在所有的电影里(🐺)，安东(🥩)尼奥尼(🔨)的声音是(🖥)最让我痴迷(😅)的。很(👽)想写一篇长(😞)长的影评，记录周(🐯)六三(🍮)部电影的迷人之(🍧)处，但我太累(🆔)了，也没有时间。随(⛷)着日(🚡)子的流逝，我感觉(🤖)到一种紧迫(✈)感，那(🦊)是因(🎡)为我逐渐意识到(🏔)并不想对影(📆)片有一个富有洞(🍣)见的(🤳)影评式分析，只是(🤰)想简单诉说(➰)看完(❔)电影后愉悦(🍪)的激情，而时间是(🦗)最会(🖕)扼杀此类精灵的(🌗)。总之(😚)，它们应(💈)当更潦草(🐾)地出现在我(🀄)的影(🍼)评里。

我该怎(🙅)么形容安东尼奥(🍼)尼电(🍚)影的声音呢，不妨(📳)先谈谈其他(🎹)的几部片。在《奇遇(🚊)》里，我(🖍)一定为小岛上的(👄)寻找感到过(⛩)某种(🛌)震颤(🐡)，乍一看，可能会说(👽)那些天际线(🛁)，那些海平面，还有(🎟)嶙峋(⛏)的石块曲线，有种(🌐)眩晕感，它们(🕜)在构(🕦)图和调度上(🛴)的确至关重要。但(✌)唯有(🚬)那个有节拍，甚至(🕋)有点(❕)儿魔性(🌪)的海浪声(🌉)陪伴，才让我(📪)真的(💦)相信：也许(🏭)下一秒这些人真(👺)的要(💓)掉到海浪里头；(🔤)在《夜》和《蚀》里(🎒)，让我忘不掉的是(✉)鞋跟(😁)踩在地面的声音(🐑)；《放大》最有(🚓)意思(💝)，几乎(💎)所有人都会为结(🙏)尾的是否存(🐃)在说上两句，但吸(🌿)引我(👳)的不是这些，远在(🌁)最后的画面(😭)出现(📺)之前，这个问(🌷)题已经强烈袭来(🏫)了—(📎)—听听那个网球(🌚)被击(🎲)打的声(🐱)音！现实世(🕜)界的网球声(💍)不会(🌺)以那种强度(👕)（相对于其他声(😧)音）(📪)和频率出现，这个(🔍)节奏，以及声(😸)音的质感已经说(🥥)明了(🏅)一切。

但无论如何(🧢)，安东尼奥尼(🍱)的声(🐠)音永(🚆)远是出发于最基(🦄)本的现实的(💴)——绝对不可能(🥪)有在(🅿)远处，或是墙背面(❎)的人，说话响(♋)度与(👰)前景中的人(🔨)相差无几。但用句(😤)俗套(🛅)的话讲，他是超越(🍫)现实(🥑)的（天呐，写出来(💑)俗的想吐）(🛑)。在《过(🔮)客》里，很容易(🛎)注意到开头那个(🥤)电风(🧜)扇的声音，也许这(🚥)包含了某种(❔)心理隐喻，但它首(⚪)先作(🎟)为听觉元素让人(⏪)感到适切。下(🕟)一幕(🧗)，来到(🎲)酒店前台，那个烦(🌄)人的电风扇(🎈)消失了，但空间中(🔯)仍存(👘)在另一个持续的(📁)干扰，频率更(🎡)高但(🏵)响度低了不(🥫)少，画面里最终能(🎼)看到(😣)音源是摆在后方(🌂)柜台(🚀)的另一个小型电(🕕)风扇，我格外(🦌)需要(🍚)这样的变奏(😢)以适应不同的空(🏠)间与(👒)进展。在阿巴斯那(🤸)里，也许有个(🏵)更美妙的画外空(🍧)间经(🖼)由声音建立，但安(🦃)东尼奥尼甚(🕵)至连(😼)画内(😯)空间都需要声音(🍣)真正建立。每(😽)一个空间都有无(🆖)数种(🦂)方式得到观察，创(🥝)作者对空间(😈)所包(🦆)含灵魂的提(🍨)取态度反映在声(🥨)音的(✏)剪辑上，我借由画(🔫)面看(🏘)到它们，但唯独通(🕹)过声音才进(🌮)入它(💮)们。

