爆裂点演员表剧情简介
本剧(🕕)是根据真实女医的半生改编的原创故(gù )事。曾(céng )为不良少女的(🤢)田(🤴)上湖音波（桥本环奈(🛤) 饰）(🔬)，在挚友(🥩)车祸身亡的巨大(⏬)打击下决(🌗)定(dìng )发奋(fèn )读书，最终成为兼(jiān )具外科(🗄)手术与血管(guǎn )内治疗能(🔲)力的(de )稀有脑神(shén )经外科(📞)医(yī )(🎿)。她被恩人医生中(zhōng )(😻)田启(qǐ )介召(🐶)至东京医院，却(què )发(💞)现院方将利益置于患者之前(🛑)，组织(zhī )僵化、规(guī )章繁琐。湖(🥎)音(yīn )波凭(píng )借“原不良”的魄(🤠)力与医者(zhě )(㊙)的信念，在(zài )(⛓)严(🎾)苛现(🈴)实中为(wéi )病患(huàn )挺身(🔔)，对(🤲)旧式(shì )医(😍)疗体(tǐ )系展开改革。视频本站于2026-01-20 03:01:35收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
《爆裂点演员表》常见问题
跑(🚴)者(🥊)将人生押注(🍒)在(🏕)十秒里，动画(☕)也(🎵)在那十秒里势(🐶)要改变观众(👋)眼(🚮)前所见的一切(🔴)，比赛结束，一切(🙏)煽(🛺)动性的东西(🏰)戛然而止，这绝非(😴)单纯感动的(🎋)体(👐)验，它拒绝把(🗨)角(🏼)色心象世界剥(🎚)开。是的，如果说(🤴)同为独立动画出身的新海诚(🦕)动(⬜)画由不同角(✉)色(🌨)的内面，通过(📨)宛(✌)如对唱一样的(🥃)台词互相交织组成，观众相信(🥍)主角（我）笃(🕤)定(🍅)了与他者能(🆔)最(🕑)直接地连结(🤜)、(📍)笃定世界的一(🗺)切，然后观众(🚒)成(🎭)为共享同一种(🦋)感受的共同体(🌊)，那(♟)么岩井泽健(📺)治在转向商业制(🕳)片第一作、(♋)用(✴)转描技法制(🧗)作(✝)的《百米。》则希望(❗)观众更主动地(✉)探索，找到属于自己的那个“我(🦖)”。以(🏨)及新海诚因(🤪)为(🤶)他是“动画民科(💈)”，通过静止的层(🥎)与层之间的作用挖掘世界的(😶)深度，岩井泽明(🔯)显(🈹)有着压倒性(🚣)的(😗)动画素养，他相(📰)信动画要动，不(🚕)需要内面、仅(⛽)靠纯粹的动就(🥁)能连结世界，《百(🏩)米(🎙)。》正是这样一(🕖)部(📗)只有表层面孔(🌋)的动画，且是(🏏)充(🙆)满杂质的面孔(🐯)。
转描与纯手绘(👌)动画不一样的(💍)是它一定是绘画（手的劳作(✳)）(🕛)与摄像机（(🥤)机(🕘)器）的共同作(😞)业。转描动画有(🦐)着“我”与世界的戏剧，这里的“我(🛷)”是指由构成动(〽)画(🌨)的线的原生(🤰)质(📵)（protoplasm），正因为原(🙄)画师之手的劳作，这种拒绝僵(🎹)化的变化具备(📗)个人性，但这种(🤢)个(🕚)人性总会被(💛)摄(💁)像机下客观世(🏛)界的物质与(☝)逻(😪)辑引导、诱惑(🦉)，而原画师之手(😋)又把线的质感(🍦)紧紧地把握在自己笔下，对现(🐸)实(🍲)的物质与逻(🏛)辑(🏈)进行抗衡。体育(🦍)故事也是这么(🚠)一回事，我们为之热泪的种种(🚥)运动的人生，实(🎅)际(📓)上是人用身(❇)体(🕰)投身到世界，与(🎫)世界交流、抗衡，甚至可能被(❄)世界撕裂的戏(🎂)剧一样。
于是，转(♉)描(🍗)动画里的手(🌑)与(🗻)机器的共作（(🌗)这种共作也(🛶)可(🔷)以当做在互相(💌)撕扯），以永远(🎢)不和谐、不精(🌖)确的样子在动画的表层留下(👽)了(🤵)种种杂质，比(🅱)如(🏽)看着像是扁平(🐝)的脸却有着不(🍢)相协调的过于立体的运动，比(🎹)如有的动画师(🌴)手(🚏)艺跟不上现(🕙)实(📦)世界的运动，导(😔)致角色动得“不像人”，但在《百米(📗)。》里，我更愿意把(🏿)这些杂质称为(🕞)现(🗂)实对动画面(🙁)孔(😽)留下的伤痕。