在所(🤡)有的电影里(👉)，安东(🐛)尼奥(🚙)尼的声音是最让(🤘)我痴迷的。很(✌)想写一篇长长的(🐮)影评(🈂)，记录周六三部电(🍽)影的迷人之(🏟)处，但(🏰)我太累了，也(💰)没有时间。随着日(🎡)子的(🍾)流逝，我感觉到一(😈)种紧迫感，那(🥘)是因为我(🍿)逐渐意识到(📷)并不(🔒)想对影片有(🌌)一个富有洞见的(🍊)影评(👧)式分析，只是想简(🌅)单诉说看完(🎓)电影后愉悦的激(🤞)情，而(🛀)时间是最会扼杀(🏎)此类精灵的(🎸)。总之(🌾)，它们(🚽)应当更潦草地出(👆)现在我的影(🗃)评里。

我该怎么形(⛪)容安(🚸)东尼奥尼电影的(🥜)声音呢，不妨(⏯)先谈(👵)谈其他的几(🐯)部片。在《奇遇》里，我(😁)一定(🔂)为小岛上的寻找(㊗)感到过某种(🉑)震颤，乍一(🥙)看，可能会说(🎚)那些(🚿)天际线，那些(🍫)海平面，还有嶙峋(🈴)的石(👂)块曲线，有种眩晕(🏪)感，它们在构(🥛)图和调度上的确(🗳)至关(👝)重要。但唯有那个(🕷)有节拍，甚至(🥍)有点(🏜)儿魔(🤙)性的海浪声陪伴(🔰)，才让我真的(🧢)相信：也许下一(🎥)秒这(🕜)些人真的要掉到(🌴)海浪里头；(🙉)在《夜(🛬)》和《蚀》里，让我(🏼)忘不掉的是鞋跟(🐒)踩在(❗)地面的声音；《放(🧖)大》最有意思(♿)，几乎所有(🚽)人都会为结(🥟)尾的(🛣)是否存在说(🖱)上两句，但吸引我(🚋)的不(🎐)是这些，远在最后(🥡)的画面出现(🛺)之前，这个问题已(🍱)经强(🈴)烈袭来了——听(🔪)听那个网球(📎)被击(♏)打的(🔺)声音！现实世界的(📘)网球声不会(🧞)以那种强度（相(♿)对于(🚴)其他声音）和频(🚪)率出现，这个(🛷)节奏(🚙)，以及声音的(🛄)质感已经说明了(🦒)一切(🍔)。

但无论如何，安东(📞)尼奥尼的声(🔗)音永远是(🍰)出发于最基(😆)本的(✂)现实的——(🔓)绝对不可能有在(♟)远处(🦇)，或是墙背面的人(🤠)，说话响度与(😠)前景中的人相差(👽)无几(😭)。但用句俗套的话(🙍)讲，他是超越(🐔)现实(🐛)的（(🔤)天呐，写出来俗的(🗯)想吐）。在《过(⚽)客》里，很容易注意(⭐)到开(🗑)头那个电风扇的(➡)声音，也许这(🤒)包含(🐿)了某种心理(🚠)隐喻，但它首先作(🌪)为听(💻)觉元素让人感到(😙)适切(🗃)。下一幕(🐹)，来到酒店(🔌)前台，那个烦(🎏)人的(🌖)电风扇消失(🌜)了，但空间中仍存(🐥)在另(💁)一个持续的干扰(🦍)，频率更高但(❌)响度低了不少，画(🐢)面里(🕴)最终能看到音源(💡)是摆在后方(🎤)柜台(🕢)的另(🤪)一个小型电风扇(😠)，我格外需要(🐦)这样的变奏以适(😾)应不(🐳)同的空间与进展(🐖)。在阿巴斯那(🧢)里，也(🍳)许有个更美(👟)妙的画外空间经(🎼)由声(⚪)音建立，但安东尼(🔱)奥尼(💻)甚至连(🚜)画内空间(🥞)都需要声音(🕊)真正(🔽)建立。每一个(😊)空间都有无数种(🔈)方式(🚰)得到观察，创作者(➿)对空间所包(🔑)含灵魂的提取态(🤟)度反(🦉)映在声音的剪辑(👏)上，我借由画(💗)面看(🐨)到它(⏩)们，但唯独通过声(🐬)音才进入它(📀)们。

