在所有的电影(🎢)里，安东尼奥(🤶)尼的声音是最让(🙄)我痴(🎾)迷的。很想写一篇(🦑)长长的影评(⛹)，记录(💲)周六三部电(🌸)影的迷人之处，但(🥃)我太(🖤)累了，也没有时间(🦁)。随着日子的(😀)流逝，我感(🥀)觉到一种紧(👝)迫感(🍡)，那是因为我(😇)逐渐意识到并不(🏫)想对(🚉)影片有一个富有(❇)洞见的影评(💸)式分析，只是想简(🏀)单诉(🥚)说看完电影后愉(🈶)悦的激情，而(🥞)时间(📄)是最(🐷)会扼杀此类精灵(💓)的。总之，它们(😃)应当更潦草地出(🅰)现在(🐿)我的影评里。

我该(✖)怎么形容安(🌹)东尼(🐖)奥尼电影的(🗽)声音呢，不妨先谈(🚒)谈其(🤦)他的几部片。在《奇(🤣)遇》里，我一定(🚦)为小岛上(💣)的寻找感到(😃)过某(🐱)种震颤，乍一(🎵)看，可能会说那些(🈶)天际(💉)线，那些海平面，还(🚟)有嶙峋的石(🛑)块曲线，有种眩晕(🔳)感，它(💳)们在构图和调度(🚕)上的确至关(🙀)重要(💰)。但唯(🍰)有那个有节拍，甚(☔)至有点儿魔(😲)性的海浪声陪伴(🍽)，才让(♏)我真的相信：也(🤭)许下一秒这(👴)些人(📯)真的要掉到(♟)海浪里头；在《夜(💍)》和《蚀(🚵)》里，让我忘不掉的(🍟)是鞋(👡)跟踩在(🎲)地面的声(🕥)音；《放大》最(🎄)有意(🍎)思，几乎所有(🍮)人都会为结尾的(😮)是否(🤾)存在说上两句，但(♈)吸引我的不(🐭)是这些，远在最后(✋)的画(🏚)面出现之前，这个(🛷)问题已经强(♍)烈袭(🐊)来了(🚃)——听听那个网(🐣)球被击打的(🕞)声音！现实世界的(🚂)网球(😐)声不会以那种强(🤞)度（相对于(👒)其他(🖇)声音）和频(🐘)率出现，这个节奏(😩)，以及(🚲)声音的质感已经(🔊)说明(💻)了一切(🤒)。

但无论如(⏬)何，安东尼奥(🤲)尼的(📫)声音永远是(🐚)出发于最基本的(🌄)现实(😸)的——绝对不可(🥖)能有在远处(✖)，或是墙背面的人(👇)，说话(🚍)响度与前景中的(🍍)人相差无几(🔵)。但用(🧕)句俗(🍱)套的话讲，他是超(🔽)越现实的（(🔨)天呐，写出来俗的(💆)想吐(🔕)）。在《过客》里，很容(🥀)易注意到开(🌁)头那(🌧)个电风扇的(🏒)声音，也许这包含(🔄)了某(🍺)种心理隐喻，但它(🎛)首先(🏎)作为听(📟)觉元素让(📴)人感到适切(⌚)。下一(😃)幕，来到酒店(✨)前台，那个烦人的(👭)电风(💯)扇消失了，但空间(👦)中仍存在另(🚻)一个持续的干扰(✏)，频率(🕦)更高但响度低了(🈯)不少，画面里(🔎)最终(🚝)能看(📴)到音源是摆在后(🚗)方柜台的另(🈯)一个小型电风扇(➗)，我格(✌)外需要这样的变(📇)奏以适应不(🛎)同的(💺)空间与进展(🕴)。在阿巴斯那里，也(❄)许有(♏)个更美妙的画外(🦓)空间(🛠)经由声(💜)音建立，但(🧖)安东尼奥尼(🙋)甚至(😸)连画内空间(🐽)都需要声音真正(🆚)建立(🏉)。每一个空间都有(🥦)无数种方式(🏫)得到观察，创作者(🤘)对空(💴)间所包含灵魂的(🥛)提取态度反(🔠)映在(🥁)声音(🐖)的剪辑上，我借由(😭)画面看到它(😬)们，但唯独通过声(🤟)音才(🥈)进入它们。

