在所有(🏰)的电影里，安东尼(🔶)奥尼(🌄)的声音是最让我(🚍)痴迷的。很想(🐋)写一(🍊)篇长长的影(🤠)评，记录周六三部(💨)电影(🎡)的迷人之处，但我(➕)太累了，也没(😮)有时间。随(🌒)着日子(📇)的流(🧠)逝，我(🔏)感觉到一种(🙆)紧迫感，那是因为(📕)我逐(♟)渐意识到并不想(🏹)对影片有一(🍊)个富有洞见的影(📂)评式(🚉)分析，只是想简单(🥇)诉说看完电(🔫)影后(🥛)愉悦的激情(🗳)，而时间是(⏪)最会扼杀此(⏳)类精灵的。总之，它(👅)们应(⏬)当更潦草地出现(🔟)在我的影评(📱)里。

我(🕝)该怎么形容(🏝)安东尼奥尼电影(💓)的声(🍠)音呢，不妨先谈谈(🦈)其他的几部(⛴)片。在《奇遇(😱)》里，我一定为(✋)小岛(🌨)上的寻找感(💜)到过某种震颤，乍(🤪)一看(📖)，可能会说那些天(🐀)际线，那些海(🥚)平面，还有嶙峋的(🚻)石块(🧖)曲线，有种眩晕感(🈂)，它们在构图(🔵)和调(🐇)度上的确至(🚸)关重要。但(🐕)唯有那个有(🌷)节拍，甚至有点儿(⚡)魔性(🅱)的海浪声陪伴，才(💿)让我真的相(🏬)信：(🕯)也许下一秒(😑)这些人真的要掉(🌥)到海(🥄)浪里头；在《夜》和(👤)《蚀》里，让我忘(🔵)不掉的是(🛐)鞋跟踩在地(💙)面的(😽)声音；《放大(♓)》最有意思，几乎所(🔺)有人(🦀)都会为结尾的是(📛)否存在说上(👸)两句，但吸引我的(🍋)不是(🕜)这些，远在最后的(📂)画面出现之(🕌)前，这(🥚)个问题已经(💟)强烈袭来(📿)了——听听(🔣)那个网球被击打(🚇)的声(📉)音！现实世界的网(🖖)球声不会以(🐥)那种(🚂)强度（相对(🤑)于其他声音）和(🍀)频率(🥈)出现，这个节奏，以(🤒)及声音的质(😳)感已经说(💊)明了一切。

但(🧕)无论(✉)如何，安东尼(🦁)奥尼的声音永远(🔸)是出(🎄)发于最基本的现(📰)实的——绝(💣)对不可能有在远(🖐)处，或(📁)是墙背面的人，说(🍄)话响度与前(🎯)景中(🏐)的人相差无(🐋)几。但用句(🙍)俗套的话讲(🤺)，他是超越现实的(🚁)（天(🎶)呐，写出来俗的想(📯)吐）。在《过客(💢)》里，很(🦈)容易注意到(🦄)开头那个电风扇(😁)的声(💟)音，也许这包含了(📦)某种心理隐(🐥)喻，但它首(🍛)先作为听觉(🐍)元素(💼)让人感到适(🌊)切。下一幕，来到酒(📬)店前(🤞)台，那个烦人的电(👟)风扇消失了(🤓)，但空间中仍存在(⭕)另一(🥐)个持续的干扰，频(💂)率更高但响(😑)度低(🗻)了不少，画面(💳)里最终能(💿)看到音源是(🗿)摆在后方柜台的(🚹)另一(✔)个小型电风扇，我(➕)格外需要这(🍇)样的(✌)变奏以适应(🔀)不同的空间与进(🎧)展。在(🏜)阿巴斯那里，也许(📛)有个更美妙(🎪)的画外空(👬)间经由声音(🥗)建立(🕞)，但安东尼奥(🕚)尼甚至连画内空(💞)间都(📴)需要声音真正建(🤾)立。每一个空(🥛)间都有无数种方(💏)式得(🦕)到观察，创作者对(♟)空间所包含(🌿)灵魂(💎)的提取态度(🐄)反映在声(📳)音的剪辑上(💒)，我借由画面看到(🏚)它们(🗨)，但唯独通过声音(🤚)才进入它们(🍋)。

