧥)上位者心态。难道(♈)这么(😆)多人之中，没(🤯)有一(⏭)个会像女主角一(👯)样对自我被同化(🌽)感到不安吗(⛓)？还(📏)是说，在编剧者眼(🕋)中，这些人之中没(🍣)有人产生自我的(➡)危机、坦然接受(🚾)这种(🍹)现状也是理(🏁)所当(🎡)然？

确实可以说(🤮)，这是为了唯一一(😴)个女主角同(🤹)盟的(📖)出现和戏剧(🕷)冲突(🙃)做准(🦐)备，但我觉得(🚯)并不至于让第一(⛎)次与女主角相遇(😔)的人之中居然没(💉)有一(😄)个产生像她(🏗)这样(🙇)的怀疑和改变现(🔩)状的信念。其实完(🍋)全可以这六(🎺)人之(🛍)中有一两个和女(⏯)主角一样怀疑、(🏴)不安、愤怒，但是(🌊)安排他们在如何(🎥)实施(🌹)计划方面产(👀)生重(🚡)大分歧，因Carol的脾气(👙)和引发事故不欢(🌸)而散，最终也(🤕)可以(🧘)让女主角孤(💲)立无(🍳)援。现(🦄)在这样安排(😒)，让我感受到了一(🥡)些编剧方面战略(🤜)性的懒惰，和如此(🎣)安排(🎠)似乎也无关(✴)紧要(👼)的轻蔑。

整个第一(🌾)季中，我最喜欢的(🧑)场景其实是(⌛)Carol在陷(⛰)入彻底的孤独、(😱)开始一个人尽情(🎫)狂欢之后，面对引(🌪)火线拽倒朝向自(🐱)己的(🕖)烟花筒时，那(🐖)种放(🕞)弃求生意志、准(🈸)备接受死亡的绝(🐕)望神情。这才(🥁)是真(🔤)实的她，符合(⚫)前面(🚐)长期(⛏)塑造的形象(🚚)的她：她不可能(⤵)交出自我，也不再(🌒)能求得任何同盟(🎍)，也找(📺)不到任何逆(🙀)转的(🌄)方法，于是命运安(🔞)排她死，她便不去(📧)费力改变，而(🔭)是接(🎐)受。这是最真实、(✊)最让我信服的一(🌎)刻，链接了她在这(🈷)一切发生以前面(🔯)对自(❇)己只能写作(🔘)庸俗(📕)流行小说还要笑(🅰)脸面对读者的撕(🛌)裂生活，链接(🤮)了她(👨)因Helen死亡而极(➰)度悲(🔬)伤的(📛)心情，链接了(⏸)她被全世界抛弃(✒)的处境。可惜，命运(📼)只是和她开个小(😳)小的(🌏)玩笑罢了。

看《双轨》时，古早(🔎)台(🚢)偶里夏天的那种炽热仿佛(🎛)又(🎗)在多年后的这部剧里扑面而(📷)来。

会想起《放羊的星星》里仲天(🔐)骐(🧡)的赛车划过山路，夏之星倔(🛰)强(🌉)仰起的脸；想起《斗鱼》里于(😎)皓(🌤)飞跃巷弄的孤勇，和小燕子义(🤼)无反顾的坠落；也想起《恶魔(🗾)在(😵)身边》那种“全世界我只看你(💛)，你(🎾)也必须看着我”的强势。那些故(⏲)事里的情感浓烈得仿佛人生(💱)所(🙁)有答案都系于一场不计代(👬)价(💪)的相爱。

而《双轨》披着相似的外(😇)衣，内核却已悄然置换。它并未(⚾)否(🦋)定爱情的力量，只是悄悄挪(🔚)开(🤷)了那个“唯一解”的位置。在这(📁)里(🦓)，爱情不再是救赎的唯一答案(🤷)，义气也不再是盲目热血的代(🕠)名(🌿)词。它完成了一场“课题分离(🤾)”：(🐗)爱情不是谁拯救谁的恩典，而(🏰)是两个各自修行的灵魂，在途(👾)中相遇、彼此照亮。男主不再(🈷)是(🎈)全能的“拯救者”，他学习的课题(📹)是接受脆弱、平等去爱；女(🙇)主的成长也不只因被爱唤醒(🎩)，更(⏫)源于找到独立于爱情之外(🔶)的(🌴)自我价值。战场从外部世界的(✊)对抗转向了内心——与阴影(🎻)和(🕳)解、突破自我设限、走出(⚪)过(💵)往创伤。主角带着各自的缺口(🐲)相遇，爱情像一面干净的镜子(🚚)，首先照出彼此内心不敢细看(🚆)的(🤝)伤痕。《双轨》褪去了台偶中“爱能(💵)改变一切”的梦幻滤镜，注入更(🎇)现代、更清醒的思考。它告诉(🚣)我(🍎)：爱很重要，但不是魔法。真(🥣)正(🌊)的魔法发生在直视内心缺口(🚄)、接纳不完美，并依然决定好(👑)好(🔶)生活的瞬间。就像那两条平(🌹)行(🙅)延伸的铁轨——从未交汇，却(🥌)始终相伴向前。人与人之间，不(👍)必合二为一，只需在各自轨道(🏓)上(🎰)保持同频的震颤。其他故事把(⏳)美好打碎给我看，《双轨》则是捡(🍩)起碎片，展示如何一片一片，把(🏍)自(🤛)己拼凑完整。它说的始终都(🕣)是(🎹)“因为有爱，我获得了面对自己(🎠)、修补自己的勇气”。古早台偶(💂)教(🤠)会我相信爱情的力量；《双(🔈)轨(💪)》则拓宽了相信的边界，相信犯(🕳)错后的修正、孤独中的自处(🗻)、(🛷)在成为“我们”之前，先成为完(🚮)整(💼)的“我”。最好的致敬莫过于：我(👫)懂你当年的热血，而今，我要用(🎧)这份懂得，讲一个更复杂也更(🍺)深(🎅)沉的故事。

双轨 (2025)

6.7

2025 / 中国大陆 / 剧(😒)情(🕓) 爱情 / 于中中 马鸣 / 虞书欣 何与(🚄)