在所(🐤)有的电影里(🐳)，安东尼奥尼(⛅)的声(🔢)音是(🤔)最让我痴迷的。很(🤞)想写一篇长(⏸)长的影评，记录周(😔)六三(🧀)部电影的迷人之(💐)处，但我太累(🗃)了，也(🔏)没有时间。随(🗜)着日子的流逝，我(💟)感觉(🎀)到一种紧迫感，那(🌞)是因(📎)为我逐渐意识到(🚇)并不想对影(🚮)片有(❣)一个富有洞(🎌)见的影评式分析(🔗)，只是(🌴)想简单诉说看完(💯)电影后愉悦(🍱)的激情，而时间是(✅)最会(📄)扼杀(👱)此类精灵的(😮)。总之，它们应(😿)当更(🤛)潦草(🤟)地出现在我的影(🌬)评里。

我该怎(🚯)么形容安东尼奥(🕰)尼电(🗺)影的声音呢，不妨(🕹)先谈谈其他(⤵)的几(🆑)部片。在《奇遇(🥀)》里，我一定为小岛(👁)上的(🌈)寻找感到过某种(🌎)震颤(🛂)，乍一看，可能会说(🤬)那些天际线(🤹)，那些(💔)海平面，还有(🚙)嶙峋的石块曲线(🔲)，有种(🐷)眩晕感，它们在构(🈚)图和调度上(🙅)的确至关重要。但(🐾)唯有(⏩)那个(🍌)有节拍，甚至(🏏)有点儿魔性(🐭)的海(👽)浪声(🔖)陪伴，才让我真的(🌖)相信：也许(🥑)下一秒这些人真(🚃)的要(㊙)掉到海浪里头；(🏎)在《夜》和《蚀》里(🤘)，让我(🥇)忘不掉的是(💢)鞋跟踩在地面的(👁)声音(⏪)；《放大》最有意思(📗)，几乎(🏇)所有人都会为结(🏛)尾的是否存(🗳)在说(💖)上两句，但吸(🔒)引我的不是这些(🐂)，远在(💴)最后的画面出现(🚺)之前，这个问(♋)题已经强烈袭来(🏊)了—(🕴)—听(🕋)听那个网球(🗨)被击打的声音！现(🖇)实世(🚙)界的网球声不会(🌇)以那种强度(🔄)（相对于其他声(😪)音）(🍗)和频率出现，这个(🏔)节奏，以及声(❣)音的(🎹)质感已经说(🗡)明了一切。

但无论(👰)如何(🐙)，安东尼奥尼的声(📯)音永(😶)远是出发于最基(🕵)本的现实的(🏊)——(🍆)绝对不可能(🕕)有在远处，或是墙(🌪)背面(🐣)的人，说话响度与(👣)前景中的人(😪)相差无几。但用句(🎱)俗套(🏚)的话(👓)讲，他是超越(🐅)现实的（天呐，写(💧)出来(🕋)俗的想吐）。在《过(🌯)客》里，很容易(🤠)注意到开头那个(🧔)电风(🕢)扇的声音，也许这(⬜)包含了某种(🏕)心理(🍌)隐喻，但它首(🖨)先作为听觉元素(🌹)让人(🈴)感到适切。下一幕(🐩)，来到(✈)酒店前台，那个烦(🌓)人的电风扇(🚿)消失(🏮)了，但空间中(📐)仍存在另一个持(🥨)续的(💐)干扰，频率更高但(🕓)响度低了不(🌤)少，画面里最终能(📿)看到(♐)音源(🔐)是摆在后方(🎒)柜台的另一个小(🕡)型电(🍐)风扇，我格外需要(🎿)这样的变奏(✂)以适应不同的空(➡)间与(🍌)进展。在阿巴斯那(🕉)里，也许有个(🍷)更美(🥠)妙的画外空(✌)间经由声音建立(💭)，但安(🍪)东尼奥尼甚至连(🕙)画内(🦇)空间都需要声音(🚶)真正建立。每(🔺)一个(🤨)空间都有无(🆓)数种方式得到观(💉)察，创(❤)作者对空间所包(🔂)含灵魂的提(🌝)取态度反映在声(👌)音的(😮)剪辑(⤵)上，我借由画(🍏)面看到它们，但唯(😹)独通(😕)过声音才进入它(🖋)们。

