在所有(💜)的电影里，安(⏬)东尼(🎧)奥尼的声音(📌)是最让我痴迷的(👶)。很想(🤟)写一篇长长的影(🛒)评，记(💔)录周六三部电影(😉)的迷人之处(👼)，但我(⛽)太累了，也没(🌞)有时间。随着日子(🍇)的流(🙀)逝，我感觉到一种(🈳)紧迫感，那是(👜)因为我逐渐意识(🎉)到并(🥘)不想对影片有一(🕰)个富有洞见(🏒)的影(💔)评式(🏔)分析，只是想简单(🍸)诉说看完电(😝)影后愉悦的激情(🎃)，而时(🚾)间是最会扼杀此(⛪)类精灵的。总(🤑)之，它(📳)们应当更潦(😜)草地出现在我的(⛸)影评(😫)里。

我该怎么形容(💱)安东(🌡)尼奥尼电影的声(🛠)音呢，不妨先(👓)谈谈(📏)其他的几部(🐒)片。在《奇遇》里，我一(🚰)定为(🎽)小岛上的寻找感(🍹)到过某种震(📈)颤，乍一看，可能会(☕)说那(🎋)些天际线，那些海(🐧)平面，还有嶙(🤬)峋的(🚄)石块(🎯)曲线，有种眩晕感(✖)，它们在构图(❕)和调度上的确至(🕞)关重(🌜)要。但唯有那个有(😿)节拍，甚至有(✳)点儿(🌄)魔性的海浪(🏅)声陪伴，才让我真(📓)的相(🌚)信：也许下一秒(👰)这些(🤫)人真的要掉到海(🦍)浪里头；在(👢)《夜》和(💢)《蚀》里，让我忘(🎹)不掉的是鞋跟踩(👫)在地(🆘)面的声音；《放大(🖕)》最有意思，几(🚒)乎所有人都会为(📀)结尾(♒)的是否存在说上(🚛)两句，但吸引(🚝)我的(🔬)不是(😵)这些，远在最后的(👒)画面出现之(🏉)前，这个问题已经(㊙)强烈(👛)袭来了——听听(🕗)那个网球被(🚶)击打(⛷)的声音！现实(⛸)世界的网球声不(🐝)会以(💞)那种强度（相对(🧦)于其(🧝)他声音）和频率(🕐)出现，这个节(⛔)奏，以(🖐)及声音的质(🐬)感已经说明了一(📳)切。

但(🌗)无论如何，安东尼(🏁)奥尼的声音(🏢)永远是出发于最(😪)基本(😍)的现实的——绝(🛸)对不可能有(😹)在远(🚟)处，或(🏐)是墙背面的人，说(♎)话响度与前(📱)景中的人相差无(🥀)几。但(😍)用句俗套的话讲(🍙)，他是超越现(🌒)实的(📓)（天呐，写出(💧)来俗的想吐）。在(🥡)《过客(🏡)》里，很容易注意到(🔮)开头(🥇)那个电风扇的声(🥋)音，也许这包(👣)含了(🅰)某种心理隐(🚐)喻，但它首先作为(🌦)听觉(💯)元素让人感到适(👧)切。下一幕，来(🆒)到酒店前台，那个(📌)烦人(🏮)的电风扇消失了(🤽)，但空间中仍(🔯)存在(🥃)另一(🏭)个持续的干扰，频(🕯)率更高但响(🎟)度低了不少，画面(👝)里最(🆒)终能看到音源是(⏹)摆在后方柜(🔧)台的(🐯)另一个小型(😋)电风扇，我格外需(💙)要这(🚩)样的变奏以适应(😨)不同(🐕)的空间与进展。在(💔)阿巴斯那里(🧠)，也许(🏎)有个更美妙(🏏)的画外空间经由(🥚)声音(🗯)建立，但安东尼奥(🦍)尼甚至连画(😕)内空间都需要声(🍛)音真(🥧)正建(🌫)立。每一个空(🍶)间都有无数(👤)种方(👵)式得(🌁)到观察，创作者对(💮)空间所包含(💘)灵魂的提取态度(😻)反映(⛳)在声音的剪辑上(✏)，我借由画面(💸)看到(🤜)它们，但唯独(➰)通过声音才进入(🏾)它们(🚼)。