也许电(🕡)影的色彩和(🥖)声音(🙈)一样，具有更(🏎)简单的特性。《放大(🌻)》中的(🏤)色彩格外妖艳，这(😠)不仅(⏭)仅是指(🧛)那些模特(👡)所穿的服装(👾)，连最(👎)简单的红色(🆑)与绿色都是如此(😦)。最让(🍘)我惊奇的是那个(🥧)公园，当男主(📀)在公园中拍照时(🚿)，我突(💼)然意识到自己不(🕋)知道上哪去(👒)找一(😈)个有(🔡)这种特质的公园(🤢)，这特质是由(🐧)颜色赋予的，绿色(😺)形成(🔯)的节奏感很强烈(😜)，那个段落是(🥥)整部(😽)电影里我最(🚖)喜欢的。如果说解(📆)读家(🏙)们在《放大》中能找(💸)到一(❣)些所指(🐸)与颜色对(🥛)应的话，那么(🕺)《过客(🖌)》里的颜色将(🍜)更加“普通”，隐喻的(🚩)意味(🍻)儿更低，却仍保留(🐹)着单纯的视(🔖)觉刺激以使我们(🐜)直接(🤚)理解，它们不再像(🍻)《红色沙漠》海(🦄)报里(🆑)的颜(🍴)色那样，尖锐地似(🚠)乎都有些刻(〽)意了。

他也有着一(⛵)种最(🎖)受我喜爱的调度(👑)方式，奥逊威(🌎)尔斯(🈺)那种景深镜(🔆)头功力也许很强(🤡)，但每(🐰)个人物只是像螺(👻)丝钉(🗡)一样出现在他们(💖)该出现的景(😵)别，发(😬)出他们该做(🕯)的动作，这也许让(😇)我觉(♍)得对画面中的人(🏌)物有些缺少(🥏)感情了。另一个意(🧤)大利(😛)导演费里尼，人物(🛐)会如跳舞般(🍇)接近(🎠)又跳(🎵)出，最后遗落下一(🦏)个孤独的人(🚽)儿（这倒让我觉(😟)得费(🥇)里尼是爱这角色(📔)的），但他们(🎶)是经(🍲)历过热闹喧(🙏)嚷的。安东尼奥尼(⚓)的人(⚽)物从一开始就不(🧤)和谐(🈷)，而且他们绝不居(🗣)于自己应该(🔦)在的(👧)位置，永远在(🦔)逃避，这样会开辟(❗)出更(🕳)大的画面空间，也(😏)使得动作—(🥓)—或者用现在常(🍮)被提(⬆)及的“姿态”——不(👦)再是木偶般(😡)缺少(🏙)灵魂(🗣)的目的执行工具(👁)，而拥有情感(👬)内化——尽管连(🕛)动作(💂)本身也常常在逃(🙈)避。