也许电影(🚐)的色彩和声音一(🗨)样，具(🧝)有更简单的特性(🍀)。《放大》中的色(🙈)彩格(👦)外妖艳，这不(🔭)仅仅是指那些模(🅱)特所(⏮)穿的服装，连最简(🔑)单的(📠)红色与绿色都是(🔜)如此。最让我(♍)惊奇(🥔)的是那个公(➕)园，当男主在公园(🍵)中拍(🈴)照时，我突然意识(🔇)到自己不知(🍊)道上哪去找一个(🌬)有这(⏰)种特(💼)质的公园，这(✉)特质是由颜色赋(📴)予的(🤧)，绿色形成的节奏(🛤)感很强烈，那(🚙)个段落是整部电(🚖)影里(🏠)我最喜欢的。如果(🐅)说解读家们(🖖)在《放(🆎)大》中能找到(🔰)一些所指与颜色(🦕)对应(🈺)的话，那么《过客》里(🦔)的颜(🌑)色将更加“普通”，隐(👏)喻的意味儿(🧟)更低(🈳)，却仍保留着(🗾)单纯的视觉刺激(🚈)以使(👘)我们直接理解，它(🦆)们不再像《红(🥡)色沙漠》海报里的(⛷)颜色(🗝)那样(😜)，尖锐地似乎(🦖)都有些刻意了。

他(🦌)也有(👗)着一种最受我喜(🤓)爱的调度方(🛫)式，奥逊威尔斯那(🍲)种景(🕑)深镜头功力也许(👝)很强，但每个(📓)人物(🏭)只是像螺丝(⚫)钉一样出(🏝)现在他(🤖)们该(💭)出现的景别，发出(🔲)他们(🚢)该做的动作，这也(👝)许让我觉得(💩)对画(🧕)面中的人物(🍍)有些缺少感情了(🥋)。另一(💩)个意大利导演费(😨)里尼，人物会(🍜)如跳舞般接近又(🐦)跳出(🦁)，最后(🗼)遗落下一个(📎)孤独的人儿（这(💧)倒让(😓)我觉得费里尼是(❤)爱这角色的(🛂)），但他们是经历(🥛)过热(😟)闹喧嚷的。安东尼(🚹)奥尼的人物(🚋)从一(📺)开始就不和(🍪)谐，而且他(🔤)们绝不(✴)居于(🧑)自己应该在的位(㊙)置，永(🙂)远在逃避，这样会(🕹)开辟出更大(🔨)的画(🔞)面空间，也使(🥋)得动作——或者(🚦)用现(💶)在常被提及的“姿(📂)态”——不再(🚎)是木偶般缺少灵(🏬)魂的(🙅)目的(🕜)执行工具，而(🐠)拥有情感内化—(🕕)—尽(📽)管连动作本身也(🏊)常常在逃避(🌴)。

