爆裂点演员表剧情简介
本剧(jù )是根据真(zhēn )实(shí )女医(✒)的半(bàn )(🥇)生改编的(de )原(yuán )创故事(🃏)。曾为(🕟)不良少女的田上湖音波（桥(qiáo )本(🥈)环奈 饰），在挚友车(💤)祸(😧)身(shēn )亡的巨大打(🎲)击下决定(dìng )发奋(fèn )读书(shū )，最终(🐿)成(chéng )为兼(jiān )(👑)具外科(kē )手术与(🕖)血管内(nèi )(🙍)治(💆)疗能力的稀有脑神经外(🛺)科(📞)医。她(🥞)被恩人医生中田启介召(zhào )至(🥀)东京医院，却发现院方(fāng )将(jiāng )利益(yì )置于患(🌚)者之(🚨)前，组(zǔ )织僵化、规章繁琐。湖音(🥔)波凭借“原(yuán )不良”的魄力(🤸)与医(yī )者(㊙)的信念，在严苛现实中为病患(👃)挺身，对旧式医疗体(👺)系(xì )(⛳)展开改革。视频本站于2026-01-20 03:01:35收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
《爆裂点演员表》常见问题
跑者将(🤷)人(❎)生押注在十秒(🚍)里，动画也在那十秒里势要改(🌯)变观众眼前所(🍵)见(🛂)的一切，比赛(🎺)结(➰)束，一切煽动(🧢)性(♉)的东西戛然而止，这绝非单(🚂)纯(🚆)感动的体验，它(🍿)拒绝把角色心(🌤)象(🏿)世界剥开。是(🎋)的(💝)，如果说同为(🚇)独立动画出身(🉐)的(🕛)新海诚动画(💤)由(🛤)不同角色的内(💒)面，通过宛如对(📦)唱(🌴)一样的台词互相交织组成(🈴)，观(🤚)众相信主角(🦆)（(💡)我）笃定了(🏇)与(🐑)他者能最直接(💛)地连结、笃定世界的一切，然(⚓)后观众成为共(🤕)享(🍎)同一种感受(🛁)的(🐝)共同体，那么(🔍)岩(😞)井泽健治在转向商业制片第(⛵)一作、用转描(🎋)技法制作的《百(➰)米(⛱)。》则希望观众(♿)更(🐄)主动地探索(🌾)，找到属于自己(🤩)的(♿)那个“我”。以及(🔘)新(🌷)海诚因为他是(🐯)“动画民科”，通过(🍵)静(🔤)止的层与层之间的作用挖(📀)掘(🐠)世界的深度(👒)，岩(👑)井泽明显有着(🎁)压倒性的动画(🦇)素养，他相信动画要动，不需要(✅)内面、仅靠纯(🐞)粹(🍒)的动就能连(🖱)结(🛤)世界，《百米。》正是(🔐)这样一部只有表层面孔的动(🏰)画，且是充满杂(🧦)质的面孔。
转描(🖼)与(🚪)纯手绘动画(📄)不(🎷)一样的是它一定是绘画（(✳)手(📤)的劳作）与摄(🥃)像机（机器）(🤧)的共同作业。转(👙)描(👕)动画有着“我”与世界的戏剧(🎽)，这(🎉)里的“我”是指(🕰)由(👎)构成动画的线(🏰)的原生质（protoplasm）(🏢)，正因为原画师之手的劳作，这(📃)种拒绝僵化的(🃏)变(🍛)化具备个人(🚅)性(🐣)，但这种个人性(🎳)总会被摄像机下客观世界的(🐿)物质与逻辑引(🏈)导、诱惑，而原(⚡)画(❣)师之手又把(📲)线(😵)的质感紧紧地把握在自己(🥤)笔(🚸)下，对现实的物(😕)质与逻辑进行(🚍)抗衡。体育故事(🖋)也(🔹)是这么一回事，我们为之热(😻)泪(🍰)的种种运动(🐼)的(🐝)人生，实际上是(🤸)人用身体投身(🔜)到世界，与世界交流、抗衡，甚(🚮)至可能被世界(🎞)撕(🏠)裂的戏剧一(🥠)样(🤵)。
