爆裂点演员表剧情简介
本剧是根据真实(🆓)女医(yī )(✒)的(🐽)半(🥇)生(shēng )改编(biān )(🏽)的原创故(gù )事。曾为不良少女的田上湖音波(bō )（桥(qiáo )本环(🐉)奈 饰(shì )），在挚友车祸身(shēn )亡的巨(👋)大打击下决定发(fā )奋(fèn )(📼)读书，最终(🐿)成为兼具(jù )外科手(🛍)术(🎡)与血管(guǎn )(👁)内治(💆)疗能力的稀有脑(nǎo )神(shén )经外科(📞)医。她被恩人(rén )医生中田(🚸)启(🖍)介召至(🥀)东京医院，却发现院方将利益置于患(🌚)者(zhě )之前(qián )，组织僵化、规章繁琐。湖(🥎)音波(bō )凭借“原不(bú )良”的魄力与医者的信(🙀)念，在严苛现实(shí )(🍄)中为病(bìng )患挺身，对旧式医(😍)疗体系(⛳)展(🏯)开改(🎋)革。视频本站于2026-01-20 03:01:35收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
《爆裂点演员表》常见问题
跑者将人(🎆)生(📎)押注在十秒(💺)里(🚸)，动画也在那十(⛄)秒里势要改变观众眼前所见(😊)的一切，比赛结(🔉)束(👥)，一切煽动性(👬)的(🥡)东西戛然而(🌂)止(💩)，这绝非单纯感动的体验，它拒(🚉)绝把角色心象(🍔)世界剥开。是的(😇)，如(🚻)果说同为独(🏦)立(⏰)动画出身的(🚼)新海诚动画由不(🅰)同角色的内(🚒)面(👐)，通过宛如对唱(⛔)一样的台词互(😴)相(🍘)交织组成，观(😌)众相信主角（(🔓)我(🥤)）笃定了与(🍱)他(💝)者能最直接(🎀)地(🌎)连结、笃定世(🤼)界的一切，然后观众成为共享(🚐)同一种感受的(🛢)共(🍷)同体，那么岩(🦗)井(🐘)泽健治在转(🍁)向(🎑)商业制片第一作、用转描技(😶)法制作的《百米(💔)。》则希望观众更(🤛)主(🔣)动地探索，找(⛑)到(👠)属于自己的(♟)那个“我”。以及新海(🚨)诚因为他是“动(🛣)画民科”，通过静(📋)止的层与层之(🆔)间(🧕)的作用挖掘(🐮)世界的深度，岩(✍)井(🏆)泽明显有着(🤕)压(🐚)倒性的动画素(🎤)养，他相信动画(🍭)要动，不需要内面、仅靠纯粹(🚮)的动就能连结(🚗)世(📋)界，《百米。》正是(📊)这(🔔)样一部只有表(🕖)层面孔的动画，且是充满杂质(🛒)的面孔。
转描与(🗽)纯手绘动画不(💮)一(🤲)样的是它一(🍽)定(🍨)是绘画（手的劳作）与摄像(🆑)机（机器）的(🥀)共同作业。转描(🐤)动画有着“我”与(🍠)世(😯)界的戏剧，这(🚼)里的“我”是指由(✅)构(🥢)成动画的线(🤾)的(🍢)原生质（protoplasm），正(🐣)因为原画师之(🤨)手的劳作，这种拒绝僵化的变(🍍)化具备个人性(🎌)，但(🤩)这种个人性(🕌)总(🔰)会被摄像机下(🔻)客观世界的物质与逻辑引导(🧑)、诱惑，而原画(🔑)师之手又把线(🌵)的(🚑)质感紧紧地(🌃)把(🐵)握在自己笔下，对现实的物质(😰)与逻辑进行抗(🎢)衡。体育故事也(💈)是这么一回事(🤕)，我(🏩)们为之热泪(📢)的种种运动的(🧓)人(🕑)生，实际上是(🦉)人(👳)用身体投身到(🧕)世界，与世界交(🕯)流、抗衡，甚至可能被世界撕(👓)裂的戏剧一样(🌨)。
