爆裂点演员表剧情简介
本剧是(🍅)根(gēn )据(👷)真(zhēn )实(🆓)女医(yī )的半生改编(🏽)的(🐌)原创故(gù )事。曾为不良(liáng )少(shǎo )(🔱)女的田上湖音波（桥本环(🐉)奈 饰），在挚(🐮)友(🥩)车祸身亡的巨(👋)大打击下(xià )决(jué )(🌗)定(dìng )发(fā )奋读书，最终成(🕔)为兼具外科手(shǒu )术与血管内治疗能力的稀(🚉)有(yǒu )脑神(🐖)经外科医。她被恩人医生中(zhōng )田启(qǐ )介召至(zhì )(🥀)东(🕕)京医院，却发现院(🚢)方将利益置(🔩)于患(🌚)者之前(🛑)，组织僵(jiāng )化(huà )、规章繁琐。湖音波凭借“原不良”的(de )魄力与医者的(👓)信念(🙉)，在严苛现实中为病患挺身，对旧式医(😍)疗体(👺)系展(🏯)开改革。视频本站于2026-01-20 03:01:35收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
《爆裂点演员表》常见问题
跑(🛴)者将人生押(🤲)注(🚢)在十秒里，动画也在那十秒(⚾)里(😥)势要改变观众(🚉)眼前所见的一(🏳)切(🚓)，比赛结束，一(🚬)切(📄)煽动性的东西(🏬)戛然而止，这(📴)绝(💙)非单纯感动(🅿)的(🤧)体验，它拒绝把(💆)角色心象世界(🍇)剥开。是的，如果说同为独立动(🌈)画(🈲)出身的新海(♌)诚(📈)动画由不同(🥞)角(🧟)色的内面，通过(🈺)宛如对唱一样的台词互相交(🏪)织组成，观众相(💼)信(⏫)主角（我）(🔼)笃(🚍)定了与他者(🎏)能(🐱)最直接地连结、笃定世界(🤔)的(🛷)一切，然后观众(🏺)成为共享同一(🔝)种(🐷)感受的共同(📳)体(👱)，那么岩井泽健(🔠)治在转向商(🥪)业(🅱)制片第一作(🈺)、(💾)用转描技法制(🦐)作的《百米。》则希(🍭)望观众更主动地探索，找到属(🍬)于(🕌)自己的那个(🌻)“我(👉)”。以及新海诚(🆑)因(🏳)为他是“动画民(🐌)科”，通过静止的层与层之间的(🈂)作用挖掘世界(🎒)的(🏥)深度，岩井泽(🉐)明(🤜)显有着压倒性(🚞)的动画素养，他相信动画要动(🆕)，不需要内面、(♋)仅靠纯粹的动(🍰)就(👯)能连结世界(🕶)，《百(😷)米。》正是这样一(😝)部只有表层(💷)面(🙋)孔的动画，且是(🥏)充满杂质的面(🌁)孔。
转描与纯手(🚈)绘动画不一样的是它一定是(🚘)绘(😣)画（手的劳(🌹)作(🐺)）与摄像机（(🔥)机器）的共同(🗣)作业。转描动画有着“我”与世界(🔫)的戏剧，这里的(🚽)“我(🎀)”是指由构成(🎟)动(🍾)画的线的原生(🌮)质（protoplasm），正因为原画师之手的(🚭)劳作，这种拒绝(🚎)僵化的变化具(🍍)备(🆎)个人性，但这(🈴)种(🆔)个人性总会被(👲)摄像机下客(⤵)观(📺)世界的物质与(🐻)逻辑引导、诱(😜)惑，而原画师之(🌆)手又把线的质感紧紧地把握(📠)在(🚞)自己笔下，对(💻)现(⌛)实的物质与逻(🏓)辑进行抗衡。体(🏠)育故事也是这么一回事，我们(🥪)为之热泪的种(🛤)种(🚝)运动的人生(🍈)，实(⛳)际上是人用身(⤴)体投身到世界，与世界交流、(🐔)抗衡，甚至可能(😸)被世界撕裂的(🎠)戏(😴)剧一样。
于是(🐨)，转(🛸)描动画里的手(🚫)与机器的共(🧦)作(🐈)（这种共作也(🥁)可以当做在互(⚫)相撕扯），以永(🚮)远不和谐、不精确的样子在(🍵)动(🖼)画的表层留(🌒)下(🌼)了种种杂质，比(🌀)如看着像是扁(🤤)平的脸却有着不相协调的过(👮)于立体的运动(🌁)，比(😍)如有的动画(🔃)师(💇)手艺跟不上现(🏏)实世界的运动，导致角色动得(🤘)“不像人”，但在《百(🌊)米。》里，我更愿意(🙎)把(📭)这些杂质称(🏧)为(💪)现实对动画面(🌒)孔留下的伤(🌒)痕(✉)。