在所有(🥪)的电(😿)影里，安东尼奥尼(🥡)的声音是最(🏉)让我(🕐)痴迷的。很想(🤴)写一篇长长的影(🍶)评，记(📛)录周六三部电影(👛)的迷人之处(🐠)，但我太累(🔌)了，也没(🏋)有时(🏟)间。随(🚶)着日子的流(🎍)逝，我感觉到一种(🎣)紧迫(🎱)感，那是因为我逐(🕞)渐意识到并(🥓)不想对影片有一(♈)个富(🦆)有洞见的影评式(🍣)分析，只是想(🤽)简单(👋)诉说看完电(💉)影后愉悦(⤴)的激情，而时(🚍)间是最会扼杀此(🚶)类精(🥓)灵的。总之，它们应(🌐)当更潦草地(🗿)出现(🎒)在我的影评(💠)里。

我该怎么形容(🤵)安东(💿)尼奥尼电影的声(🍋)音呢，不妨先(🤠)谈谈其他(🕡)的几部(🤝)片。在(🖋)《奇遇(🚉)》里，我一定为(✋)小岛上的寻找感(💃)到过(👼)某种震颤，乍一看(✨)，可能会说那(🐭)些天际线，那些海(🚏)平面(🍶)，还有嶙峋的石块(🧀)曲线，有种眩(🚰)晕感(🤰)，它们在构图(🏂)和调度上(📍)的确至关重(🐦)要。但唯有那个有(🤚)节拍(🍮)，甚至有点儿魔性(⏰)的海浪声陪(🔉)伴，才(💎)让我真的相(🍃)信：也许下一秒(🥋)这些(🥀)人真的要掉到海(💺)浪里头；在(👶)《夜》和《蚀》里(⛵)，让我忘(🎞)不掉(🚛)的是(🐪)鞋跟踩在地(🕹)面的声音；《放大(🗣)》最有(🏅)意思，几乎所有人(⛵)都会为结尾(👽)的是否存在说上(🌡)两句(🎑)，但吸引我的不是(🦈)这些，远在最(🔅)后的(🥨)画面出现之(📏)前，这个问(🧣)题已经强烈(🍉)袭来了——听听(🌆)那个(🥑)网球被击打的声(🛍)音！现实世界(👟)的网(🐕)球声不会以(🗄)那种强度（相对(🐲)于其(🌶)他声音）和频率(🕵)出现，这个节(👧)奏，以及声(🎹)音的质(🚫)感已(😝)经说(🔤)明了一切。

但(🚛)无论如何，安东尼(🌀)奥尼(📸)的声音永远是出(🐇)发于最基本(🕷)的现实的——绝(🚡)对不(😗)可能有在远处，或(👕)是墙背面的(🌕)人，说(🐖)话响度与前(🤰)景中的人(🛳)相差无几。但(🔴)用句俗套的话讲(🏉)，他是(🏎)超越现实的（天(🔫)呐，写出来俗(💄)的想(👲)吐）。在《过客(🅱)》里，很容易注意到(💞)开头(💶)那个电风扇的声(📳)音，也许这包(🕢)含了某种(🎠)心理隐(😣)喻，但(🕠)它首(🤙)先作为听觉(😚)元素让人感到适(📊)切。下(👉)一幕，来到酒店前(🎽)台，那个烦人(💞)的电风扇消失了(🎼)，但空(🏯)间中仍存在另一(❄)个持续的干(😥)扰，频(👅)率更高但响(🌑)度低了不(🐚)少，画面里最(🧕)终能看到音源是(😙)摆在(🍖)后方柜台的另一(👥)个小型电风(💹)扇，我(🕜)格外需要这(🤢)样的变奏以适应(👴)不同(💽)的空间与进展。在(🥓)阿巴斯那里(🏷)，也许有个(🥩)更美妙(⛔)的画(📯)外空(❗)间经由声音(🐺)建立，但安东尼奥(🚱)尼甚(😑)至连画内空间都(🕡)需要声音真(🍌)正建立。每一个空(🥗)间都(👘)有无数种方式得(🍟)到观察，创作(🎧)者对(🙎)空间所包含(📖)灵魂的提(⛸)取态度反映(🚫)在声音的剪辑上(💉)，我借(🕑)由画面看到它们(☝)，但唯独通过(❣)声音(🌒)才进入它们(🏹)。