也许电影的色彩(✍)和声(👹)音一样，具有更简(💕)单的特性。《放(🐒)大》中(👶)的色彩格外(🌴)妖艳，这不仅仅是(🥃)指那(🧕)些模特所穿的服(🥄)装，连最简单(🐈)的红色与绿色都(👋)是如(✨)此。最(🚴)让我惊奇的(🈵)是那个公园(🍼)，当男(🔩)主在(🦅)公园中拍照时，我(👐)突然意识到(🎌)自己不知道上哪(⭐)去找(🚘)一个有这种特质(🏏)的公园，这特(🤭)质是(👘)由颜色赋予(🙉)的，绿色形成的节(🎾)奏感(👾)很强烈，那个段落(🔓)是整(💖)部电影里我最喜(🏉)欢的。如果说(🌊)解读(🅰)家们在《放大(🏟)》中能找到一些所(⤴)指与(🖲)颜色对应的话，那(😕)么《过客》里的(🌕)颜色将更加“普通(🎨)”，隐喻(🚈)的意(⚪)味儿更低，却(🏓)仍保留着单(💺)纯的(💊)视觉(👳)刺激以使我们直(🧝)接理解，它们(🖐)不再像《红色沙漠(🏊)》海报(🎈)里的颜色那样，尖(🌿)锐地似乎都(🖼)有些(〽)刻意了。

他也(🗺)有着一种最受我(🏈)喜爱(🗓)的调度方式，奥逊(🦗)威尔(🧑)斯那种景深镜头(🤮)功力也许很(✳)强，但(📼)每个人物只(🌾)是像螺丝钉一样(😆)出现(📝)在他们该出现的(🦑)景别，发出他(♿)们该做的动作，这(🎦)也许(⏪)让我(💱)觉得对画面(🌱)中的人物有(👨)些缺(👻)少感(🐖)情了。另一个意大(🔔)利导演费里(🛃)尼，人物会如跳舞(😵)般接(🥐)近又跳出，最后遗(🔅)落下一个孤(😊)独的(➿)人儿（这倒(🤨)让我觉得费里尼(💆)是爱(🏼)这角色的），但他(🔖)们是(🏢)经历过热闹喧嚷(👻)的。安东尼奥(🔂)尼的(🧚)人物从一开(🙇)始就不和谐，而且(🎺)他们(🎀)绝不居于自己应(🦈)该在的位置(🗳)，永远在逃避，这样(📟)会开(🐦)辟出(🛐)更大的画面(✴)空间，也使得(📄)动作(📰)——(💏)或者用现在常被(🔲)提及的“姿态(💩)”——不再是木偶(🦓)般缺(⚡)少灵魂的目的执(🔄)行工具，而拥(🌚)有情(😵)感内化——(🎩)尽管连动作本身(🉐)也常(✏)常在逃避。