也许电影的色(🆎)彩和(🦊)声音一样，具有更(🐪)简单的特性(🔃)。《放大(💸)》中的色彩格(🤧)外妖艳，这不仅仅(👸)是指(🦁)那些模特所穿的(🍢)服装(🈲)，连最简(🔥)单的红色(🌐)与绿色都是(🌭)如此(🔖)。最让我惊奇(🤡)的是那个公园，当(🈴)男主(📓)在公园中拍照时(📜)，我突然意识(🚼)到自己不知道上(🎪)哪去(🐃)找一个有这种特(🕥)质的公园，这(😣)特质(🎋)是由(🗃)颜色赋予的，绿色(🌊)形成的节奏(🚇)感很强烈，那个段(👆)落是(🕒)整部电影里我最(🔢)喜欢的。如果(🥃)说解(🤽)读家们在《放(🔐)大》中能找到一些(🤾)所指(💬)与颜色对应的话(🌆)，那么(🔴)《过客》里(🤘)的颜色将(🕳)更加“普通”，隐(🏇)喻的(🗑)意味儿更低(🏹)，却仍保留着单纯(🥢)的视(🥪)觉刺激以使我们(🤤)直接理解，它(🖕)们不再像《红色沙(💍)漠》海(♉)报里的颜色那样(📼)，尖锐地似乎(🤾)都有(😶)些刻(🌼)意了。

他也有着一(🥀)种最受我喜(🏫)爱的调度方式，奥(❤)逊威(🤭)尔斯那种景深镜(📯)头功力也许(🌀)很强(🌡)，但每个人物(🏜)只是像螺丝钉一(👙)样出(⏲)现在他们该出现(🚙)的景(🎹)别，发出(🛸)他们该做(📒)的动作，这也(😃)许让(🏕)我觉得对画(😗)面中的人物有些(🏴)缺少(🎷)感情了。另一个意(💿)大利导演费(😈)里尼，人物会如跳(🐛)舞般(📯)接近又跳出，最后(⏫)遗落下一个(🦉)孤独(🆚)的人(🎀)儿（这倒让我觉(➗)得费里尼是(🏬)爱这角色的），但(🈳)他们(🍘)是经历过热闹喧(✌)嚷的。安东尼(🌓)奥尼(🏭)的人物从一(🍹)开始就不和谐，而(🏉)且他(🐻)们绝不居于自己(🖤)应该(🚑)在的位(🌌)置，永远在(🥥)逃避，这样会(⛵)开辟(🚘)出更大的画(👴)面空间，也使得动(🍒)作—(🦎)—或者用现在常(💠)被提及的“姿(🏵)态”——不再是木(🐦)偶般(⛲)缺少灵魂的目的(🎥)执行工具，而(🤐)拥有(🎂)情感(🗨)内化——尽管连(🔪)动作本身也(🎻)常常在逃避。

