在所有的电影(🕊)里，安东尼奥(♏)尼的声音是最让(🚚)我痴(⌛)迷的。很想写一篇(🤐)长长的影评(🐮)，记录(🈂)周六三部电(🌬)影的迷人之处，但(📈)我太(📙)累了，也没有时间(😥)。随着(🎋)日子的(🔣)流逝，我感(😬)觉到一种紧(🛹)迫感(💬)，那是因为我(💠)逐渐意识到并不(🔢)想对(🎿)影片有一个富有(🔝)洞见的影评(😖)式分析，只是想简(🤦)单诉(📸)说看完电影后愉(🛋)悦的激情，而(🚡)时间(💗)是最(💓)会扼杀此类精灵(🍱)的。总之，它们(🕌)应当更潦草地出(🛶)现在(🎚)我的影评里。

我该(✌)怎么形容安(🔈)东尼(🐰)奥尼电影的(⛳)声音呢，不妨先谈(💚)谈其(🔫)他的几部片。在《奇(🍨)遇》里(🎙)，我一定(💲)为小岛上(🔥)的寻找感到(⬛)过某(✳)种震颤，乍一(😔)看，可能会说那些(🦂)天际(💟)线，那些海平面，还(🗿)有嶙峋的石(🤗)块曲线，有种眩晕(🆗)感，它(🦂)们在构图和调度(🥉)上的确至关(💣)重要(😝)。但唯(🕢)有那个有节拍，甚(🔈)至有点儿魔(🥝)性的海浪声陪伴(👡)，才让(🥛)我真的相信：也(🎍)许下一秒这(😻)些人(🕜)真的要掉到(🥋)海浪里头；在《夜(🛒)》和《蚀(🥨)》里，让我忘不掉的(😪)是鞋(🏧)跟踩在(🅰)地面的声(🎰)音；《放大》最(📊)有意(🚯)思，几乎所有(🛅)人都会为结尾的(✴)是否(🎞)存在说上两句，但(👘)吸引我的不(🙉)是这些，远在最后(🎠)的画(🦄)面出现之前，这个(🚃)问题已经强(🛒)烈袭(💷)来了(🏥)——听听那个网(🌷)球被击打的(🤪)声音！现实世界的(〰)网球(🐂)声不会以那种强(🛠)度（相对于(👄)其他(🛌)声音）和频(🦑)率出现，这个节奏(😆)，以及(😇)声音的质感已经(🐾)说明(💌)了一切。

但无论如(🤰)何，安东尼奥(🌍)尼的(🛋)声音永远是(🐢)出发于最基本的(🌚)现实(👽)的——绝对不可(🐻)能有在远处(🗿)，或是墙背面的人(🏵)，说话(🥢)响度与前景中的(😥)人相差无几(🈚)。但用(🔭)句俗(🍎)套的话讲，他是超(🛒)越现实的（(✔)天呐，写出来俗的(🗂)想吐(🍔)）。在《过客》里，很容(🥐)易注意到开(🤱)头那(🈵)个电风扇的(🎧)声音，也许这包含(🆙)了某(💚)种心理隐喻，但它(💼)首先(🌐)作为听觉元素让(🙉)人感到适切(🍓)。下一(⛅)幕，来到酒店(🚕)前台，那个烦人的(👪)电风(👸)扇消失了，但空间(🏛)中仍存在另(📉)一个持续的干扰(🍟)，频率(👽)更高但响度低了(🎣)不少，画面里(🤘)最终(🍄)能看(🍚)到音源是摆在后(📫)方柜台的另(💇)一个小型电风扇(🥞)，我格(🏁)外需要这样的变(💫)奏以适应不(♋)同的(🗜)空间与进展(🗂)。在阿巴斯那里，也(🚊)许有(🤦)个更美妙的画外(🔼)空间(🧀)经由声音建立，但(😭)安东尼奥尼(🎫)甚至(⏰)连画内空间(🤠)都需要声音真正(⚡)建立(🗼)。每一个空间都有(⛸)无数种方式(🐀)得到观察，创作者(🖐)对空(😉)间所包含灵魂的(⛑)提取态度反(🏡)映在(🐊)声音(😑)的剪辑上，我借由(😼)画面看到它(🕡)们，但唯独通过声(🐡)音才(🌳)进入它们。

