在所有(👍)的电影里，安(💀)东尼(🐸)奥尼的声音(⛰)是最让我痴迷的(🍍)。很想(💳)写一篇长长的影(🉐)评，记(🍾)录周六三部电影(📁)的迷人之处(🍂)，但我(🗯)太累了，也没(🍶)有时间。随着日子(🕙)的流(🎃)逝，我感觉到一种(🐷)紧迫感，那是(🚚)因为我逐渐意识(💧)到并(👗)不想(🥙)对影片有一(📰)个富有洞见(🚄)的影(🆎)评式(🎉)分析，只是想简单(🧠)诉说看完电(⛹)影后愉悦的激情(🍂)，而时(🌕)间是最会扼杀此(🌺)类精灵的。总(🎢)之，它(👏)们应当更潦(🥕)草地出现在我的(🔑)影评(📩)里。

我该怎么形容(🚎)安东(👘)尼奥尼电影的声(🥦)音呢，不妨先(🥅)谈谈(♒)其他的几部(🌦)片。在《奇遇》里，我一(⛔)定为(🥄)小岛上的寻找感(🦑)到过某种震(🤱)颤，乍一看，可能会(🌡)说那(👣)些天(🥝)际线，那些海(⚪)平面，还有嶙(💠)峋的(💓)石块(👙)曲线，有种眩晕感(✋)，它们在构图(💙)和调度上的确至(💹)关重(🏛)要。但唯有那个有(🐳)节拍，甚至有(🌊)点儿(🌽)魔性的海浪(🔤)声陪伴，才让我真(🌏)的相(🧡)信：也许下一秒(🌖)这些(🆘)人真的要掉到海(🐏)浪里头；在(😢)《夜》和(🧤)《蚀》里，让我忘(👐)不掉的是鞋跟踩(🏅)在地(✨)面的声音；《放大(⏭)》最有意思，几(🎪)乎所有人都会为(📏)结尾(🙌)的是(🧦)否存在说上(👁)两句，但吸引(🌷)我的(🏔)不是(🤜)这些，远在最后的(🏾)画面出现之(📑)前，这个问题已经(📮)强烈(📧)袭来了——听听(🔒)那个网球被(⏺)击打(🏟)的声音！现实(🤐)世界的网球声不(🏦)会以(🔍)那种强度（相对(🚠)于其(🎒)他声音）和频率(🕣)出现，这个节(🕊)奏，以(🎊)及声音的质(♍)感已经说明了一(🌪)切。

但(👺)无论如何，安东尼(💽)奥尼的声音(🐺)永远是出发于最(❗)基本(🍫)的现(📊)实的——绝(🌀)对不可能有(💘)在远(🐢)处，或(🍀)是墙背面的人，说(📌)话响度与前(🍬)景中的人相差无(🔥)几。但(👫)用句俗套的话讲(⬅)，他是超越现(🔈)实的(🈸)（天呐，写出(🚘)来俗的想吐）。在(🌜)《过客(🐢)》里，很容易注意到(🔸)开头(🐭)那个电风扇的声(👤)音，也许这包(🌄)含了(🍅)某种心理隐(🔇)喻，但它首先作为(🏫)听觉(📁)元素让人感到适(🚴)切。下一幕，来(🕵)到酒店前台，那个(🚝)烦人(💶)的电(🛬)风扇消失了(🉐)，但空间中仍(♉)存在(🧕)另一(🌜)个持续的干扰，频(📷)率更高但响(🎎)度低了不少，画面(🦉)里最(🌲)终能看到音源是(💎)摆在后方柜(🔲)台的(👌)另一个小型(🔧)电风扇，我格外需(🎛)要这(🥀)样的变奏以适应(🌐)不同(🌳)的空间与进展。在(🐭)阿巴斯那里(🎎)，也许(🎌)有个更美妙(🏬)的画外空间经由(🦅)声音(⛩)建立，但安东尼奥(👫)尼甚至连画(🧑)内空间都需要声(🚜)音真(🔀)正建(🧀)立。每一个空(🕕)间都有无数(📑)种方(🌺)式得(🧠)到观察，创作者对(🈂)空间所包含(🍚)灵魂的提取态度(👥)反映(🍪)在声音的剪辑上(🥚)，我借由画面(🌆)看到(🙊)它们，但唯独(💢)通过声音才进入(💣)它们(🈳)。