也许(🥉)电影的色彩(🧒)和声音一样，具有(📇)更简(🍲)单的特性。《放大》中(🦂)的色彩格外(🤵)妖艳，这不(🐕)仅仅是指那(🗡)些模(🛸)特所穿的服(👲)装，连最简单的红(🌴)色与(🚆)绿色都是如此。最(🦅)让我惊奇的(🙁)是那个公园，当男(🍊)主在(🤬)公园中拍照时，我(🛁)突然意识到(🚢)自己(💦)不知道上哪(🏕)去找一个(🕥)有这种特质(🖼)的公园，这特质是(🕴)由颜(🎱)色赋予的，绿色形(🏾)成的节奏感(🏒)很强(🎒)烈，那个段落(📨)是整部电影里我(🙂)最喜(🍞)欢的。如果说解读(🥃)家们在《放大(💒)》中能找到(🔲)一些所指与(🧢)颜色(🍀)对应的话，那(🛏)么《过客》里的颜色(👾)将更(⚾)加“普通”，隐喻的意(😖)味儿更低，却(🙊)仍保留着单纯的(🔮)视觉(🖱)刺激以使我们直(⬜)接理解，它们(🎲)不再(🚢)像《红色沙漠(🌝)》海报里的(💞)颜色那样，尖(📡)锐地似乎都有些(🚀)刻意(🍇)了。

他也有着一种(🚊)最受我喜爱(🔑)的调(👼)度方式，奥逊(🆔)威尔斯那种景深(👆)镜头(🎹)功力也许很强，但(😍)每个人物只(🙆)是像螺丝(⛸)钉一样出现(🤐)在他(⚡)们该出现的(🆗)景别，发出他们该(👧)做的(🥟)动作，这也许让我(🔪)觉得对画面(🚧)中的人物有些缺(🙃)少感(😌)情了。另一个意大(👥)利导演费里(👶)尼，人(🦖)物会如跳舞(🤸)般接近又(⏰)跳出，最后遗(🙇)落下一个孤独的(🏘)人儿(💉)（这倒让我觉得(⏩)费里尼是爱(🐎)这角(🍍)色的），但他(🅿)们是经历过热闹(🥄)喧嚷(🙅)的。安东尼奥尼的(🖲)人物从一开(🔅)始就不和(⌚)谐，而且他们(🖨)绝不(🍫)居于自己应(💫)该在的位置，永远(📿)在逃(🛃)避，这样会开辟出(📉)更大的画面(🤨)空间，也使得动作(🤸)——(🤭)或者用现在常被(🐎)提及的“姿态(🥅)”——(🕛)不再是木偶(💼)般缺少灵(🎎)魂的目的执(🥏)行工具，而拥有情(🥁)感内(🔟)化——尽管连动(🧦)作本身也常(🏴)常在(💞)逃避。