也许电影(🍍)的色彩和声音一(🐡)样，具(💄)有更简单的特性(👣)。《放大》中的色(😆)彩格外妖艳，这不(🚯)仅仅(🎶)是指那些模特所(🥓)穿的服装，连(✡)最简(👟)单的(🤬)红色与绿色都是(🈳)如此。最让我(⏭)惊奇的是那个公(🚅)园，当(🍋)男主在公园中拍(👘)照时，我突然(🗯)意识(🎏)到自己不知(🎥)道上哪去找一个(🤬)有这(🌝)种特质的公园，这(🚻)特质(🏫)是由颜色赋予的(💮)，绿色形成的(🎽)节奏(🚊)感很强烈，那(🌿)个段落是整部电(💕)影里(🏏)我最喜欢的。如果(🐂)说解读家们(📟)在《放大》中能找到(😹)一些(🃏)所指与颜色对应(⛺)的话，那么《过(🚁)客》里(🛅)的颜(🏰)色将更加“普通”，隐(📡)喻的意味儿(⛅)更低，却仍保留着(🐊)单纯(😚)的视觉刺激以使(🏿)我们直接理(🐦)解，它(🈸)们不再像《红(💐)色沙漠》海报里的(🛏)颜色(💇)那样，尖锐地似乎(✨)都有(🧀)些刻意了。

他也有(🕠)着一种最受(📙)我喜(🍚)爱的调度方(😺)式，奥逊威尔斯那(😕)种景(🐳)深镜头功力也许(🥌)很强，但每个(🔈)人物只是像螺丝(🔲)钉一(🍁)样出现在他们该(😅)出现的景别(😛)，发出(🕗)他们(📕)该做的动作，这也(🎈)许让我觉得(🏼)对画面中的人物(🎶)有些(🏥)缺少感情了。另一(🌹)个意大利导(📺)演费(😮)里尼，人物会(🎡)如跳舞般接近又(➰)跳出(🌖)，最后遗落下一个(❄)孤独(🍛)的人儿（这倒让(🗓)我觉得费里(⏲)尼是(🛎)爱这角色的(➿)），但他们是经历(🔵)过热(📩)闹喧嚷的。安东尼(🦎)奥尼的人物(😼)从一开始就不和(🔉)谐，而(🤞)且他(🚟)们绝不居于(👷)自己应该在(🔞)的位(📸)置，永(⚡)远在逃避，这样会(🌭)开辟出更大(💳)的画面空间，也使(🛩)得动(👵)作——或者用现(🔗)在常被提及(👾)的“姿(💇)态”——不再(🐪)是木偶般缺少灵(🍳)魂的(🚝)目的执行工具，而(🍐)拥有(🥚)情感内化——尽(📲)管连动作本(🎱)身也(🐋)常常在逃避(🏤)。