也许电(🆎)影的色彩和(💊)声音(⏮)一样，具有更(🔶)简单的特性。《放大(🌧)》中的(🚨)色彩格外妖艳，这(🚴)不仅(🚕)仅是指那些模特(🚈)所穿的服装(🤓)，连最(🕊)简单的红色(🚅)与绿色都是如此(🥠)。最让(🎈)我惊奇的是那个(👩)公园，当男主(😍)在公园中拍照时(🎗)，我突(🐨)然意识到自己不(👰)知道上哪去(🤷)找一(🤟)个有(👞)这种特质的公园(🌧)，这特质是由(🚤)颜色赋予的，绿色(💛)形成(🛫)的节奏感很强烈(📧)，那个段落是(📎)整部(🕊)电影里我最(🐤)喜欢的。如果说解(💡)读家(➿)们在《放大》中能找(🌄)到一(🛳)些所指与颜色对(🈶)应的话，那么(💼)《过客(📿)》里的颜色将(🆕)更加“普通”，隐喻的(🐦)意味(🎢)儿更低，却仍保留(🍣)着单纯的视(🐭)觉刺激以使我们(🗓)直接(🍜)理解，它们不再像(🏳)《红色沙漠》海(🚩)报里(📎)的颜(🐙)色那样，尖锐地似(💪)乎都有些刻(🧞)意了。

他也有着一(😠)种最(🏏)受我喜爱的调度(🍂)方式，奥逊威(🐴)尔斯(🤢)那种景深镜(🚶)头功力也许很强(🐪)，但每(🎩)个人物只是像螺(⛏)丝钉(📳)一样出现在他们(📜)该出现的景(💭)别，发(👟)出他们该做(🏷)的动作，这也许让(🏺)我觉(🏧)得对画面中的人(⚪)物有些缺少(👟)感情了。另一个意(💽)大利(🍶)导演(😖)费里尼，人物(🌍)会如跳舞般(📃)接近(🥁)又跳(⛅)出，最后遗落下一(🔜)个孤独的人(🎣)儿（这倒让我觉(🕍)得费(🔰)里尼是爱这角色(😱)的），但他们(😨)是经(🔑)历过热闹喧(🤦)嚷的。安东尼奥尼(🕷)的人(🧐)物从一开始就不(❌)和谐(🤞)，而且他们绝不居(🗿)于自己应该(🦄)在的(🗓)位置，永远在(😗)逃避，这样会开辟(💢)出更(🚩)大的画面空间，也(♎)使得动作—(🕯)—或者用现在常(🌐)被提(🎊)及的(🔶)“姿态”——不(😁)再是木偶般(🦁)缺少(🚢)灵魂(🐽)的目的执行工具(🔫)，而拥有情感(🍙)内化——尽管连(📴)动作(🔺)本身也常常在逃(🎗)避。