也许让(🔒)大多数观众着迷(💇)的是(🦔)安东尼奥尼电影(🌆)中的空间，确(🌵)实，我也爱(💆)它们，我本想(🔬)就此(🥎)对比一下维(🐜)斯康蒂的空间建(💧)立方(😀)式，但现在是什么(🍒)时候，已经12点(🚻)多了吗？好吧，我(😖)仍然(🐄)想简单写写。之前(🔹)不记得在哪(㊙)里听(🚎)人说他喜欢(🔅)看电影中(😟)角色走路的(🤔)样子，这些镜头几(💾)乎是(🎯)导演的签名，我明(😅)白这种感觉(♿)，但安(🐓)的电影里走(🛠)路还意味着空间(🙏)（当(💂)然也可能是小跑(🔝)，甚至开车啦(🏓)），他在画(💴)面视觉中加(🏵)入了如此多环境(🏧)的要素，那些几何式（(👁)仅用这一个词是(🆓)严重不能概(📯)括的）的图像在(💖)单个(📪)画面中已独立表(💳)意，然而还是(👩)经由角色的运动(💇)才将他们(✌)串联起来，但(🐛)我要马上反驳我(🏽)的上(💷)一句，因为我只是(🎨)在每一个场(😷)景强烈地经历了(🗨)这个空间，我对整个空(🧔)间仍然一无所知(👨)，它们并没有(🌄)被真正串(🎟)联，我只是重(⌚)复地经历、经历(🧑)，到了最后，除了整个空(🧝)间，电影的其他所(🥀)有部分倒是(😦)都被圆满感知了(😚)。这一(⏫)点在《夜》里也许最(🗜)为明显。

哎呀(🐬)，老维斯康(🏥)蒂，没有(🥛)太多时间(🅰)留给你了，我(❣)首先是想为一种(🐖)轻浮(🕴)的态度向你道歉(🏑)。在看完《白夜(🤭)》后，我把这个既不(🐗)那么现实主义，也不那(🆒)么类似《豹》的片称(⭐)为转型期电(🔝)影，但这是(🚀)十分不公平(🚏)的！没有人是生活(🛷)在转型期内的，我们现(🕟)在永远不知道目(🧞)的地在哪，以(💢)一种上帝式的姿(🍷)态评(⛅)判是可憎的。当下(😦)就是当下，彼(🐄)时的你也(🈂)许也意(💧)识到现实(♟)主义不再完(🚭)全有效，转而开始(💚)了自(🌏)己的实验，或者说(♈)，仅仅凭直觉(😨)开始了创作。这部(⛔)《白夜》的空间布景，别人(🦈)看来可能有些粗(🌋)制滥造，但你(🧤)也许正刻(🔊)意为之，你在(⌛)探索心中的情感(🏰)是如何建立起空间的(🌵)，幻梦是如何给空(🍽)间带上色调(🎇)的，视觉元素又是(🍍)如何(🙇)以舞蹈的形式呈(🍌)现出来的，你(🔽)多擅长拍(🗺)舞！

《北斗(🥒)七星》里你(♉)的改变令我(🌮)震惊，不得不猜测(🔃)那些(👂)年究竟发生了什(🎃)么真正触动(🧟)到你心房的事。开(💄)头的那种速度，让我想(💚)起了《妖夜慌踪》。现(🐥)实的东西仍(🎤)存在于你(⏪)的电影里，但(🌧)它们或多或少带(🛌)上了失落的调子，我最(📓)喜欢里面的风，它(🚚)们伴着那些(🏕)表现主义光线几(🔪)乎要(💍)把你的心与里面(⚾)蕴含的全部(🚝)感情吹出(💑)来。也许(🏚)在未来，你(🦇)的空间不再(🤠)这么粗粝黑色，而(🚤)显得(🕣)庄严，但那或许正(📠)是《豹》中公爵(🏣)因为衰老脆弱而(⛸)不得已为之的节制...

现(🔰)在太晚了，我感觉(⚡)难过，如果这(✒)会儿还不(🚳)睡觉，一道深(👞)渊就会逐渐在我(🔠)眼前清晰起来，就像我(🕞)看它它看我那样(🥜)简单。这不仅(🍍)仅是因为明天要(🐏)上班(🎺)，或许正是因为上(📱)班，谁知道呢(🔠)。我明明已(💼)经结尾(👚)，又开始盯(🕛)着卫生间里(✅)一条该死的毛巾(🚼)，真烦(🎑)人，毛巾有什么好(🦖)看的！也许现(👴)在出门，就能遇见(🎬)楼下垃圾桶旁边那只(🥡)简州猫了，但我太(🍕)累了，我想睡(🖖)觉。哎，未来(⚾)，未来！