看完第二部(🥢)，说一句《疯狂动物(🔯)城》系(🐫)列是当代美(😣)国的《动物农场》也(👗)不为(👖)过吧？

这依(🔔)旧是一部表层侦(👮)探冒(🧜)险，里层政治寓言(📕)的电影，第二(🚨)部延(🍯)续第一部“犯罪调(👇)查+社会隐喻(🕜)”的框(🕛)架，却把故事矛盾(😅)从“种(🦊)族偏见(🔴)”推向“结构(😼)性偏见”。

换言(🕜)之，相(🎁)比于第一部，第二(🍒)部不只讲种(✉)族，还(💬)在讲阶级。

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《疯狂动(🕸)物城》这两部(📎)看似在重(🎀)复套路，其故(⛎)事内核发生了巨(🤜)大变(🥟)化——

第一(🔼)部内核：

大家都(🗓)一样(♋)，不管你食肉(🎸)、食草，一起来动(🐝)物城(🤔)玩耍吧！

第二部内(🐷)核：

大家都(🎡)不一(🚺)样，所以才更需要(💣)动物城这座(🐬)多元(🛀)包容的环境。

这种(🕰)内核(💼)的变化(🙂)也跟全球(🧞)经济下行的(📹)大环(🆖)境多少沾点关系(🍊)。

《疯狂动物城(➖)1》上映(🐒)的时候，正是经济(⚽)泡沫最浮华(🥇)的时期，小(🎈)镇女青年兔(🌅)朱迪努力考入都(🚙)市精(🤾)英岗位，凭借(🈷)自身努力和优秀(🀄)品质(🕤)，打破了“兔子(👥)当不了警察”的刻(🧔)板印(👚)象，非常符合当年(📈)好莱坞流行(🍈)的美(🤛)国梦叙事。

那段时(💆)期，人人相信(🏻)个体(🗽)努力，人人相信个(❇)体进(📶)步带动(📈)社会进步(🎆)，甚至解决社(🔙)会矛(🔽)盾。

所以电影主题(⏬)曲《Try Everything》都在跟你(🤲)强调(🕷)个体努力的力量(🎭)——

“我总是(😏)失败、总(🚑)是跌倒，但总(👁)能站起来展望未(🐜)来”。

（(🍌)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(🐵)物城2》上映的今天(🐶)，正是(📠)全球经济下(👝)行的阶段，人们不(⚫)再迷(🌹)信个体努力，大家(🐁)都知道很多(🐉)事情(🚃)就不是个体努力(👮)能解决或者(🍭)该解(♍)决的事情。

因此气(🍎)候墙(🍶)从上一部的功能(⏬)性设定变成(🔠)了第(😶)二部世界观的重(🐴)要符号。动物(🌤)城能(🏞)同时容纳热带雨(🗝)林区、苔原(🏅)区、沙漠(💥)区，全靠“气候(😌)墙”这个核心技术(🥇)。

气候(🐂)墙可以精准(💿)控制不同区域的(🛢)温度(🌟)、湿度，动物(⤵)们才能打破气候(📞)限制(🥥)，聚居在同一座城(🍡)市，这才有了(🐆)动物(🚲)城的诞生。

所以电(🧙)影主题曲《Zoo》开(😶)始跟(🐫)你强调环境的力(👤)量—(🕣)—

“我们汇聚在此(🏃)只为欢庆，在(🈺)这片(🎞)天地，人人都能活(🥝)成想要的模(🍃)样”。

（(🤰)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境力(👑)量高于个体(🚨)努力"这个(🎰)主题的角色(🥂)就是以蛇盖瑞为(🗯)代表(🌴)的爬行动物(🥚)。

第一部明说动物(🚞)城适(🌊)宜所有动物(🔰)共同生活，但从头(📒)到尾(🕰)只出现在哺乳动(🔢)物，而第二部(👩)中，爬(🍍)行动物的出场则(📏)填补了一部(😤)分世(🔌)界观。

原来动物城(🔇)的气(😓)候墙是蛇盖瑞他(🕒)姥姥发明的(💂)，因为(🎼)爬行动物对环境(😍)的要求会更(🗡)高，他(❕)们创造宜居环境(👞)的需求是最(🅰)大的。

2

第二(🎣)部的故事结(🔎)构十分清晰——(💚)