也许让大(🕔)多数(🤰)观众着迷的(👿)是安东尼奥尼电(🗨)影中(📩)的空间，确实，我也(🏽)爱它(🔒)们，我本想就此对(🆖)比一下维斯(🍞)康蒂(💐)的空间建立(📅)方式，但现在是什(😛)么时(🌦)候，已经12点多了吗(🌥)？好吧，我仍(🥀)然想简单写写。之(🖨)前不(🐔)记得在哪里听人(⏲)说他喜欢看(🍃)电影(🌒)中角(🤵)色走路的样子，这(🐑)些镜头几乎(😟)是导演的签名，我(⛴)明白(🔒)这种感觉，但安的(😨)电影里走路(🔥)还意(🚾)味着空间（(🌔)当然也可能是小(🌸)跑，甚(🌋)至开车啦），他在(🔒)画面(🧜)视觉中加入了如(🥦)此多环境的(💟)要素，那些几何式(😠)（仅用这一个词是严(😍)重不能概括的）(🥝)的图像在单(🥛)个画面中已独立(🔙)表意(⏮)，然而还是经由角(🥃)色的运动才(🎵)将他们串(🏗)联起来，但我要马(😏)上反驳我的(🍨)上一句，因为我只(🕔)是在(🚵)每一个场景强烈(🌫)地经历了这(🍶)个空间，我对整个(🏠)空间仍然一无所知，它(📈)们并没有被真正(🧚)串联(🔞)，我只是重复地经(🎢)历、经历，到(🤺)了最后，除了整个(🧐)空间，电影的其他所有(🥣)部分倒是都被圆(📼)满感知了。这(😃)一点在《夜》里也许(🈺)最为(🤾)明显。

哎呀，老维斯(🔦)康蒂，没有太(🕐)多时间留(🍩)给你了，我首先是(👷)想为一种轻(🙉)浮的态度向你道(📑)歉。在(🔦)看完《白夜》后，我把(❌)这个既不那(👆)么现实主义，也不(⬅)那么类似《豹》的片称为(🌃)转型期电影，但这(🍬)是十(🤼)分不公平的！没有(🧀)人是生活在(🤦)转型期内的，我们(🔣)现在永远不知道目的(🚞)地在哪，以一种上(🕠)帝式的姿态(🖌)评判是可憎的。当(👆)下就(🚴)是当下，彼时的你(📏)也许也意识(👕)到现实主(🚁)义不再完全有效(💍)，转而开始了(⏬)自己的实验，或者(♌)说，仅(📱)仅凭直觉开始了(♌)创作。这部《白(✅)夜》的空间布景，别(📃)人看来可能有些粗制(⛑)滥造，但你也许正(🗝)刻意(🆕)为之，你在探索心(👷)中的情感是(🧛)如何建立起空间(😞)的，幻梦是如何给空间(🐇)带上色调的，视觉(👴)元素又是如(🈸)何以舞蹈的形式(🐑)呈现(🏒)出来的，你多擅长(💺)拍舞！

《北斗七(🤨)星》里你的(🐝)改变令我震惊，不(🔠)得不猜测那(🍌)些年究竟发生了(🚧)什么(⛪)真正触动到你心(🎽)房的事。开头(♐)的那种速度，让我(🎣)想起了《妖夜慌踪》。现实(😑)的东西仍存在于(🥪)你的(🐪)电影里，但它们或(🌾)多或少带上(😦)了失落的调子，我(🤾)最喜欢里面的风，它们(⛎)伴着那些表现主(🚏)义光线几乎(💫)要把你的心与里(🌤)面蕴(🆎)含的全部感情吹(🗨)出来。也许在(🎉)未来，你的(🌝)空间不再这么粗(🖖)粝黑色，而显(🏞)得庄严，但那或许(🚠)正是(😳)《豹》中公爵因为衰(👠)老脆弱而不(🐼)得已为之的节制(⚪)...

现在太晚了，我感觉难(🎿)过，如果这会儿还(😲)不睡(😏)觉，一道深渊就会(🍵)逐渐在我眼(😈)前清晰起来，就像(🤴)我看它它看我那样简(🌋)单。这不仅仅是因(🏰)为明天要上(🗒)班，或许正是因为(🏅)上班(🍭)，谁知道呢。我明明(🕺)已经结尾，又(🐓)开始盯着(🔥)卫生间里一条该(🏫)死的毛巾，真(🐃)烦人，毛巾有什么(🔙)好看(🙌)的！也许现在出门(🐛)，就能遇见楼(😫)下垃圾桶旁边那(✏)只简州猫了，但我太累(⛲)了，我想睡觉。哎，未(⚫)来，未(🆑)来！