也许让大多数观(🐯)众着(🈁)迷的是安东尼奥(🧙)尼电影中的(🏖)空间，确实，我也爱(🌇)它们(😑)，我本(👺)想就此对比(🛸)一下维斯康(🥋)蒂的(🦄)空间(⌚)建立方式，但现在(😺)是什么时候(🍄)，已经12点多了吗？(💱)好吧(🐢)，我仍然想简单写(😪)写。之前不记(🔆)得在(🎛)哪里听人说(🎩)他喜欢看电影中(⛰)角色(💡)走路的样子，这些(🐧)镜头(💽)几乎是导演的签(🌒)名，我明白这(🚟)种感(📠)觉，但安的电(🌨)影里走路还意味(😟)着空(👐)间（当然也可能(😪)是小跑，甚至(🥥)开车啦），他在画(🤽)面视(🧡)觉中加入了如此(🛎)多环境的要(😟)素，那些几(⏺)何式（仅用这一(🔊)个词是严重(🥀)不能概括的）的(🈸)图像(🏘)在单个画面中已(🤧)独立表意，然(🗂)而还是经由角色(🍆)的运动才将他们串联(🌗)起来，但我要马上(🎾)反驳(🛠)我的上一句，因为(🐛)我只是在每(🕞)一个场景强烈地(🚑)经历了这个空间，我对(🚴)整个空间仍然一(🐳)无所知，它们(🔎)并没有被真正串(🌬)联，我(🛫)只是重复地经历(✅)、经历，到了(🎭)最后，除了(🍉)整个空间，电影的(🤲)其他所有部(🛃)分倒是都被圆满(🥉)感知(💳)了。这一点在《夜》里(✌)也许最为明(🙋)显。

哎呀，老维斯康(👗)蒂，没有太多时间留给(🦌)你了，我首先是想(🔳)为一(💵)种轻浮的态度向(🌙)你道歉。在看(🥗)完《白夜》后，我把这(🍚)个既不那么现实主义(🛳)，也不那么类似《豹(🔼)》的片称为转(👛)型期电影，但这是(😔)十分(🔆)不公平的！没有人(🐀)是生活在转(🌗)型期内的(🚛)，我们现在永远不(🎁)知道目的地(🥦)在哪，以一种上帝(🚖)式的(🌪)姿态评判是可憎(🕞)的。当下就是(🍅)当下，彼时的你也(🎋)许也意识到现实主义(✔)不再完全有效，转(🕰)而开(👖)始了自己的实验(🛳)，或者说，仅仅(👿)凭直觉开始了创(🌹)作。这部《白夜》的空间布(👹)景，别人看来可能(⌚)有些粗制滥(🧖)造，但你也许正刻(🌀)意为(⛽)之，你在探索心中(⏭)的情感是如(🍵)何建立起(👄)空间的，幻梦是如(🤩)何给空间带(🅰)上色调的，视觉元(🗣)素又(🌝)是如何以舞蹈的(🔬)形式呈现出(🖍)来的，你多擅长拍(🕋)舞！

《北斗七星》里你的改(📢)变令我震惊，不得(📬)不猜(⛎)测那些年究竟发(📣)生了什么真(🍹)正触动到你心房(🈲)的事。开头的那种速度(💫)，让我想起了《妖夜(🌙)慌踪》。现实的(🌒)东西仍存在于你(🐶)的电(🧠)影里，但它们或多(🌥)或少带上了(🕌)失落的调(💓)子，我最喜欢里面(😨)的风，它们伴(🍀)着那些表现主义(🔎)光线(🤓)几乎要把你的心(🥀)与里面蕴含(🍡)的全部感情吹出(🛣)来。也许在未来，你的空(💆)间不再这么粗粝(🎳)黑色(🕷)，而显得庄严，但那(🌜)或许正是《豹(🏤)》中公爵因为衰老(🥢)脆弱而不得已为之的(🍌)节制...

现在太晚了(🦕)，我感觉难过(🏋)，如果这会儿还不(🤐)睡觉(💏)，一道深渊就会逐(🕰)渐在我眼前(🕴)清晰起来(🔭)，就像我看它它看(✨)我那样简单(💿)。这不仅仅是因为(🔍)明天(🦃)要上班，或许正是(🍃)因为上班，谁(🏴)知道呢。我明明已(😒)经结尾，又开始盯着卫(🙎)生间里一条该死(🐘)的毛(🙀)巾，真烦人，毛巾有(🤩)什么好看的(🥏)！也许现在出门，就(✉)能遇见楼下垃圾桶旁(🐮)边那只简州猫了(🚞)，但我太累了(🛤)，我想睡觉。哎，未来(⛸)，未来(🥀)！