也许让(🍦)大多(👸)数观众着迷的是(🗞)安东尼奥尼(🦍)电影(📆)中的空间，确(🕡)实，我也爱它们，我(🚘)本想(🤟)就此对比一下维(🏂)斯康蒂的空(🌌)间建立方式，但现(🦉)在是(🔁)什么(🈁)时候，已经12点(🛠)多了吗？好(🙀)吧，我(🌇)仍然(👎)想简单写写。之前(🤥)不记得在哪(🦃)里听人说他喜欢(🚔)看电(🏚)影中角色走路的(⚫)样子，这些镜(🈯)头几(🌼)乎是导演的(🛀)签名，我明白这种(🧘)感觉(🛐)，但安的电影里走(📝)路还(☝)意味着空间（当(🕹)然也可能是(🙋)小跑(🧥)，甚至开车啦(🛥)），他在画面视觉中加(🎄)入了如此多环境(🔺)的要素，那些(🎊)几何式（仅用这(🏉)一个(🚧)词是严重不能概(🤫)括的）的图(🏏)像在单个(⭐)画面中已独立表(🛷)意，然而还是(💫)经由角色的运动(📴)才将(🍆)他们串联起来，但(🧥)我要马上反(🌀)驳我的上一句，因(🗻)为我只是在每一个场(🤭)景强烈地经历了(😽)这个(📗)空间，我对整个空(🖖)间仍然一无(😋)所知，它们并没有(🎡)被真正串联，我只是重(⬅)复地经历、经历(🦁)，到了最后，除(🔷)了整个空间，电影(⛹)的其(🌤)他所有部分倒是(👴)都被圆满感(🉑)知了。这一(😳)点在《夜》里也许最(🥄)为明显。

哎呀(🛀)，老维斯康蒂，没有(💜)太多(🙁)时间留给你了，我(🕜)首先是想为(🤝)一种轻浮的态度(😓)向你道歉。在看完《白夜(🤷)》后，我把这个既不(💲)那么(👱)现实主义，也不那(❎)么类似《豹》的(🏛)片称为转型期电(🍁)影，但这是十分不公平(🏧)的！没有人是生活(🌥)在转型期内(🚣)的，我们现在永远(💩)不知(🐋)道目的地在哪，以(📺)一种上帝式(🍬)的姿态评(🦄)判是可憎的。当下(💾)就是当下，彼(📊)时的你也许也意(🈺)识到(🦊)现实主义不再完(〽)全有效，转而(🌦)开始了自己的实(🍻)验，或者说，仅仅凭直觉(🌟)开始了创作。这部(🚀)《白夜(📱)》的空间布景，别人(🏒)看来可能有(📵)些粗制滥造，但你(🧟)也许正刻意为之，你在(🏜)探索心中的情感(🤑)是如何建立(💌)起空间的，幻梦是(🐣)如何(🤷)给空间带上色调(🍦)的，视觉元素(🐮)又是如何(🌷)以舞蹈的形式呈(🔳)现出来的，你(🔂)多擅长拍舞！

《北斗(🏛)七星(🉐)》里你的改变令我(🕺)震惊，不得不(⬅)猜测那些年究竟(🏣)发生了什么真正触动(🌇)到你心房的事。开(🧜)头的(🐃)那种速度，让我想(🌅)起了《妖夜慌(🈹)踪》。现实的东西仍(📓)存在于你的电影里，但(🖥)它们或多或少带(✈)上了失落的(🌃)调子，我最喜欢里(😗)面的(🏷)风，它们伴着那些(🍩)表现主义光(💲)线几乎要(〽)把你的心与里面(🚌)蕴含的全部(🛅)感情吹出来。也许(😡)在未(🔓)来，你的空间不再(🍍)这么粗粝黑(😷)色，而显得庄严，但(😂)那或许正是《豹》中公爵(🅰)因为衰老脆弱而(🏭)不得(🚑)已为之的节制...

现(🎈)在太晚了，我(🍪)感觉难过，如果这(🐷)会儿还不睡觉，一道深(🥂)渊就会逐渐在我(🐟)眼前清晰起(🍑)来，就像我看它它(🚹)看我(🗾)那样简单。这不仅(🤾)仅是因为明(🖤)天要上班(🐧)，或许正是因为上(😠)班，谁知道呢(🔽)。我明明已经结尾(🎃)，又开(➗)始盯着卫生间里(📒)一条该死的(🔐)毛巾，真烦人，毛巾(✋)有什么好看的！也许现(🏂)在出门，就能遇见(🏹)楼下(🛳)垃圾桶旁边那只(🛬)简州猫了，但(🤙)我太累了，我想睡(👓)觉。哎，未来，未来！