也许电影的色彩(🏏)和声(🎃)音一样，具有更简(🏍)单的特性。《放(🌧)大》中的色(🏌)彩格外妖艳(😢)，这不(🐐)仅仅是指那(🦆)些模特所穿的服(🥧)装，连(🎟)最简单的红色与(🐂)绿色都是如(💎)此。最让我惊奇的(♌)是那(🖊)个公园，当男主在(😁)公园中拍照(🏅)时，我(🐟)突然意识到(🤣)自己不知(🍥)道上哪去找(📳)一个有这种特质(🆒)的公(🕙)园，这特质是由颜(🥢)色赋予的，绿(♋)色形(🏅)成的节奏感(🙀)很强烈，那个段落(🔫)是整(📕)部电影里我最喜(😮)欢的。如果说(🛁)解读家们(💡)在《放大》中能(🕖)找到(🎃)一些所指与(💆)颜色对应的话，那(🌭)么《过(🐡)客》里的颜色将更(🈷)加“普通”，隐喻(✝)的意味儿更低，却(🚿)仍保(🚑)留着单纯的视觉(🍘)刺激以使我(🚊)们直(✂)接理解，它们(⏰)不再像《红(👂)色沙漠》海报(🍃)里的颜色那样，尖(🐻)锐地(🏥)似乎都有些刻意(⏹)了。

他也有着(🏆)一种(👶)最受我喜爱(👽)的调度方式，奥逊(🆓)威尔(😡)斯那种景深镜头(🕒)功力也许很(😒)强，但每个(💬)人物只是像(📽)螺丝(😭)钉一样出现(⛏)在他们该出现的(😤)景别(👐)，发出他们该做的(🦋)动作，这也许(🎐)让我觉得对画面(🎓)中的(🏧)人物有些缺少感(📲)情了。另一个(💙)意大(🎎)利导演费里(💹)尼，人物会(🐪)如跳舞般接(✝)近又跳出，最后遗(🍄)落下(🔰)一个孤独的人儿(🏚)（这倒让我(🤶)觉得(🏒)费里尼是爱(🥐)这角色的），但他(💇)们是(🍧)经历过热闹喧嚷(🆒)的。安东尼奥(📮)尼的人物(🚢)从一开始就(📝)不和(🚇)谐，而且他们(🔡)绝不居于自己应(⭕)该在(🏔)的位置，永远在逃(⏰)避，这样会开(🐨)辟出更大的画面(🕗)空间(🈴)，也使得动作——(🖕)或者用现在(🌓)常被(🤟)提及的“姿态(🍜)”——不再(😲)是木偶般缺(🕐)少灵魂的目的执(🤵)行工(🛤)具，而拥有情感内(📳)化——尽管(🍟)连动(🌉)作本身也常(✖)常在逃避。