也许让大多数观(🤤)众着(🦂)迷的是安东尼奥(😸)尼电影中的(🤞)空间(📛)，确实，我也爱(💵)它们，我本(🔲)想就此(🎚)对比(🐈)一下维斯康蒂的(🕡)空间(😎)建立方式，但现在(😸)是什么时候(🛰)，已经(🌻)12点多了吗？(👱)好吧，我仍然想简(🐭)单写(🔹)写。之前不记得在(😸)哪里听人说(⏺)他喜欢看电影中(🏠)角色(🕗)走路(🍊)的样子，这些(😵)镜头几乎是导演(🈴)的签(🧛)名，我明白这种感(👾)觉，但安的电(🕰)影里走路还意味(👸)着空(🥫)间（当然也可能(⛑)是小跑，甚至(🆚)开车(🐎)啦），他在画(🎹)面视觉中(🔉)加入了如此(🈷)多环境的要素，那(🆖)些几(⭐)何式（仅用这一(🍚)个词是严重(👥)不能概括的）的(🖇)图像在单个画面中已(🙍)独立表意，然而还(🔹)是经由角色(🔭)的运动才将他们(🕯)串联(🍶)起来，但我要马上(🏭)反驳我的上一句，因为(👞)我只是在每一个(👏)场景强烈地(❔)经历了这个空间(✈)，我对(🌝)整个空间仍然一(🛫)无所知，它们(🛬)并没有被真正串(🔝)联，我只是(🕹)重复地经历(😟)、经历，到了最后(🤐)，除了(🚃)整个空间，电影的(💏)其他所有部(🍋)分倒是都被圆满(📁)感知了。这一点在《夜》里(🈚)也许最为明显。

哎(♌)呀，老维斯康(😽)蒂，没有太多时间(🏙)留给(📁)你了，我首先是想(🏪)为一种轻浮的态度向(👗)你道歉。在看完《白(🉑)夜》后，我把这(✅)个既不那么现实(😧)主义(🧦)，也不那么类似《豹(🐸)》的片称为转(✏)型期电影，但这是(📇)十分不公(👳)平的！没有人(🍍)是生活在转型期(♒)内的(🚘)，我们现在永远不(💅)知道目的地(🍷)在哪，以一种上帝(⛳)式的姿态评判是可憎(📹)的。当下就是当下(🙄)，彼时的你也(📡)许也意识到现实(😾)主义(🌜)不再完全有效，转(🗽)而开始了自己的实验(🚾)，或者说，仅仅凭直(🐑)觉开始了创(💿)作。这部《白夜》的空(🏞)间布(🛰)景，别人看来可能(🉑)有些粗制滥(🦍)造，但你也许正刻(🌔)意为之，你(🚬)在探索心中(🥔)的情感是如何建(🥈)立起(☕)空间的，幻梦是如(🆎)何给空间带(🦂)上色调的，视觉元(🥢)素又是如何以舞蹈的(👗)形式呈现出来的(🚯)，你多擅长拍(🧘)舞！

《北斗七星》里你(💋)的改(🌩)变令我震惊，不得(👔)不猜测那些年究竟发(🤐)生了什么真正触(🤬)动到你心房(🕖)的事。开头的那种(🐫)速度(📍)，让我想起了《妖夜(🕹)慌踪》。现实的(😊)东西仍存在于你(🔋)的电影里(🧑)，但它们或多(📋)或少带上了失落(🌺)的调(💦)子，我最喜欢里面(🦎)的风，它们伴(🚟)着那些表现主义(🧓)光线几乎要把你的心(🍄)与里面蕴含的全(🐛)部感情吹出(🌸)来。也许在未来，你(🐓)的空(🏯)间不再这么粗粝(👇)黑色，而显得庄严，但那(⚽)或许正是《豹》中公(⏪)爵因为衰老(⏺)脆弱而不得已为(⛪)之的(🥟)节制...

现在太晚了(🗽)，我感觉难过(⤵)，如果这会儿还不(💂)睡觉，一道(🤟)深渊就会逐(🔐)渐在我眼前清晰(🎖)起来(👢)，就像我看它它看(🤷)我那样简单(🏮)。这不仅仅是因为(🐖)明天要上班，或许正是(🎡)因为上班，谁知道(🈂)呢。我明明已(🤷)经结尾，又开始盯(🎼)着卫(😲)生间里一条该死(🌦)的毛巾，真烦人，毛巾有(😥)什么好看的！也许(😵)现在出门，就(🍛)能遇见楼下垃圾(🌪)桶旁(🥟)边那只简州猫了(🐶)，但我太累了(🥋)，我想睡觉。哎，未来(🐥)，未来！