在所有的(🙉)电影里，安东(🏖)尼奥(🏤)尼的声音是(🥓)最让我痴迷的。很(🕴)想写(📳)一篇长长的影评(🤘)，记录周六三(🌨)部电影的迷人之(🐨)处，但(🕴)我太累了，也没有(🎮)时间。随着日(🍨)子的(🚔)流逝(🌊)，我感觉到一种紧(💢)迫感，那是因(🍮)为我逐渐意识到(🥋)并不(⚡)想对影片有一个(💰)富有洞见的(😣)影评(💲)式分析，只是(👦)想简单诉说看完(⬛)电影(🕹)后愉悦的激情，而(💪)时间是最会(🏖)扼杀此类(⛱)精灵的。总之(🆔)，它们(🗼)应当更潦草(🌘)地出现在我的影(🌳)评里(🕌)。

我该怎么形容安(🛩)东尼奥尼电(🎎)影的声音呢，不妨(💅)先谈(⭕)谈其他的几部片(🚉)。在《奇遇》里，我(🐁)一定(👲)为小(🥄)岛上的寻找感到(🏪)过某种震颤(🏮)，乍一看，可能会说(🅰)那些(🔊)天际线，那些海平(🎏)面，还有嶙峋(👤)的石(🈂)块曲线，有种(🚆)眩晕感，它们在构(📠)图和(🔭)调度上的确至关(🐋)重要。但唯有(✂)那个有节(🤝)拍，甚至有点(🕎)儿魔(🥤)性的海浪声(🥜)陪伴，才让我真的(🐽)相信(💯)：也许下一秒这(🍄)些人真的要(😢)掉到海浪里头；(🎏)在《夜(🛍)》和《蚀》里，让我忘不(🧑)掉的是鞋跟(💾)踩在(🚒)地面(🥗)的声音；《放大》最(🗺)有意思，几乎(📻)所有人都会为结(😒)尾的(🐄)是否存在说上两(🥋)句，但吸引我(🥃)的不(👅)是这些，远在(🔁)最后的画面出现(➰)之前(🎥)，这个问题已经强(🛅)烈袭来了—(💧)—听听那(👑)个网球被击(🏨)打的(🎀)声音！现实世(👋)界的网球声不会(👳)以那(🤙)种强度（相对于(🌱)其他声音）(🖥)和频率出现，这个(💝)节奏(🐁)，以及声音的质感(🕟)已经说明了(🎌)一切(🔂)。

但无(🆖)论如何，安东尼奥(🍽)尼的声音永(📛)远是出发于最基(🏙)本的(🌛)现实的——绝对(⏹)不可能有在(🎰)远处(😠)，或是墙背面(🕒)的人，说话响度与(🛂)前景(🐒)中的人相差无几(📒)。但用句俗套(🍖)的话讲，他(🗽)是超越现实(🦊)的（(🕗)天呐，写出来(🐜)俗的想吐）。在《过(🏊)客》里(🔎)，很容易注意到开(🚪)头那个电风(🆒)扇的声音，也许这(🥨)包含(🤶)了某种心理隐喻(🦍)，但它首先作(📲)为听(🍯)觉元(🔧)素让人感到适切(🤔)。下一幕，来到(💸)酒店前台，那个烦(🍪)人的(🥙)电风扇消失了，但(👈)空间中仍存(💛)在另(👲)一个持续的(💴)干扰，频率更高但(🖲)响度(🐧)低了不少，画面里(🥎)最终能看到(💜)音源是摆(😜)在后方柜台(🥫)的另(📯)一个小型电(🚋)风扇，我格外需要(🌳)这样(👈)的变奏以适应不(🆚)同的空间与(🔭)进展。在阿巴斯那(🈺)里，也(🔃)许有个更美妙的(🍋)画外空间经(🕕)由声(🚂)音建(🐄)立，但安东尼奥尼(🕶)甚至连画内(🖌)空间都需要声音(🥘)真正(🌅)建立。每一个空间(🔗)都有无数种(⤵)方式(🐅)得到观察，创(🌥)作者对空间所包(👆)含灵(🚊)魂的提取态度反(⛰)映在声音的(💲)剪辑上，我(😲)借由画面看(🐂)到它(🗡)们，但唯独通(🤲)过声音才进入它(🎳)们。

