在所有的电(😩)影里，安东尼(🎴)奥尼(🛬)的声音是最(🥌)让我痴迷(🎈)的。很想写一(🕡)篇长长的影评，记(👔)录周(🍦)六三部电影的迷(📩)人之处，但我(🐝)太累(🐘)了，也没有时(👶)间。随着日子的流(🐭)逝，我(👇)感觉到一种紧迫(💲)感，那是因为(🚜)我逐渐意识到并(🤒)不想(👔)对影(🙆)片有一个富(💾)有洞见的影评式(💱)分析(⚪)，只是想简单诉说(🙍)看完电影后(📉)愉悦的激情，而时(😽)间是(😾)最会扼杀此类精(🦃)灵的。总之，它(🤕)们应(🤼)当更潦草地(⏹)出现在我(🎚)的影评里。

我(🎈)该怎么形容安东(⛲)尼奥(🎱)尼电影的声音呢(🏢)，不妨先谈谈(🏓)其他(🌚)的几部片。在(🏸)《奇遇》里，我一定为(🚺)小岛(🚧)上的寻找感到过(🛑)某种震颤，乍(🈳)一看，可能会说那(🚝)些天(🦐)际线(🌰)，那些海平面(🏌)，还有嶙峋的石块(🔚)曲线(🕟)，有种眩晕感，它们(♿)在构图和调(🗿)度上的确至关重(🥟)要。但(🎤)唯有那个有节拍(➖)，甚至有点儿(🌓)魔性(⛽)的海浪声陪(🛶)伴，才让我(⛹)真的相信：(❤)也许下一秒这些(🚖)人真(👮)的要掉到海浪里(🧚)头；在《夜》和(🐓)《蚀》里(🤹)，让我忘不掉(🌳)的是鞋跟踩在地(📁)面的(🐈)声音；《放大》最有(✅)意思，几乎所(🍠)有人都会为结尾(🔙)的是(💉)否存(💙)在说上两句(🏩)，但吸引我的不是(🕠)这些(🆖)，远在最后的画面(🏙)出现之前，这(🤜)个问题已经强烈(🥢)袭来(🥅)了——听听那个(🔢)网球被击打(🅾)的声(🈹)音！现实世界(⭐)的网球声(🌻)不会以那种(♍)强度（相对于其(🐓)他声(🉐)音）和频率出现(🛡)，这个节奏，以(📨)及声(🆗)音的质感已(🎠)经说明了一切。

但(🕟)无论(🎨)如何，安东尼奥尼(🥓)的声音永远(🛑)是出发于最基本(🛳)的现(😜)实的(🉑)——绝对不(📫)可能有在远处，或(🤧)是墙(👭)背面的人，说话响(🤕)度与前景中(🖤)的人相差无几。但(🐦)用句(🆕)俗套的话讲，他是(🎛)超越现实的(🔒)（天(🌃)呐，写出来俗(😓)的想吐）(🔓)。在《过客》里，很(🌜)容易注意到开头(📀)那个(🕍)电风扇的声音，也(💫)许这包含了(💖)某种(👉)心理隐喻，但(🍦)它首先作为听觉(📽)元素(💶)让人感到适切。下(🆓)一幕，来到酒(🐱)店前台，那个烦人(🛸)的电(🚣)风扇(🚟)消失了，但空(😧)间中仍存在另一(🕴)个持(🐄)续的干扰，频率更(♒)高但响度低(🗃)了不少，画面里最(💌)终能(🎉)看到音源是摆在(🐗)后方柜台的(🍝)另一(🦔)个小型电风(😦)扇，我格外(🛅)需要这样的(🔩)变奏以适应不同(😟)的空(🌲)间与进展。在阿巴(🍲)斯那里，也许(🎒)有个(🕡)更美妙的画(🤚)外空间经由声音(🌺)建立(🚞)，但安东尼奥尼甚(🐆)至连画内空(🐂)间都需要声音真(⛽)正建(👊)立。每(📍)一个空间都(📁)有无数种方式得(😮)到观(💂)察，创作者对空间(🦇)所包含灵魂(🧗)的提取态度反映(💢)在声(🐏)音的剪辑上，我借(👀)由画面看到(🔱)它们(🆘)，但唯独通过(🏆)声音才进(🌞)入它们。