也许让(🎮)大多(🏐)数观众着迷的是(🤕)安东尼奥尼(🐑)电影中的(🌀)空间，确实，我(🔞)也爱(🦗)它们，我本想(🏌)就此对比一下维(🌻)斯康(🐕)蒂的空间建立方(⬛)式，但现在是(⏹)什么时候，已经12点(🚳)多了(💵)吗？好吧，我仍然(🕝)想简单写写(🏼)。之前(🦁)不记得在哪(😨)里听人说(💙)他喜欢看电(🤒)影中角色走路的(🈁)样子(🔁)，这些镜头几乎是(♈)导演的签名(👕)，我明(🥄)白这种感觉(🐛)，但安的电影里走(🥡)路还(🛏)意味着空间（当(♈)然也可能是(⛱)小跑，甚至(🕉)开车啦），他(🆓)在画面视觉中加(📤)入了如此多环境的要(🈹)素，那些几何式（(🛃)仅用这一个(🔗)词是严重不能概(🤚)括的(🙋)）的图像在单个(🎟)画面中已独(🎂)立表意，然而还是(🐰)经由角色(🏘)的运动才将(💤)他们串联起来，但(🎽)我要(😓)马上反驳我的上(🌰)一句，因为我(🕚)只是在每一个场(📁)景强烈地经历了这个(🍧)空间，我对整个空(🥧)间仍然一无(📊)所知，它们(🎃)并没有被真(🔎)正串联，我只是重(🗝)复地经历、经历，到了(➿)最后，除了整个空(😐)间，电影的其(♑)他所有部分倒是(📫)都被(🙊)圆满感知了。这一(🔁)点在《夜》里也(🍳)许最为明显。

哎呀(🗣)，老维斯康(📘)蒂，没有太多(🆕)时间留给你了，我(🆚)首先(👌)是想为一种轻浮(🔷)的态度向你(🐉)道歉。在看完《白夜(😗)》后，我把这个既不那么(🎎)现实主义，也不那(🙄)么类似《豹》的(🔍)片称为转(😼)型期电影，但(🐿)这是十分不公平(🦗)的！没有人是生活在转(📸)型期内的，我们现(👦)在永远不知(🌸)道目的地在哪，以(😈)一种(🚇)上帝式的姿态评(🌅)判是可憎的(🤽)。当下就是当下，彼(📝)时的你也(🦊)许也意识到(👶)现实主义不再完(🌿)全有(👵)效，转而开始了自(📂)己的实验，或(🚐)者说，仅仅凭直觉(🏣)开始了创作。这部《白夜(🔶)》的空间布景，别人(💢)看来可能有(🚱)些粗制滥(🐦)造，但你也许(🏺)正刻意为之，你在(🍞)探索心中的情感是如(🧣)何建立起空间的(🕵)，幻梦是如何(🐗)给空间带上色调(🍑)的，视(☔)觉元素又是如何(♈)以舞蹈的形(🏧)式呈现出来的，你(Ⓜ)多擅长拍(🔻)舞！

《北斗七星(⚪)》里你的改变令我(🛷)震惊(⛷)，不得不猜测那些(🍕)年究竟发生(🤮)了什么真正触动(🐥)到你心房的事。开头的(🎄)那种速度，让我想(🎑)起了《妖夜慌(🔧)踪》。现实的(🦂)东西仍存在(👃)于你的电影里，但(🕑)它们或多或少带上了(🎄)失落的调子，我最(🍃)喜欢里面的(📙)风，它们伴着那些(🔌)表现(😼)主义光线几乎要(🥠)把你的心与(🚡)里面蕴含的全部(🌯)感情吹出(🗃)来。也许在未(🙋)来，你的空间不再(♏)这么(⛄)粗粝黑色，而显得(🔜)庄严，但那或(🐲)许正是《豹》中公爵(🎠)因为衰老脆弱而不得(📉)已为之的节制...

现(📶)在太晚了，我(🔤)感觉难过(🧡)，如果这会儿(🎄)还不睡觉，一道深(🆓)渊就会逐渐在我眼前(⏬)清晰起来，就像我(💃)看它它看我(🌆)那样简单。这不仅(💲)仅是(💻)因为明天要上班(🤾)，或许正是因(🍰)为上班，谁知道呢(✅)。我明明已(🍶)经结尾，又开(🍗)始盯着卫生间里(👬)一条(😿)该死的毛巾，真烦(🗾)人，毛巾有什(🚬)么好看的！也许现(🥤)在出门，就能遇见楼下(✨)垃圾桶旁边那只(🐅)简州猫了，但(🍱)我太累了(😝)，我想睡觉。哎(🎐)，未来，未来！