也(🥩)许电影的色彩和(🔆)声音一样，具(🍧)有更简单的特性(🌨)。《放大(🦀)》中的色彩格外妖(😂)艳，这不仅仅(📑)是指(🚯)那些(⛎)模特所穿的服装(⬛)，连最简单的(🚝)红色与绿色都是(😆)如此(🚬)。最让我惊奇的是(💩)那个公园，当(⛺)男主(🗽)在公园中拍(🥜)照时，我突然意识(😏)到自(🕎)己不知道上哪去(🍬)找一个有这(💉)种特质的(🦂)公园，这特质(🐐)是由(🕠)颜色赋予的(🏾)，绿色形成的节奏(⏸)感很(🛹)强烈，那个段落是(🦏)整部电影里(🦄)我最喜欢的。如果(⏸)说解(♋)读家们在《放大》中(💏)能找到一些(🍓)所指(🛒)与颜(🛍)色对应的话，那么(🐁)《过客》里的颜(🐬)色将更加“普通”，隐(🌍)喻的(🏻)意味儿更低，却仍(🤾)保留着单纯(👡)的视(🚸)觉刺激以使(🕰)我们直接理解，它(🐒)们不(👳)再像《红色沙漠》海(🅱)报里的颜色(💇)那样，尖锐(🍑)地似乎都有(🦒)些刻(🚩)意了。

他也有(📫)着一种最受我喜(🥡)爱的(🍆)调度方式，奥逊威(🗡)尔斯那种景(😽)深镜头功力也许(🔇)很强(🦇)，但每个人物只是(🕸)像螺丝钉一(🥗)样出(🌗)现在(🚚)他们该出现的景(❄)别，发出他们(😖)该做的动作，这也(🍄)许让(🏾)我觉得对画面中(⏺)的人物有些(🖍)缺少(🌥)感情了。另一(🐲)个意大利导演费(💐)里尼(🚍)，人物会如跳舞般(✍)接近又跳出(🕳)，最后遗落(💍)下一个孤独(🐉)的人(🆕)儿（这倒让(🐥)我觉得费里尼是(💩)爱这(🕘)角色的），但他们(♋)是经历过热(💴)闹喧嚷的。安东尼(🥝)奥尼(📕)的人物从一开始(🐣)就不和谐，而(✔)且他(🔞)们绝(🧓)不居于自己应该(😽)在的位置，永(🚀)远在逃避，这样会(💧)开辟(🛂)出更大的画面空(🏡)间，也使得动(📩)作—(🔃)—或者用现(👄)在常被提及的“姿(👝)态”—(🌪)—不再是木偶般(👴)缺少灵魂的(👱)目的执行(⛴)工具，而拥有(🤤)情感(🌰)内化——尽(📫)管连动作本身也(🌬)常常(🥣)在逃避。

