爆裂点演员表剧情简介
本(běn )剧是根据真实女医(✒)的半(bàn )生改编的(de )原创故(🌰)事(🃏)。曾为(🕟)不良少女(nǚ )的田上湖音波（桥本环奈(nài ) 饰），在挚友车(💤)祸身亡的(de )巨大(⏬)打击下决定发奋读书(🚤)，最(zuì )终成(chéng )为兼具外(🤷)科手(shǒu )术(shù )与血管内治疗(✳)能(🔲)力的稀有(yǒu )(🏐)脑神经外(wài )科医。她(tā )被恩(😚)人医生(shēng )中田启介(🚑)召至(🥀)东京医院(🐖)，却发现(⏺)院(yuàn )方将(jiāng )(📎)利益置(🔩)于患者(📯)之(zhī )前(🛑)，组织(zhī )僵化、规章(zhāng )繁琐。湖(🥎)音(yīn )波凭(píng )(🗞)借(🙂)“原不(✋)良”的魄力与医者(zhě )的信念(🙉)，在严苛现实(shí )中为病患(huàn )挺身，对旧式医疗体系展开改革(gé )。视频本站于2026-01-20 03:01:35收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
《爆裂点演员表》常见问题
跑(😕)者(🌖)将人生押注(🍙)在(📇)十秒里，动画也在那十秒里势(🔛)要改变观众眼(🍹)前所见的一切(🥔)，比(🐸)赛结束，一切(🔐)煽(🐁)动性的东西(⌚)戛然而止，这绝(🍮)非(🍽)单纯感动的(🔝)体(🥑)验，它拒绝把角(🛵)色心象世界剥(🛵)开(🔍)。是的，如果说同为独立动画(🔂)出(🥒)身的新海诚(🕶)动(🛶)画由不同角(⤵)色(⏪)的内面，通过宛(🎡)如对唱一样的台词互相交织(🕒)组成，观众相信(💠)主(➡)角（我）笃(🎯)定(🎙)了与他者能(🍍)最(❇)直接地连结、笃定世界的一(🌙)切，然后观众成(👁)为共享同一种(🚴)感(🎐)受的共同体(🔳)，那(👑)么岩井泽健(🤪)治在转向商业(⛅)制(🔺)片第一作、(🐄)用(🚞)转描技法制作(🍧)的《百米。》则希望(👴)观(👻)众更主动地探索，找到属于(🅰)自(🛥)己的那个“我(🦕)”。以(🕰)及新海诚因(👥)为(⚽)他是“动画民科(😒)”，通过静止的层与层之间的作(💢)用挖掘世界的(🥚)深(😋)度，岩井泽明(🚄)显(🍽)有着压倒性的(🆒)动画素养，他相信动画要动，不(📉)需要内面、仅(🤖)靠纯粹的动就(💿)能(💑)连结世界，《百(🌑)米(💭)。》正是这样一部只有表层面(🤹)孔(💜)的动画，且是充(🦑)满杂质的面孔(🤩)。
转描与纯手绘(🕕)动(🔃)画不一样的是它一定是绘(🥊)画(👡)（手的劳作(👝)）(🕤)与摄像机（机(🕑)器）的共同作(👊)业。转描动画有着“我”与世界的(🕹)戏剧，这里的“我(🦀)”是(🌖)指由构成动(😌)画(🛢)的线的原生质(🌝)（protoplasm），正因为原画师之手的劳(👼)作，这种拒绝僵(💇)化的变化具备(🈸)个(🛳)人性，但这种(🌝)个(😟)人性总会被摄像机下客观(🦎)世(🗑)界的物质与逻(🔩)辑引导、诱惑(🦇)，而原画师之手(⛸)又(💤)把线的质感紧紧地把握在(🤙)自(♈)己笔下，对现(🔴)实(🎂)的物质与逻辑(⛓)进行抗衡。体育(🎏)故事也是这么一回事，我们为(🐤)之热泪的种种(💜)运(🔍)动的人生，实(💙)际(🥪)上是人用身体(📲)投身到世界，与世界交流、抗(🅰)衡，甚至可能被(🗡)世界撕裂的戏(🌂)剧(🚓)一样。