于(🕌)是，转描动画(🐧)里(🦀)的手与机器的(👯)共作（这种共作也可以当做(👎)在互相撕扯）(🏼)，以永远不和谐(🎭)、(🤭)不精确的样(😺)子(🎠)在动画的表层留下了种种杂(🙋)质，比如看着像(🏣)是扁平的脸却(🌼)有着不相协调(✌)的(🏅)过于立体的(⤵)运动，比如有的(🛃)动(👈)画师手艺跟(🏳)不(❤)上现实世界的(👱)运动，导致角色(😮)动得“不像人”，但在《百米。》里，我更(🎻)愿意把这些杂(🤽)质(🎯)称为现实对(🙎)动(🚤)画面孔留下的(🏧)伤痕。当跑者在起跑线各自准(🍆)备时，衣服的折(🤶)痕比纯手绘动(🗞)画(🍼)要来得更密(😫)集(😕)；倾盆大雨让跑者身上出现(🦃)不断蠕动的光(🃏)泽，宛如现实在(⛷)抚摸动画的肌(📵)理(🕺)——这部动(🔑)画毫不在意让(🦕)信(😖)息量变得排(📈)山(👆)倒海——也是(🛷)这个长镜头里(🕕)，在开始赛跑那决定人生的十(😢)秒之前，框里的(🥖)一(🛠)切人和背景(💧)的(😊)线都在运动里(🖐)抖动，我们第一次如此清晰地(🎬)看见人与世界(🐆)的相互作用力(🐎)，这(🤦)正如鱼丰漫(🛃)画(🕶)总是表现出谵妄的价值观一(📐)样，究竟是世界(🤛)影响了人，还是(📨)偏执狂在动摇(🛋)世(📑)界，我们无法(🍵)确定何者才是(🧒)现(🤢)实，或者说，即(🦎)使(♐)转描动画也不(🚷)存在所谓的确(🙉)凿的现实性吧。因为角色从不(🛐)说出心里话，直(⏩)到(🍳)富坚被现实(🤫)压(💱)垮崩溃，线条也(⚽)跟着紊乱，他哭的样子着实令(⭕)人心疼之余也(🌎)让人忍俊不禁(🧝)。
是(😴)去年喜欢的(✂)动(🦎)画之一《猫妖小杏》刚好也是转(🍼)描动画，它同样(📜)有着来自现实(👓)的杂质，比如该(🏭)片(🕌)采用现场收(🏸)音的方式，电影(💞)的(🥍)“声腔”有着超(♿)出(🦐)画纸之外的空(📐)旷，然而这是一(🍛)部需要抑制住(😆)单纯靠手作来(🔏)想象运动的动(🛂)画(✡)，因为少女对(♉)世(❄)界感到无聊，她(🤭)面对会说话的猫这种超自然(🚛)生物也毫无想(💪)法。形式在故事(🕢)引(🌃)导下，转描动(🏪)画(👛)将现实里的那些习以为常的(🔱)“噪”与“动”带入动(🚬)画后，现实性被(💽)动画给均质化(🧙)，留(🧒)下了不和谐(⏸)的扁平的表面。《百(🕦)米。》的杂质留(👗)下(🐛)了凹凸不平的(🔔)面孔，个人与世(🔪)界、动画与现(🈲)实、手与机器(😲)对运动的想象(🗃)力(👢)不断彼此抗(🦅)衡(🙈)，几乎要冲破平(🍕)面的画纸、画面、银幕。要说(🔷)动画哪些地方(💸)不是转描的话(🌱)，几(⏮)乎就只有跑(🤥)步(🧤)的时刻，在标枪打响后，跑者对(🌊)爆发力与全力(👏)以赴的迷恋直(📁)接冲破现实，画(🥛)者(🚙)无法参照现(🛁)实，只能发挥自己(🛷)的想象去描(🦎)绘(😷)速度。这就是这(⏬)部动画所描绘(⛱)的体育运动，画(📎)者无疑也是选(🕺)手。
我觉得岩井(🍺)泽(㊙)这次联合动(🏑)画(🍕)师小岛庆祐确(💍)实在一般的日本商业动画体(🈴)制里带来了此(🌃)前没有的东西(💉)（(💕)或者说是“杂(🐠)质(🎻)”），动画师出身的押山清高在(🎇)去年上映的《蓦(🧖)然回首》里缩小(🤭)了动画电影的(🌷)制(👧)作规模，利用(😥)小团队的体制尽(📧)可能保留原(😷)画(💃)师的人工性，这(🥅)种体制宛如希(👠)望洗净日本动(🎏)画的工业属性(🏿)，我觉得押山应(💜)该(🔮)希望观众能(🌤)注(⭐)意到那些“动”里(👀)蕴含着手的劳作，通过一种隐(🚮)秘的“元动画”，在(🈁)这部以画画为(🎇)题(☝)材的动画里(🏉)，利(🐶)用动画之“动”让人意识到这是(🤝)画，然后想到不(🆑)同的笔触各有(🙍)主人，并为这种(➗)人(🦎)工的物质性(👩)感动。若借用土居(🔷)伸彰的说法(🌉)来(🍼)说的话，那就是(🔤)《蓦然回首》的局(🐦)限性在于对动(💟)画的定义只看(🛁)到了帧与帧之(🍼)间(🏰)，动画还有“帧(🐄)之(🔯)彼端”的可能性(🧀)，即观众的自我意识。面对《百米(🎳)。》凹凸不平的面(⌚)孔，我们却无法(❓)以(🌼)一种动画教(✂)养(🍺)判断它的好与坏，只是在极速(🙃)一百米里，观众(🌍)看到的不只是(🦂)绘画与手的劳(🎶)作(📭)的奇迹，动画(🌲)在逃避现实之前(🗻)先要注视现(🧛)实(👓)，只剩下速度的(🔵)世界里我们可(🎟)以选择看清“我(💄)”自己的面孔。
日韩剧周榜单
友情链接