当(🚟)跑者在起跑(🛹)线(💊)各自准备时，衣(🔸)服的折痕比纯(🏔)手绘动画要来(🧙)得更密集；倾盆大雨让跑者(📊)身(🤯)上出现不断(🔄)蠕(🎈)动的光泽，宛如(🔯)现实在抚摸动(🚯)画的肌理——这部动画毫不(🕗)在意让信息量(✳)变(🏕)得排山倒海(🏿)—(😅)—也是这个长(❔)镜头里，在开始赛跑那决定人(🔝)生的十秒之前(😝)，框里的一切人(🆗)和(🎪)背景的线都(🚸)在(⬜)运动里抖动，我(🥕)们第一次如(🚙)此(👿)清晰地看见人(👅)与世界的相互(🥗)作用力，这正如(🌑)鱼丰漫画总是表现出谵妄的(🍬)价(🔶)值观一样，究(🧤)竟(♑)是世界影响了(📿)人，还是偏执狂(🛅)在动摇世界，我们无法确定何(📅)者才是现实，或(🌈)者(🛰)说，即使转描(📆)动(🥌)画也不存在所(🍯)谓的确凿的现实性吧。因为角(😴)色从不说出心(🥐)里话，直到富坚(🅱)被(🏾)现实压垮崩(⛸)溃(🏤)，线条也跟着紊(✖)乱，他哭的样(🚲)子(🛺)着实令人心疼(🚢)之余也让人忍(🙏)俊不禁。
是去年(🌗)喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚(🍖)好(👫)也是转描动(🐑)画(💣)，它同样有着来(📑)自现实的杂质(🎖)，比如该片采用现场收音的方(🐊)式，电影的“声腔(🔯)”有(💬)着超出画纸(🛺)之(🆔)外的空旷，然而(🎤)这是一部需要抑制住单纯靠(🥉)手作来想象运(😘)动的动画，因为(🦃)少(🔼)女对世界感(🤔)到(🥟)无聊，她面对会(🏵)说话的猫这(🌁)种(🚂)超自然生物也(🥄)毫无想法。形式(🏍)在故事引导下(⛳)，转描动画将现实里的那些习(🤧)以(💎)为常的“噪”与(🐨)“动(🔓)”带入动画后，现(♑)实性被动画给(🧐)均质化，留下了不和谐的扁平(🍵)的表面。《百米。》的(🏳)杂(🌬)质留下了凹(🎼)凸(🏃)不平的面孔，个(👧)人与世界、动画与现实、手(🆑)与机器对运动(🌝)的想象力不断(🚌)彼(🏰)此抗衡，几乎(🏬)要(⭐)冲破平面的画(🗃)纸、画面、(🚔)银(🍡)幕。要说动画哪(🛌)些地方不是转(🌎)描的话，几乎就(👩)只有跑步的时刻，在标枪打响(🙁)后(⛄)，跑者对爆发(🤶)力(😬)与全力以赴的(🔽)迷恋直接冲破(👢)现实，画者无法参照现实，只能(👅)发挥自己的想(🙄)象(🌿)去描绘速度(🥐)。这(🌖)就是这部动画(🧞)所描绘的体育运动，画者无疑(👈)也是选手。
我觉(🦖)得岩井泽这次(👚)联(🧥)合动画师小(🏮)岛(🚒)庆祐确实在一(🏪)般的日本商(😍)业(🐣)动画体制里带(😪)来了此前没有(🔚)的东西（或者(🍳)说是“杂质”），动画师出身的押(🕓)山(🤳)清高在去年(😟)上(⚽)映的《蓦然回首(👦)》里缩小了动画(🆚)电影的制作规模，利用小团队(🐷)的体制尽可能(🥗)保(🛋)留原画师的(🐟)人(🍘)工性，这种体制(📦)宛如希望洗净日本动画的工(⭐)业属性，我觉得(🛤)押山应该希望(⛱)观(👺)众能注意到(🛶)那(💱)些“动”里蕴含着(🥈)手的劳作，通(💜)过(🤼)一种隐秘的“元(🎃)动画”，在这部以(🥁)画画为题材的(🎤)动画里，利用动画之“动”让人意(🍅)识(👿)到这是画，然(🤖)后(🍭)想到不同的笔(🕦)触各有主人，并(📈)为这种人工的物质性感动。若(🌌)借用土居伸彰(🐆)的(🏩)说法来说的(✖)话(💀)，那就是《蓦然回(💷)首》的局限性在于对动画的定(💘)义只看到了帧(🚤)与帧之间，动画(📧)还(📲)有“帧之彼端(⏲)”的(🐎)可能性，即观众(😀)的自我意识(🐫)。面(🌑)对《百米。》凹凸不(👲)平的面孔，我们(💩)却无法以一种(👔)动画教养判断它的好与坏，只(❓)是(💧)在极速一百(🔉)米(😮)里，观众看到的(🏼)不只是绘画与(💐)手的劳作的奇迹，动画在逃避(🔚)现实之前先要(📖)注(😱)视现实，只剩(⏫)下(🆓)速度的世界里(🌬)我们可以选择看清“我”自己的(🆗)面孔。
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