在所有(🌡)的电影里，安东尼(📕)奥尼(📇)的声音是最让我(✈)痴迷的。很想(🧙)写一篇长(🥐)长的影评，记(🤦)录周(💝)六三部电影(🙍)的迷人之处，但我(♑)太累(🤠)了，也没有时间。随(🐈)着日子的流(📼)逝，我感觉到一种(🏗)紧迫(🏚)感，那是因为我逐(⬜)渐意识到并(🐲)不想(🐉)对影片有一(👹)个富有洞(🦑)见的影评式(🗨)分析，只是想简单(📟)诉说(🕊)看完电影后愉悦(🛌)的激情，而时(🐶)间是(📒)最会扼杀此(🌝)类精灵的。总之，它(💿)们应(🤑)当更潦草地出现(🌤)在我的影评(🔕)里。

我该怎(🧡)么形容安东(🤚)尼奥(🤢)尼电影的声(🍔)音呢，不妨先谈谈(🗃)其他(🕞)的几部片。在《奇遇(🎰)》里，我一定为(🦔)小岛上的寻找感(🤟)到过(👾)某种震颤，乍一看(🔐)，可能会说那(🕖)些天(🛣)际线，那些海(🕑)平面，还有(🥈)嶙峋的石块(😋)曲线，有种眩晕感(🔺)，它们(🗾)在构图和调度上(🥂)的确至关重(🎿)要。但(👮)唯有那个有(🌖)节拍，甚至有点儿(🐫)魔性(🍼)的海浪声陪伴，才(🛵)让我真的相(💢)信：也许(✝)下一秒这些(🐃)人真(🐸)的要掉到海(🌻)浪里头；在《夜》和(🦇)《蚀》里(🐙)，让我忘不掉的是(✳)鞋跟踩在地(🌀)面的声音；《放大(⛏)》最有(🐍)意思，几乎所有人(❔)都会为结尾(🍵)的是(🍪)否存在说上(🍋)两句，但吸(🐰)引我的不是(😊)这些，远在最后的(🌒)画面(⛺)出现之前，这个问(🛄)题已经强烈(🎗)袭来(🏷)了——听听(💰)那个网球被击打(🚣)的声(🥩)音！现实世界的网(🍘)球声不会以(🌍)那种强度(🥊)（相对于其(🔏)他声(🥊)音）和频率(🏖)出现，这个节奏，以(🥋)及声(🌛)音的质感已经说(🚚)明了一切。

但(🕟)无论如何，安东尼(🚧)奥尼(🦑)的声音永远是出(🤚)发于最基本(🦗)的现(🍶)实的——绝(🌎)对不可能(🏓)有在远处，或(💦)是墙背面的人，说(🐆)话响(🗜)度与前景中的人(🥩)相差无几。但(🤮)用句(🚤)俗套的话讲(🥔)，他是超越现实的(🤫)（天(💨)呐，写出来俗的想(🛫)吐）。在《过客(👶)》里，很容易(🏊)注意到开头(⛽)那个(👮)电风扇的声(🙍)音，也许这包含了(🐿)某种(🐕)心理隐喻，但它首(⛷)先作为听觉(🌍)元素让人感到适(🔷)切。下(🕰)一幕，来到酒店前(🗳)台，那个烦人(🈷)的电(🤓)风扇消失了(🍻)，但空间中(🛂)仍存在另一(📑)个持续的干扰，频(📎)率更(😽)高但响度低了不(🕕)少，画面里最(🧑)终能(❤)看到音源是(❕)摆在后方柜台的(🛢)另一(🐳)个小型电风扇，我(🏜)格外需要这(🔂)样的变奏(💮)以适应不同(🍽)的空(📆)间与进展。在(🅾)阿巴斯那里，也许(🏍)有个(😫)更美妙的画外空(🔍)间经由声音(🛃)建立，但安东尼奥(🔍)尼甚(❤)至连画内空间都(🌩)需要声音真(😎)正建(🔙)立。每一个空(🎇)间都有无(🍵)数种方式得(🔁)到观察，创作者对(🍻)空间(🧗)所包含灵魂的提(🧤)取态度反映(👇)在声(📨)音的剪辑上(🔘)，我借由画面看到(🦗)它们(📷)，但唯独通过声音(🍣)才进入它们(🛫)。