也许电影的色彩(💔)和声(🌤)音一样，具有更简(🚰)单的特性。《放(🙍)大》中(♿)的色彩格外(📚)妖艳，这不仅仅是(❕)指那(✝)些模特所穿的服(🦑)装，连最简单(🎑)的红色与绿色都(🤑)是如(✈)此。最(👪)让我惊奇的(🏏)是那个公园，当男(⛸)主在(🚡)公园中拍照时，我(💴)突然意识到(🏘)自己不知道上哪(🥣)去找(🚘)一个有这种特质(♍)的公园，这特(🀄)质是(🐽)由颜色赋予(🚸)的，绿色形成的节(🚆)奏感(😦)很强烈，那个段落(💌)是整(🈺)部电影里我最喜(🧠)欢的。如果说(🎢)解读(👪)家们在《放大(🈴)》中能找到一些所(📁)指与(🥤)颜色对应的话，那(⌛)么《过客》里的(🎅)颜色将更加“普通(🌃)”，隐喻(🚚)的意(🎵)味儿更低，却(🔼)仍保留着单纯的(🏵)视觉(🤞)刺激以使我们直(🌠)接理解，它们(⛓)不再像《红色沙漠(🔎)》海报(⚓)里的颜色那样，尖(🧑)锐地似乎都(📓)有些(🍈)刻意了。

他也(🕊)有着一种最受我(🗳)喜爱(🥓)的调度方式，奥逊(⚡)威尔(🍭)斯那种景深镜头(🌅)功力也许很(💽)强，但(📦)每个人物只(🥐)是像螺丝钉一样(🔫)出现(🔌)在他们该出现的(🥪)景别，发出他(🔖)们该做的动作，这(💄)也许(⚽)让我(📰)觉得对画面(🚋)中的人物有些缺(🔭)少感(🖐)情了。另一个意大(🌹)利导演费里(🐚)尼，人物会如跳舞(🥗)般接(✡)近又跳出，最后遗(🕝)落下一个孤(🏣)独的(😰)人儿（这倒(🌼)让我觉得费里尼(🔡)是爱(🤬)这角色的），但他(🦍)们是(📧)经历过热闹喧嚷(📋)的。安东尼奥(⛄)尼的(🕝)人物从一开(⛏)始就不和谐，而且(☕)他们(⏸)绝不居于自己应(🌉)该在的位置(⏸)，永远在逃避，这样(🤦)会开(📿)辟出(🎽)更大的画面(🤴)空间，也使得动作(🍕)——(🏻)或者用现在常被(📔)提及的“姿态(🌰)”——不再是木偶(😞)般缺(🍎)少灵魂的目的执(🎟)行工具，而拥(🦍)有情(🅰)感内化——(🏃)尽管连动作本身(🈲)也常(🌿)常在逃避。