于是，转描动画(💒)里的手与机器的共作（这种(🈷)共作也可以当(🎙)做在互相撕扯(🎠)）(🚯)，以永远不和(🌌)谐(🔉)、不精确的样子在动画的(😀)表(🚀)层留下了种种(🕔)杂质，比如看着(🗂)像是扁平的脸(🍀)却(😘)有着不相协调的过于立体(🐜)的(🛍)运动，比如有(📟)的(🎂)动画师手艺跟(🕧)不上现实世界(🕓)的运动，导致角色动得“不像人(📿)”，但在《百米。》里，我(💽)更(🐐)愿意把这些(📺)杂(🆔)质称为现实对(♐)动画面孔留下的伤痕。当跑者(📕)在起跑线各自(🏤)准备时，衣服的(🧤)折(🔳)痕比纯手绘(👮)动(👍)画要来得更密集；倾盆大(🧒)雨(🎰)让跑者身上出(💈)现不断蠕动的(🏘)光泽，宛如现实(🔌)在(💞)抚摸动画的肌理——这部(🌺)动(👥)画毫不在意(👴)让(💟)信息量变得排(🛃)山倒海——也(⏬)是这个长镜头里，在开始赛跑(🏌)那决定人生的(👛)十(🕒)秒之前，框里(🔩)的(🔄)一切人和背景(🛺)的线都在运动里抖动，我们第(🥕)一次如此清晰(❓)地看见人与世(🔧)界(⛱)的相互作用(🌼)力(🏎)，这正如鱼丰漫画总是表现(🛋)出(👱)谵妄的价值观(🕸)一样，究竟是世(👟)界影响了人，还(🌻)是(🏢)偏执狂在动摇世界，我们无(🔃)法(💛)确定何者才(👤)是(😢)现实，或者说，即(👸)使转描动画也(💾)不存在所谓的确凿的现实性(🚲)吧。因为角色从(👶)不(🈲)说出心里话(🐕)，直(😳)到富坚被现实(🚦)压垮崩溃，线条也跟着紊乱，他(🐾)哭的样子着实(🏏)令人心疼之余(🛄)也(🍺)让人忍俊不(🐬)禁(🏹)。
是去年喜欢的动画之一《猫(🔄)妖(💶)小杏》刚好也是(📟)转描动画，它同(🤲)样有着来自现(🌲)实(😗)的杂质，比如该片采用现场(🌷)收(🦐)音的方式，电(😠)影(🕝)的“声腔”有着超(🎂)出画纸之外的(🎈)空旷，然而这是一部需要抑制(📮)住单纯靠手作(🧝)来(😡)想象运动的(🚄)动(🍡)画，因为少女对(🎁)世界感到无聊，她面对会说话(👵)的猫这种超自(🐚)然生物也毫无(😔)想(🖤)法。形式在故(🏟)事(🥣)引导下，转描动画将现实里(😒)的(🧟)那些习以为常(🧣)的“噪”与“动”带入(🎄)动画后，现实性(💛)被(🎬)动画给均质化，留下了不和(🔕)谐(🐫)的扁平的表(🧢)面(📀)。《百米。》的杂质留(🎉)下了凹凸不平(🕜)的面孔，个人与世界、动画与(⬛)现实、手与机(🍱)器(😥)对运动的想(☝)象(🦄)力不断彼此抗(🕵)衡，几乎要冲破平面的画纸、(🌍)画面、银幕。要(🚍)说动画哪些地(🚬)方(😅)不是转描的(🉑)话(🐖)，几乎就只有跑步的时刻，在(🆚)标(🦀)枪打响后，跑者(🏜)对爆发力与全(🏅)力以赴的迷恋(🆕)直(📮)接冲破现实，画者无法参照(🌰)现(🥩)实，只能发挥(🤵)自(🧔)己的想象去描(🚾)绘速度。这就是(🛏)这部动画所描绘的体育运动(🚨)，画者无疑也是(🎃)选(🚎)手。
我觉得岩(🎱)井(🍦)泽这次联合动(🐯)画师小岛庆祐确实在一般的(🌺)日本商业动画(🏆)体制里带来了(🌧)此(🌂)前没有的东(😙)西(🚓)（或者说是“杂质”），动画师(🆗)出(🎎)身的押山清高(⛵)在去年上映的(🌡)《蓦然回首》里缩(😇)小(🧝)了动画电影的制作规模，利(🥪)用(🔠)小团队的体(〽)制(🎑)尽可能保留原(🕌)画师的人工性(🛒)，这种体制宛如希望洗净日本(🛎)动画的工业属(👣)性(📐)，我觉得押山(✖)应(⛹)该希望观众能(🚕)注意到那些“动”里蕴含着手的(😳)劳作，通过一种(🚬)隐秘的“元动画(🌲)”，在(🥩)这部以画画(🚩)为(🌯)题材的动画里，利用动画之(📟)“动(👄)”让人意识到这(🧘)是画，然后想到(🥂)不同的笔触各(😍)有(🕟)主人，并为这种人工的物质(🚇)性(🎊)感动。若借用(🥜)土(💙)居伸彰的说法(⌚)来说的话，那就(❇)是《蓦然回首》的局限性在于对(💤)动画的定义只(⏮)看(✖)到了帧与帧(🖇)之(🏩)间，动画还有“帧(🎬)之彼端”的可能性，即观众的自(🤙)我意识。面对《百(🛴)米。》凹凸不平的(🚢)面(🛵)孔，我们却无(🔯)法(😬)以一种动画教养判断它的(🔨)好(🏘)与坏，只是在极(⌛)速一百米里，观(👳)众看到的不只(🔮)是(🐡)绘画与手的劳作的奇迹，动(⏹)画(👎)在逃避现实(🍻)之(🥨)前先要注视现(🏘)实，只剩下速度(🍦)的世界里我们可以选择看清(🤴)“我”自己的面孔(😾)。
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