也许(💔)让大(🐕)多数观众着迷的(😚)是安东尼奥(🐶)尼电(📪)影中的空间(📰)，确实，我也爱它们(🗡)，我本(🚰)想就此对比一下(🌹)维斯(🧥)康蒂的空间建立(🐱)方式，但现在(💩)是什(📮)么时候，已经(👆)12点多了吗？好吧(🐾)，我仍(🐈)然想简单写写。之(💏)前不记得在(💀)哪里听人说他喜(🍕)欢看(🛂)电影中角色走路(💺)的样子，这些(🥛)镜头(💤)几乎(🚠)是导演的签名，我(🛐)明白这种感(🎃)觉，但安的电影里(📤)走路(🤔)还意味着空间（(🤱)当然也可能(🍬)是小(🧥)跑，甚至开车(🔆)啦），他在画面视觉中(💴)加入了如此多环(🛴)境的(🍝)要素，那些几何式(🏠)（仅用这一(🌂)个词是严重不能(🥀)概括的）的图像在单(📴)个画面中已独立(🔍)表意，然而还(😨)是经由角色的运(🔐)动才(🧜)将他们串联起来(🍃)，但我要马上(🌁)反驳我的(🙄)上一句，因为我只(🤽)是在每一个(💵)场景强烈地经历(🕹)了这(🤵)个空间，我对整个(👜)空间仍然一(👡)无所知，它们并没(🔃)有被真正串联，我只是(🏀)重复地经历、经(😤)历，到(🕕)了最后，除了整个(💝)空间，电影的(🖨)其他所有部分倒(✡)是都被圆满感知了。这(🖇)一点在《夜》里也许(👽)最为明显。

哎(🚕)呀，老维斯康蒂，没(🏅)有太(📪)多时间留给你了(🍩)，我首先是想(🌴)为一种轻(🔨)浮的态度向你道(🈲)歉。在看完《白(🏼)夜》后，我把这个既(🖖)不那(🏝)么现实主义，也不(🏚)那么类似《豹(📁)》的片称为转型期(🚣)电影，但这是十分不公(🌉)平的！没有人是生(🥥)活在(📎)转型期内的，我们(💌)现在永远不(🚜)知道目的地在哪(🌐)，以一种上帝式的姿态(⚫)评判是可憎的。当(🛂)下就是当下(🔜)，彼时的你也许也(💔)意识(✌)到现实主义不再(🦌)完全有效，转(🔊)而开始了(🍊)自己的实验，或者(👢)说，仅仅凭直(🤧)觉开始了创作。这(📪)部《白(🌉)夜》的空间布景，别(⏹)人看来可能(🕯)有些粗制滥造，但(🍧)你也许正刻意为之，你(💸)在探索心中的情(🕉)感是(🍓)如何建立起空间(🦅)的，幻梦是如(👬)何给空间带上色(🈯)调的，视觉元素又是如(🌷)何以舞蹈的形式(👷)呈现出来的(🔼)，你多擅长拍舞！

《北(🌩)斗七(⛸)星》里你的改变令(💻)我震惊，不得(📤)不猜测那(🧞)些年究竟发生了(👍)什么真正触(🏻)动到你心房的事(🏷)。开头(⤵)的那种速度，让我(👻)想起了《妖夜(🔊)慌踪》。现实的东西(🍉)仍存在于你的电影里(⛺)，但它们或多或少(🚆)带上(🚨)了失落的调子，我(🏞)最喜欢里面(🈳)的风，它们伴着那(🤒)些表现主义光线几乎(🕔)要把你的心与里(🥏)面蕴含的全(🕧)部感情吹出来。也(🗿)许在(🕤)未来，你的空间不(🕓)再这么粗粝(🛂)黑色，而显(💜)得庄严，但那或许(😬)正是《豹》中公(🍉)爵因为衰老脆弱(💑)而不(🈚)得已为之的节制(😽)...

现在太晚了(🌪)，我感觉难过，如果(🎱)这会儿还不睡觉，一道(🗯)深渊就会逐渐在(💰)我眼(🙊)前清晰起来，就像(💅)我看它它看(🉑)我那样简单。这不(🖨)仅仅是因为明天要上(🖤)班，或许正是因为(💧)上班，谁知道(🖲)呢。我明明已经结(📐)尾，又(🧞)开始盯着卫生间(♈)里一条该死(🌝)的毛巾，真(🚟)烦人，毛巾有什么(🥠)好看的！也许(🕗)现在出门，就能遇(🤲)见楼(🚇)下垃圾桶旁边那(🧦)只简州猫了(📑)，但我太累了，我想(✋)睡觉。哎，未来，未来！