于是，转(😁)描(🈚)动画里的手与机器的共作(🗃)（(💒)这种共作也可(💨)以当做在互相(😗)撕扯），以永远(🐇)不(💄)和谐、不精确的样子在动(🌦)画(👏)的表层留下(🏦)了(⛲)种种杂质，比如(🌺)看着像是扁平(📎)的脸却有着不相协调的过于(🎥)立体的运动，比(🛅)如(💫)有的动画师(😠)手(🆔)艺跟不上现实(⏮)世界的运动，导致角色动得“不(🍊)像人”，但在《百米(📻)。》里，我更愿意把(👂)这(🐵)些杂质称为(🐢)现(🏷)实对动画面孔留下的伤痕(🐩)。当(🤧)跑者在起跑线(🥅)各自准备时，衣(👗)服的折痕比纯(🈶)手(🌩)绘动画要来得更密集；倾(🖼)盆(🧔)大雨让跑者(🥖)身(🦄)上出现不断蠕(🚏)动的光泽，宛如(🚖)现实在抚摸动画的肌理——(✡)这部动画毫不(🚓)在(😓)意让信息量(🚲)变(😑)得排山倒海—(🔨)—也是这个长镜头里，在开始(🌍)赛跑那决定人(✔)生的十秒之前(😔)，框(👎)里的一切人(🔓)和(🚐)背景的线都在运动里抖动(🥘)，我(🤔)们第一次如此(🕳)清晰地看见人(📦)与世界的相互(🈂)作(🕧)用力，这正如鱼丰漫画总是(😂)表(🥕)现出谵妄的(🥞)价(🔼)值观一样，究竟(🐤)是世界影响了(🍓)人，还是偏执狂在动摇世界，我(🙎)们无法确定何(💦)者(📛)才是现实，或(📎)者(🐦)说，即使转描动(🤭)画也不存在所谓的确凿的现(🍸)实性吧。因为角(🤥)色从不说出心(👑)里(💉)话，直到富坚(📒)被(🌤)现实压垮崩溃，线条也跟着(🕹)紊(☕)乱，他哭的样子(🕚)着实令人心疼(🥄)之余也让人忍(🏚)俊(📎)不禁。
是去年喜欢的动画之(🍡)一(🖨)《猫妖小杏》刚(🎶)好(🌻)也是转描动画(💔)，它同样有着来(🐣)自现实的杂质，比如该片采用(✒)现场收音的方(🌯)式(🛏)，电影的“声腔(🏂)”有(📓)着超出画纸之(🈸)外的空旷，然而这是一部需要(🗑)抑制住单纯靠(🏈)手作来想象运(🍚)动(🚼)的动画，因为(🎁)少(🎱)女对世界感到无聊，她面对(💐)会(🙍)说话的猫这种(😅)超自然生物也(👻)毫无想法。形式(🚗)在(🖱)故事引导下(🚽)，转描动画将现(🕤)实(😦)里的那些习(🥨)以(🌒)为常的“噪”与“动(🤐)”带入动画后，现(💹)实性被动画给均质化，留下了(🌙)不和谐的扁平(🏗)的(💍)表面。《百米。》的(🔳)杂(📍)质留下了凹凸(🗄)不平的面孔，个人与世界、动(🔖)画与现实、手(⛺)与机器对运动(🥊)的(🚭)想象力不断(🥝)彼(🍤)此抗衡，几乎要冲破平面的画(💜)纸、画面、银(🐗)幕。要说动画哪(🛤)些地方不是转(⏫)描(♒)的话，几乎就(🦎)只有跑步的时(🅿)刻(🧝)，在标枪打响(🈳)后(⭐)，跑者对爆发力(⛵)与全力以赴的(🚚)迷恋直接冲破现实，画者无法(😣)参照现实，只能(🐦)发(🕊)挥自己的想(🏊)象(🛃)去描绘速度。这(👘)就是这部动画所描绘的体育(📈)运动，画者无疑(🤙)也是选手。
我觉(🚖)得(🆗)岩井泽这次(➰)联(⛺)合动画师小岛庆祐确实在一(🐠)般的日本商业(🕙)动画体制里带(💳)来了此前没有(🥅)的(🏚)东西（或者(🍤)说是“杂质”），动(🕙)画(🔧)师出身的押(🎠)山(🧛)清高在去年上(🤑)映的《蓦然回首(🏓)》里缩小了动画电影的制作规(🔛)模，利用小团队(👧)的(📅)体制尽可能(🆚)保(🐽)留原画师的人(🤧)工性，这种体制宛如希望洗净(🤒)日本动画的工(🔵)业属性，我觉得(📗)押(🌤)山应该希望(🛸)观(🛍)众能注意到那些“动”里蕴含着(⚽)手的劳作，通过(🤢)一种隐秘的“元(🎽)动画”，在这部以(⛲)画(🎎)画为题材的(🐉)动画里，利用动(📺)画(🏫)之“动”让人意(🏏)识(🀄)到这是画，然后(🖌)想到不同的笔(🔆)触各有主人，并为这种人工的(🕉)物质性感动。若(🦆)借(🍟)用土居伸彰(🐱)的(🤧)说法来说的话(😅)，那就是《蓦然回首》的局限性在(🥍)于对动画的定(🔯)义只看到了帧(💁)与(🍪)帧之间，动画(🐨)还(👺)有“帧之彼端”的可能性，即观众(🤢)的自我意识。面(🎙)对《百米。》凹凸不(🎽)平的面孔，我们(🙍)却(🚡)无法以一种(✈)动画教养判断(💊)它(🗞)的好与坏，只(🍏)是(🌟)在极速一百米(🍎)里，观众看到的(📵)不只是绘画与手的劳作的奇(🍢)迹，动画在逃避(🙊)现(🌈)实之前先要(🔭)注(😓)视现实，只剩下(📶)速度的世界里我们可以选择(🎼)看清“我”自己的(🎵)面孔。
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