当跑者在起跑(📄)线各自准备时(💆)，衣服的折痕比(🦐)纯手绘动画要来得更密集；(🏐)倾(♿)盆大雨让跑(🗯)者(🎠)身上出现不断(🏏)蠕动的光泽，宛(✏)如现实在抚摸动画的肌理—(👨)—这部动画毫(🎲)不(🚀)在意让信息(🎉)量(📗)变得排山倒海(🤟)——也是这个长镜头里，在开(🤼)始赛跑那决定(🕦)人生的十秒之(🍭)前(👃)，框里的一切(🍤)人(🤹)和背景的线都(🌱)在运动里抖(🔳)动(🅰)，我们第一次如(🕴)此清晰地看见(🚊)人与世界的相(📮)互作用力，这正如鱼丰漫画总(🍄)是(🔨)表现出谵妄(🐴)的(📙)价值观一样，究(✔)竟是世界影响(🚯)了人，还是偏执狂在动摇世界(🅾)，我们无法确定(👟)何(🧠)者才是现实(🔲)，或(✝)者说，即使转描(🐭)动画也不存在所谓的确凿的(🤕)现实性吧。因为(🙁)角色从不说出(📊)心(😒)里话，直到富(😧)坚(📵)被现实压垮崩(🍶)溃，线条也跟(📻)着(🎹)紊乱，他哭的样(🚍)子着实令人心(😯)疼之余也让人(💽)忍(🏮)俊不禁。
是去年喜欢的动画(📳)之(📅)一《猫妖小杏(🚎)》刚(🖋)好也是转描动(🆖)画，它同样有着(🌿)来自现实的杂质，比如该片采(⚽)用现场收音的(🥘)方(🍣)式，电影的“声(👄)腔(📬)”有着超出画纸(😤)之外的空旷，然而这是一部需(💙)要抑制住单纯(🐸)靠手作来想象(🚤)运(🏗)动的动画，因(🐆)为(👷)少女对世界感到无聊，她面(🥞)对(👩)会说话的猫这(⛲)种超自然生物(😍)也毫无想法。形(⏰)式(👻)在故事引导下，转描动画将(💌)现(🤸)实里的那些(🥑)习(🦇)以为常的“噪”与(🦔)“动”带入动画后(🔔)，现实性被动画给均质化，留下(💇)了不和谐的扁(❔)平(🤔)的表面。《百米(🚫)。》的(🖐)杂质留下了凹(🔅)凸不平的面孔，个人与世界、(📧)动画与现实、(🗃)手与机器对运(🏆)动(💎)的想象力不(😩)断(🌞)彼此抗衡，几乎要冲破平面(🎛)的(🆒)画纸、画面、(📨)银幕。要说动画(🚆)哪些地方不是(🛺)转(⛺)描的话，几乎就只有跑步的(🚭)时(🎣)刻，在标枪打(💨)响(🎸)后，跑者对爆发(😄)力与全力以赴(🙂)的迷恋直接冲破现实，画者无(😒)法参照现实，只(🐤)能(⛄)发挥自己的(🏡)想(🕯)象去描绘速度(🈯)。这就是这部动画所描绘的体(😩)育运动，画者无(🎧)疑也是选手。
我(🏷)觉(😗)得岩井泽这(🏐)次(🔐)联合动画师小岛庆祐确实(⛳)在(🚓)一般的日本商(🚭)业动画体制里(💍)带来了此前没(🏑)有(🌏)的东西（或者说是“杂质”）(♎)，动(🤸)画师出身的(💱)押(❔)山清高在去年(🤚)上映的《蓦然回(🐟)首》里缩小了动画电影的制作(🏌)规模，利用小团(🌓)队(🌨)的体制尽可(💀)能(🌐)保留原画师的(🔦)人工性，这种体制宛如希望洗(🕺)净日本动画的(🤭)工业属性，我觉(📤)得(🥛)押山应该希(➗)望(🥄)观众能注意到那些“动”里蕴(🎊)含(🔸)着手的劳作，通(🏄)过一种隐秘的(🐡)“元动画”，在这部(😁)以(🕓)画画为题材的动画里，利用(🤣)动(👷)画之“动”让人(🕍)意(🦀)识到这是画，然(🌨)后想到不同的(🕘)笔触各有主人，并为这种人工(🌧)的物质性感动(⛷)。若(🔜)借用土居伸(😧)彰(🔭)的说法来说的(🥙)话，那就是《蓦然回首》的局限性(🍍)在于对动画的(💥)定义只看到了(🛡)帧(⚽)与帧之间，动(🌏)画(⛴)还有“帧之彼端”的可能性，即(🙁)观(👩)众的自我意识(😶)。面对《百米。》凹凸(🚘)不平的面孔，我(🐀)们(🍴)却无法以一种动画教养判(🐲)断(🏟)它的好与坏(😠)，只(✔)是在极速一百(🚲)米里，观众看到(💕)的不只是绘画与手的劳作的(💛)奇迹，动画在逃(➕)避(🀄)现实之前先(🤙)要(🐯)注视现实，只剩(🛌)下速度的世界里我们可以选(🚋)择看清“我”自己(🙆)的面孔。
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