也许电影(🥄)的色彩和声(💄)音一(🙍)样，具有更简(🖌)单的特性。《放大》中(💺)的色(🔩)彩格外妖艳，这不(🦒)仅仅是指那(🐟)些模特所穿的服(🛣)装，连(🤣)最简单的红色与(🥍)绿色都是如(🐪)此。最(💒)让我惊奇的(🍛)是那个公(😻)园，当男主在(🐃)公园中拍照时，我(😺)突然(🔙)意识到自己不知(🦈)道上哪去找(📒)一个(🛷)有这种特质(📡)的公园，这特质是(👱)由颜(⏹)色赋予的，绿色形(🙆)成的节奏感(🐝)很强烈，那(🍈)个段落是整(🛒)部电(🐟)影里我最喜(😊)欢的。如果说解读(🚱)家们(🔧)在《放大》中能找到(🥄)一些所指与(😖)颜色对应的话，那(💵)么《过(🚴)客》里的颜色将更(🌝)加“普通”，隐喻(🔹)的意(🙇)味儿(🍝)更低，却(🔃)仍保留着(😴)单纯的视觉(♈)刺激以使我们直(💦)接理(🎖)解，它们不再像《红(🈲)色沙漠》海报(📍)里的(🕍)颜色那样，尖(♿)锐地似乎都有些(💏)刻意(🔺)了。

他也有着一种(💈)最受我喜爱(🤧)的调度方(😈)式，奥逊威尔(〽)斯那(🕎)种景深镜头(😱)功力也许很强，但(🌫)每个(🔴)人物只是像螺丝(😖)钉一样出现(🕕)在他们该出现的(📬)景别(🧒)，发出他们该做的(🕹)动作，这也许(😍)让我(🥖)觉得(🏋)对画面(✏)中的人物(🎬)有些缺少感(🏕)情了。另一个意大(🚞)利导(📟)演费里尼，人物会(😮)如跳舞般接(🈯)近又(🔣)跳出，最后遗(🕎)落下一个孤独的(👂)人儿(🍸)（这倒让我觉得(💰)费里尼是爱(🐢)这角色的(🐮)），但他们是(📶)经历(🔶)过热闹喧嚷(🎚)的。安东尼奥尼的(💡)人物(🔊)从一开始就不和(🚿)谐，而且他们(📨)绝不居于自己应(🍙)该在(㊗)的位置，永远在逃(🗯)避，这样会开(❣)辟出(🍫)更大(🐇)的画面(🍒)空间，也使(🌆)得动作——(👆)或者用现在常被(🎱)提及(🖊)的“姿态”——不再(🕊)是木偶般缺(🎩)少灵(🔡)魂的目的执(🕛)行工具，而拥有情(👌)感内(🚡)化——尽管连动(🗓)作本身也常(💷)常在逃避(🅿)。