也许让大(🔊)多数观众着(🈯)迷的是安东尼奥(🤐)尼电(🚗)影中的空间，确实(🍎)，我也爱它们(🎰)，我本(🏑)想就(🛑)此对比一下维斯(😒)康蒂的空间(📁)建立方式，但现在(🌉)是什(🏗)么时候，已经12点多(🕍)了吗？好吧(💆)，我仍(🧢)然想简单写(💹)写。之前不记得在(🎸)哪里(🌿)听人说他喜欢看(🛎)电影(🕰)中角色(🐸)走路的样(🐎)子，这些镜头(🐰)几乎(✒)是导演的签(🔔)名，我明白这种感(🌷)觉，但(🎎)安的电影里走路(🐵)还意味着空(📫)间（当然也可能(⛺)是小(🌴)跑，甚至开车啦）(🌨)，他在画面视(💣)觉中加入(🔝)了如此多环境的(🈳)要素，那些几(📈)何式（仅用这一(🌆)个词(♐)是严重不能概括(🍢)的）的图像(🏞)在单个画面中已(🚮)独立表意，然而还是经(🦗)由角色的运动才(🔋)将他(🚷)们串联(🍲)起来，但我(📼)要马上反驳(😥)我的上一句，因为(🥫)我只是在每一个场景(🗑)强烈地经历了这(☝)个空间，我对(👋)整个空间仍然一(🕸)无所(📋)知，它们并没有被(🏝)真正串联，我(🍌)只是重复(⛺)地经历、经历，到(🥒)了最后，除了(🥁)整个空间，电影的(📘)其他(🍙)所有部分倒是都(🕕)被圆满感知(🧒)了。这一点在《夜》里(🏒)也许最为明显。

哎呀，老(🌆)维斯康蒂，没有太(📲)多时(🌝)间留给(🤤)你了，我首(🆎)先是想为一(💾)种轻浮的态度向(🆘)你道歉。在看完《白夜》后(🍽)，我把这个既不那(📧)么现实主义(🍚)，也不那么类似《豹(🛌)》的片(🌞)称为转型期电影(🕊)，但这是十分(🎖)不公平的(🐕)！没有人是生活在(🤥)转型期内的(📇)，我们现在永远不(🚗)知道(♉)目的地在哪，以一(⏺)种上帝式的(😴)姿态评判是可憎(🐎)的。当下就是当下，彼时(📋)的你也许也意识(😞)到现(🎵)实主义(😑)不再完全(🕉)有效，转而开(🔼)始了自己的实验(🗼)，或者说，仅仅凭直觉开(🧓)始了创作。这部《白(🙂)夜》的空间布(♌)景，别人看来可能(🎇)有些(🤠)粗制滥造，但你也(😥)许正刻意为(💤)之，你在探(🥋)索心中的情感是(🌿)如何建立起(📌)空间的，幻梦是如(😾)何给(🌸)空间带上色调的(🥫)，视觉元素又(🙏)是如何以舞蹈的(🌏)形式呈现出来的，你多(📫)擅长拍舞！

《北斗七(🌐)星》里(🏑)你的改(🛍)变令我震(👆)惊，不得不猜(💮)测那些年究竟发(⛑)生了什么真正触动到(🚘)你心房的事。开头(🛌)的那种速度(📞)，让我想起了《妖夜(🍣)慌踪(🀄)》。现实的东西仍存(🕍)在于你的电(🎵)影里，但它(🥉)们或多或少带上(🥊)了失落的调(🙃)子，我最喜欢里面(🍚)的风(💽)，它们伴着那些表(🥠)现主义光线(🎯)几乎要把你的心(📡)与里面蕴含的全部感(📪)情吹出来。也许在(🗄)未来(📇)，你的空(⛏)间不再这(🚷)么粗粝黑色(🤬)，而显得庄严，但那(🐯)或许正是《豹》中公爵因(🏭)为衰老脆弱而不(🐙)得已为之的(🦏)节制...

现在太晚了(🔇)，我感(👋)觉难过，如果这会(🕯)儿还不睡觉(🍦)，一道深渊(🔪)就会逐渐在我眼(👼)前清晰起来(🧜)，就像我看它它看(➿)我那(🚒)样简单。这不仅仅(🐝)是因为明天(😐)要上班，或许正是(🌃)因为上班，谁知道呢。我(🍁)明明已经结尾，又(🕙)开始(🤢)盯着卫生间里一(🛥)条该死的毛(😙)巾，真烦人，毛巾有(🏧)什么好看的！也许现在(🕌)出门，就能遇见楼(🐭)下垃圾桶旁(👰)边那只简州猫了(🌙)，但我(⌚)太累了，我想睡觉(💬)。哎，未来，未来(✉)！