也许(💭)电影的色彩和声(🎎)音一(🐘)样，具有更简单的(🤷)特性。《放大》中(🚒)的色(🏃)彩格外妖艳(🦅)，这不仅仅是指那(🏟)些模(📈)特所穿的服装，连(🍲)最简单的红(⛲)色与绿色都是如(🎥)此。最(😤)让我(🚽)惊奇的是那(🚰)个公园，当男主在(🏟)公园(🕋)中拍照时，我突然(💀)意识到自己(🎀)不知道上哪去找(🧡)一个(🍥)有这种特质的公(🏦)园，这特质是(🔫)由颜(🐼)色赋予的，绿(📍)色形成的(😖)节奏感很强(🔹)烈，那个段落是整(🚄)部电(🎫)影里我最喜欢的(🕣)。如果说解读(🌟)家们(🎱)在《放大》中能(💟)找到一些所指与(🚺)颜色(🦑)对应的话，那么《过(🛠)客》里的颜色(😕)将更加“普通”，隐喻(👧)的意(🗺)味儿(📟)更低，却仍保(🔡)留着单纯的视觉(🔉)刺激(♋)以使我们直接理(📬)解，它们不再(🐬)像《红色沙漠》海报(😭)里的(⛄)颜色那样，尖锐地(📿)似乎都有些(✴)刻意(🏴)了。

他也有着(🎧)一种最受(⏺)我喜爱的调(🐱)度方式，奥逊威尔(🐔)斯那(😃)种景深镜头功力(🅿)也许很强，但(😿)每个(🐾)人物只是像(🍓)螺丝钉一样出现(🕶)在他(🖕)们该出现的景别(🧔)，发出他们该(🚲)做的动作，这也许(💂)让我(🆕)觉得(📒)对画面中的(🚪)人物有些缺少感(👬)情了(👘)。另一个意大利导(🐲)演费里尼，人(🏢)物会如跳舞般接(😞)近又(🌑)跳出，最后遗落下(🌺)一个孤独的(👲)人儿(💮)（这倒让我(🐪)觉得费里(➗)尼是爱这角(👕)色的），但他们是(🍙)经历(📢)过热闹喧嚷的。安(🥨)东尼奥尼的(🥘)人物(🥧)从一开始就(😶)不和谐，而且他们(👏)绝不(🥐)居于自己应该在(📅)的位置，永远(👨)在逃避，这样会开(🐿)辟出(🤬)更大(👈)的画面空间(🐐)，也使得动作——(🌃)或者(👸)用现在常被提及(👔)的“姿态”——(🍯)不再是木偶般缺(🚨)少灵(🧢)魂的目的执行工(👴)具，而拥有情(📝)感内(🔤)化——尽管(🍬)连动作本(💚)身也常常在(🛶)逃避。