也许让大(🚂)多数(🎱)观众着迷的(🚦)是安东尼奥尼电(🐨)影中(💇)的空间，确实，我也(🕗)爱它(🔎)们，我本想就此对(📫)比一下维斯(🌮)康蒂(😸)的空间建立(🥥)方式，但现在是什(🎱)么时(🌊)候，已经12点多了吗(🚙)？好吧，我仍(😤)然想简单写写。之(🏂)前不(👴)记得(📝)在哪里听人(🎧)说他喜欢看(🌦)电影(🙉)中角(👭)色走路的样子，这(🌮)些镜头几乎(🍹)是导演的签名，我(👟)明白(🈺)这种感觉，但安的(💕)电影里走路(⛅)还意(🛩)味着空间（(🐅)当然也可能是小(💌)跑，甚(⏯)至开车啦），他在(🌆)画面(🕺)视觉中加入了如(🗝)此多环境的(📻)要素，那些几何式(🀄)（仅用这一个词是严(🚿)重不能概括的）(❔)的图像在单(⏲)个画面中已独立(🙏)表意(🤰)，然而还是经由角(🚇)色的运动才(🎌)将他们串(✊)联起来，但我要马(🥕)上反驳我的(🎚)上一句，因为我只(🥗)是在(🐈)每一个场景强烈(🤒)地经历了这(💜)个空间，我对整个(🚘)空间仍然一无所知，它(🧦)们并没有被真正(💫)串联(🙇)，我只是重复地经(👣)历、经历，到(🎀)了最后，除了整个(🚶)空间，电影的其他所有(🌲)部分倒是都被圆(😘)满感知了。这(🚧)一点在《夜》里也许(🌜)最为(📑)明显。

哎呀，老维斯(🎬)康蒂，没有太(🐩)多时间留(🍅)给你了，我首先是(🕷)想为一种轻(😬)浮的态度向你道(⭐)歉。在(🍏)看完《白夜》后，我把(✅)这个既不那(💎)么现实主义，也不(🏖)那么类似《豹》的片称为(🌘)转型期电影，但这(♍)是十(🍢)分不公平的！没有(🚙)人是生活在(➗)转型期内的，我们(🏌)现在永远不知道目的(🚧)地在哪，以一种上(🍲)帝式的姿态(🦊)评判是可憎的。当(🌺)下就(⛱)是当下，彼时的你(👻)也许也意识(😊)到现实主(🎯)义不再完全有效(🖇)，转而开始了(🌂)自己的实验，或者(🗼)说，仅(✝)仅凭直觉开始了(🌑)创作。这部《白(🎂)夜》的空间布景，别(☝)人看来可能有些粗制(💛)滥造，但你也许正(㊙)刻意(🎃)为之，你在探索心(🚟)中的情感是(💕)如何建立起空间(😞)的，幻梦是如何给空间(🦓)带上色调的，视觉(🎠)元素又是如(⚓)何以舞蹈的形式(🥁)呈现(🧦)出来的，你多擅长(🦒)拍舞！

《北斗七(🛏)星》里你的(🅰)改变令我震惊，不(👐)得不猜测那(🈂)些年究竟发生了(👁)什么(🏅)真正触动到你心(👔)房的事。开头(🤬)的那种速度，让我(🌐)想起了《妖夜慌踪》。现实(🍫)的东西仍存在于(🌽)你的(🗞)电影里，但它们或(🏚)多或少带上(🤥)了失落的调子，我(📪)最喜欢里面的风，它们(🈶)伴着那些表现主(🚛)义光线几乎(🏭)要把你的心与里(🙂)面蕴(🥔)含的全部感情吹(🌘)出来。也许在(🎪)未来，你的(🕌)空间不再这么粗(🐾)粝黑色，而显(🎵)得庄严，但那或许(✈)正是(🎧)《豹》中公爵因为衰(🥨)老脆弱而不(😑)得已为之的节制(👰)...

现在太晚了，我感觉难(🌺)过，如果这会儿还(🎡)不睡(📣)觉，一道深渊就会(😢)逐渐在我眼(🌷)前清晰起来，就像(🌂)我看它它看我那样简(👽)单。这不仅仅是因(👶)为明天要上(㊙)班，或许正是因为(🏁)上班(🌟)，谁知道呢。我明明(🧘)已经结尾，又(🐌)开始盯着(🛣)卫生间里一条该(🎽)死的毛巾，真(🖖)烦人，毛巾有什么(🆖)好看(📤)的！也许现在出门(🚭)，就能遇见楼(🔥)下垃圾桶旁边那(🎽)只简州猫了，但我太累(🏣)了，我想睡觉。哎，未(⏱)来，未(📈)来！