也许让大多(🤯)数观(🙋)众着迷的是(👪)安东尼奥尼电影(❔)中的(😆)空间，确实，我也爱(✍)它们，我本想(⛲)就此对比一下维(🐎)斯康(🥁)蒂的空间建立方(⚓)式，但现在是(🥂)什么(🎧)时候(🦉)，已经12点(🌽)多了吗？(✳)好吧，我仍然(😾)想简单写写。之前(📋)不记(🙂)得在哪里听人说(😦)他喜欢看电(😊)影中(📪)角色走路的(🕙)样子，这些镜头几(🔅)乎是(🖕)导演的签名，我明(✈)白这种感觉(🌌)，但安的电(🔌)影里走路还(📚)意味(✍)着空间（当(🈷)然也可能是小跑(✔)，甚至(⛅)开车啦），他在画(🐶)面视觉中加(🥔)入了如此多环境(🏽)的要(🧘)素，那些几何式（(🥚)仅用这一个(🦍)词是严重(🔻)不能概(🔐)括的）的(😕)图像在单个(🔒)画面中已独立表(👸)意，然(💟)而还是经由角色(🏈)的运动才将(⛅)他们串联起来，但(😉)我要马上反驳我的上(🎀)一句，因为我只是(🏫)在每一个场(🧖)景强烈地(😡)经历了这个(🏃)空间，我对整个空(💒)间仍然一无所知，它们(🙀)并没有被真正串(⚫)联，我只是重(🚋)复地经历、经历(✴)，到了(🈹)最后，除了整个空(🍹)间，电影的其(🎥)他所有部(❗)分倒是(📬)都被圆满(👱)感知了。这一(🏺)点在《夜》里也许最(🃏)为明(👇)显。

哎呀，老维斯康(🐫)蒂，没有太多(♟)时间留给你了，我(🌻)首先是想为一种轻浮(🏀)的态度向你道歉(🍏)。在看完《白夜(🏌)》后，我把这(🐬)个既不那么(🙁)现实主义，也不那(🤴)么类似《豹》的片称为转(🛌)型期电影，但这是(🥑)十分不公平(😊)的！没有人是生活(🔒)在转(🐫)型期内的，我们现(🍽)在永远不知(🎯)道目的地(🏰)在哪，以一种上帝(⛎)式的姿态评(🚟)判是可憎的。当下(🤜)就是(🔞)当下，彼时的你也(🚆)许也意识到(🤝)现实主义不再完(💼)全有效，转而开始了自(🚟)己的实验，或者说(🌞)，仅仅凭直觉(🚩)开始了创(🐪)作。这部《白夜(🌕)》的空间布景，别人(🚍)看来可能有些粗制滥(🔑)造，但你也许正刻(🚮)意为之，你在(🕉)探索心中的情感(🍋)是如(🥣)何建立起空间的(📽)，幻梦是如何(🚳)给空间带(🧙)上色调的，视觉元(🌷)素又是如何(🛠)以舞蹈的形式呈(🛸)现出(💼)来的，你多擅长拍(🔹)舞！

《北斗七星(🍆)》里你的改变令我(🏝)震惊，不得不猜测那些(🎠)年究竟发生了什(🍓)么真正触动(😣)到你心房(🔠)的事。开头的(🥄)那种速度，让我想(♊)起了《妖夜慌踪》。现实的(🧖)东西仍存在于你(🍞)的电影里，但(🍟)它们或多或少带(📂)上了(🌵)失落的调子，我最(🍙)喜欢里面的(⏰)风，它们伴(⏹)着那些表现主义(😛)光线几乎要(🔀)把你的心与里面(📏)蕴含(👰)的全部感情吹出(😚)来。也许在未(🦅)来，你的空间不再(㊗)这么粗粝黑色，而显得(🚉)庄严，但那或许正(🚣)是《豹》中公爵(🍟)因为衰老(📘)脆弱而不得(🅾)已为之的节制...

现(🏞)在太晚了，我感觉难过(♈)，如果这会儿还不(🚧)睡觉，一道深(🐗)渊就会逐渐在我(🏉)眼前(🧦)清晰起来，就像我(🛍)看它它看我(⚡)那样简单(🏨)。这不仅仅是因为(🚗)明天要上班(🏍)，或许正是因为上(🥓)班，谁(🚩)知道呢。我明明已(🕠)经结尾，又开(🐖)始盯着卫生间里(🏝)一条该死的毛巾，真烦(🛺)人，毛巾有什么好(👵)看的！也许现(🎡)在出门，就(🎃)能遇见楼下(🖍)垃圾桶旁边那只(🤱)简州猫了，但我太累了(💌)，我想睡觉。哎，未来(🗂)，未来！