也许让(🧙)大多(🍉)数观众着迷的是(📗)安东尼奥尼(🚦)电影(✨)中的空间，确(🦇)实，我也爱它们，我(🧦)本想(🥠)就此对比一下维(📃)斯康蒂的空(🏜)间建立方式，但现(🎣)在是(🖍)什么(⭐)时候，已经12点(✌)多了吗？好吧，我(💼)仍然(🍷)想简单写写。之前(🎾)不记得在哪(🕘)里听人说他喜欢(🍼)看电(🗣)影中角色走路的(🅿)样子，这些镜(😕)头几(⌚)乎是导演的(🏽)签名，我明白这种(🖋)感觉(🐄)，但安的电影里走(🕙)路还(🚅)意味着空间（当(♋)然也可能是(🛁)小跑(💯)，甚至开车啦(🎵)），他在画面视觉中加(🍊)入了如此多环境(🥌)的要素，那些(📈)几何式（仅用这(🛀)一个(😃)词是严重不能概(🌼)括的）的图像在单个(🔛)画面中已独立表(🤳)意，然而还是(🍷)经由角色的运动(👕)才将(📜)他们串联起来，但(👱)我要马上反(🐯)驳我的上一句，因(🙇)为我只是(🔦)在每一个场(⏺)景强烈地经历了(🥔)这个(🐄)空间，我对整个空(👣)间仍然一无(🚢)所知，它们并没有(💃)被真正串联，我只是重(😖)复地经历、经历(📔)，到了最后，除(🎼)了整个空间，电影(🏮)的其(🙆)他所有部分倒是(🙊)都被圆满感知了。这一(🚢)点在《夜》里也许最(🆙)为明显。

哎呀(🦉)，老维斯康蒂，没有(🕰)太多(🚸)时间留给你了，我(🎼)首先是想为(🎐)一种轻浮的态度(🏏)向你道歉(🔊)。在看完《白夜(📐)》后，我把这个既不(🐯)那么(😭)现实主义，也不那(🤜)么类似《豹》的(👔)片称为转型期电(🐄)影，但这是十分不公平(😊)的！没有人是生活(📆)在转型期内(🌶)的，我们现在永远(🏘)不知(⏭)道目的地在哪，以(📼)一种上帝式的姿态评(🧀)判是可憎的。当下(🐙)就是当下，彼(🍛)时的你也许也意(🤾)识到(🖨)现实主义不再完(🐉)全有效，转而(🦓)开始了自己的实(✒)验，或者说(😕)，仅仅凭直觉(🏨)开始了创作。这部(🏭)《白夜(🤙)》的空间布景，别人(🌹)看来可能有(🈳)些粗制滥造，但你(⛷)也许正刻意为之，你在(🌜)探索心中的情感(🤡)是如何建立(⛷)起空间的，幻梦是(🏭)如何(🔀)给空间带上色调(🌯)的，视觉元素又是如何(🖤)以舞蹈的形式呈(👾)现出来的，你(💳)多擅长拍舞！

《北斗(🌳)七星(⏺)》里你的改变令我(🏿)震惊，不得不(🧟)猜测那些年究竟(🤑)发生了什(🚗)么真正触动(💘)到你心房的事。开(😑)头的(👥)那种速度，让我想(🍭)起了《妖夜慌(🔪)踪》。现实的东西仍(👛)存在于你的电影里，但(🎎)它们或多或少带(🍏)上了失落的(🗄)调子，我最喜欢里(🐖)面的(🦁)风，它们伴着那些(🧢)表现主义光线几乎要(👵)把你的心与里面(😰)蕴含的全部(🙎)感情吹出来。也许(🚺)在未(🌒)来，你的空间不再(🤜)这么粗粝黑(🐁)色，而显得庄严，但(🎋)那或许正(🎒)是《豹》中公爵(🍤)因为衰老脆弱而(🌃)不得(🚲)已为之的节制...

现(🙈)在太晚了，我(🌑)感觉难过，如果这(💷)会儿还不睡觉，一道深(🌌)渊就会逐渐在我(🐀)眼前清晰起(🐩)来，就像我看它它(🏢)看我(🙆)那样简单。这不仅(✴)仅是因为明天要上班(🔛)，或许正是因为上(📪)班，谁知道呢(🤽)。我明明已经结尾(🦐)，又开(👒)始盯着卫生间里(🏀)一条该死的(🎭)毛巾，真烦人，毛巾(⛰)有什么好(🌸)看的！也许现(🚗)在出门，就能遇见(🕶)楼下(👋)垃圾桶旁边那只(⛷)简州猫了，但(🔎)我太累了，我想睡(📄)觉。哎，未来，未来！