也许让大多(📩)数观(🔒)众着迷的是安东(🔟)尼奥尼电影(🧣)中的(🎬)空间，确实，我(🐽)也爱它们，我本想(🤗)就此(📌)对比一下维斯康(🌭)蒂的空间建(〽)立方式，但现在是(🏸)什么(🈸)时候(🔐)，已经12点多了(🖱)吗？好吧，我仍然(🍫)想简(✡)单写写。之前不记(㊙)得在哪里听(🕝)人说他喜欢看电(🐂)影中(📦)角色走路的样子(✏)，这些镜头几(🤚)乎是(🚽)导演的签名(🔈)，我明白这(👺)种感觉，但安(💋)的电影里走路还(🉐)意味(🍖)着空间（当然也(🐝)可能是小跑(🕰)，甚至(🔱)开车啦），他(🔈)在画面视觉中加入了(🖋)如此多环境的要(🅾)素，那些几何(🛀)式（仅用(🚡)这一个(🔘)词是(👦)严重不能概括的(🚅)）的图像在单个画面(🛸)中已独立表意，然(🚉)而还是经由(⏩)角色的运动才将(🚲)他们(💞)串联起来，但我要(⌚)马上反驳我(🚓)的上一句，因为我(🔍)只是在每(🚟)一个场景强(🚉)烈地经历了这个(🚦)空间(🅱)，我对整个空间仍(🙇)然一无所知(🥦)，它们并没有被真(📋)正串联，我只是重复地(🍏)经历、经历，到了(💷)最后，除了整(⏩)个空间，电(💌)影的其(🔖)他所(🏼)有部分倒是都被(💕)圆满感知了。这一点在(🚐)《夜》里也许最为明(🛁)显。

哎呀，老维(🥐)斯康蒂，没有太多(🌬)时间(🎆)留给你了，我首先(🐤)是想为一种(👵)轻浮的态度向你(💈)道歉。在看(🧠)完《白夜》后，我(🧡)把这个既不那么(🔼)现实(🤡)主义，也不那么类(🗽)似《豹》的片称(🌚)为转型期电影，但(🍢)这是十分不公平的！没(📉)有人是生活在转(🏳)型期内的，我(🤔)们现在永(✊)远不知(🛺)道目(🌋)的地在哪，以一种(🛎)上帝式的姿态评判是(🈶)可憎的。当下就是(💿)当下，彼时的(🍔)你也许也意识到(🔣)现实(🍽)主义不再完全有(🔇)效，转而开始(🦄)了自己的实验，或(👕)者说，仅仅(♒)凭直觉开始(⌛)了创作。这部《白夜(⏰)》的空(⛩)间布景，别人看来(🧢)可能有些粗(🅱)制滥造，但你也许(🏪)正刻意为之，你在探索(📐)心中的情感是如(👞)何建立起空(🕋)间的，幻梦(🎿)是如何(🍱)给空(🔌)间带上色调的，视(🔤)觉元素又是如何以舞(🧥)蹈的形式呈现出(🐼)来的，你多擅(🌒)长拍舞！

《北斗七星(🛎)》里你(🚊)的改变令我震惊(👆)，不得不猜测(🛵)那些年究竟发生(🍨)了什么真(🙌)正触动到你(🐿)心房的事。开头的(🎥)那种(🎨)速度，让我想起了(💨)《妖夜慌踪》。现(🚼)实的东西仍存在(🤪)于你的电影里，但它们(🤧)或多或少带上了(🤝)失落的调子(🔉)，我最喜欢(🏩)里面的(🔺)风，它(🐬)们伴着那些表现(😢)主义光线几乎要把你(🌝)的心与里面蕴含(🌆)的全部感情(🤢)吹出来。也许在未(📢)来，你(🎇)的空间不再这么(🎹)粗粝黑色，而(♓)显得庄严，但那或(😊)许正是《豹(📙)》中公爵因为(🏄)衰老脆弱而不得(🎷)已为(🤴)之的节制...

现在太(💉)晚了，我感觉(💴)难过，如果这会儿(🏯)还不睡觉，一道深渊就(🤷)会逐渐在我眼前(♏)清晰起来，就(🌕)像我看它(♓)它看我(Ⓜ)那样(➖)简单。这不仅仅是(🎖)因为明天要上班，或许(🔢)正是因为上班，谁(🤟)知道呢。我明(🎎)明已经结尾，又开(💭)始盯(⛱)着卫生间里一条(♐)该死的毛巾(⏸)，真烦人，毛巾有什(🤲)么好看的(😞)！也许现在出(🥞)门，就能遇见楼下(🍠)垃圾(🐗)桶旁边那只简州(🤚)猫了，但我太(🛶)累了，我想睡觉。哎(🆓)，未来，未来！