主线(🥘)：爬行动物(🎤)因旧日冤案被驱(🔥)逐，兔(🍒)朱迪与狐尼(🐭)克追查真相；

情(🎦)感线(📌)：搭档之间因表(💨)达方式不同(📓)产生(🛅)误解；

世界线：(💡)动物(⏱)城的“气(✏)候墙(⛺)”起源被揭开。

由于(🕕)一二(😌)部几乎没时间空(🕗)白，兔朱迪依(🥧)旧是(🍳)动物城的新人，她(🧞)并不了解这(⬛)座城市，对动物城的印(🍷)象还停留在明亮、干(🍣)净、繁华，类(📤)似于纽约、洛杉(🚵)矶、(🈳)旧金山这样(📦)的精英化都市。

可(✊)随着(🔝)兔朱迪对爬行动物案的调查(🤾)，她和(🤪)狐尼克来到了湿(❣)地市场，才见(💬)识到(🍇)这座城市真正的(📋)边缘(🙁)、底层(💖)的世界。

要知道，连狐尼(🦀)克这(👂)样见多识广的老(📞)江湖来到湿(🔱)地市(🕎)场都叹为观止，且(😱)并不熟悉湿(🥌)地领域的规则。

这说明(🛷)爬行动物的生存环境(🎮)是动物城真(📅)正意义上的边缘(🔸)地带(🏞)，这类动物群(💝)体甚至不是“底层(🔄)”，他们(💺)压根就“不！存！在！”

这种“缺席”本身(🙄)就很(🎎)说明问题了，因为(🚢)最底层、最(🍂)边缘(📨)的群体，你是看不(🎟)到也(✝)听不到(👎)的。

而日常建设、维系(🗄)这个(🖕)社会正常运转的(🍽)群体往往就(🌬)是你(🚛)看不见的那类。

片(🍨)中提到“爬行(🆚)动物曾经住在动物城(👻)，但后来被驱逐，甚至其(🦆)族群历史都(🗺)被模糊化。”

你很难(😙)不会(🍀)联想，爬行动(🐒)物隐喻的是美洲(🆔)原住(🔻)民、有色人种、边缘族裔、(🕞)底层(🗻)移民打工人、亚(🚍)文化群体…(🔺)…等(🚡)一切被视为危险(♍)、野(💘)蛮、不(🈷)能共居的群体。

找亚裔(🍃)演员(🐛)关继威配音蛇盖(😩)瑞，更是强化(🆔)了这(📅)点隐喻。天生的差(🦔)异都会造成(😛)一定社会恐惧，这恰恰(🍢)对应了电影中”冷血动(🗿)物=天生危险(🥑)”的叙事设定。

正因(🤨)此，电(🍈)影将气候墙(📷)的发明者设定为(🥣)爬行(🗣)动物中的蛇姥姥。

气候墙的存(😙)在，是(📎)动物城这个乌托(🔉)邦能成立的(🏺)前提(🤱)。它不只是工程奇(👌)迹，更(🖖)是一种(🕕)社会契约——差异不(🚡)是问(🤔)题，而是事实。

真正(🐾)需要解决的(🏟)不是(🍘)差异，而是我们愿(🍽)意为彼此共(🤫)存而付出努力。

3

当我们(👎)把这个设定放回美国(🤪)现实，大概能(📛)更清楚第二部真(🚃)正想(🔞)讲的东西：(🍖)

动物城的理念不(🏺)是让(💹)大家都一样，而是让大家接受(🍴)人人(🔟)都不一样。

蛇姥姥(♒)的理念是一(⭕)种“用(🏪)改善环境来改善(🏷)观念(🔊)”的逻辑(🍒)。

在美国，这类“让不同族(🎺)群可(👠)以共同生活”的改(🦔)善措施是宪(🗽)法制(😙)度、公共教育、(😵)社区工程、(🦕)移民体系……

这些东(📢)西并不够完善，但已经(♊)是最能中和(🈹)偏见、最能让差(🏆)异共(🚉)存的力量了(✉)。

故事发展到中段(🚿)，影片(🏻)最微妙的一点是——悲剧并(🗒)不是(🛵)反派一人之力促(🥫)成的，而是整(🗄)个动(🤮)物城“集体性遗忘(📅)”的结(🐶)果。

片中(🏙)提到，爬行动物曾经住(🎏)在动(🛠)物城，但后来因一(⚫)场未查明真(📋)相的(➡)事件，被迫迁离。

随(🐛)着时间推移(🛠)，历史被模糊化，只剩下(🚨)“他们很危险”的一句话(🕠)被写进了集(💕)体潜意识。

《疯狂动(🕷)物城(♒)2》把这种“集体(😷)遗忘”放大成整个(🥀)动物(🛰)城的盲点——我们以为的和(🃏)谐，只(🌁)是因为那些最痛(🍎)苦的人被排(🐻)除在(🌰)视野之外。

如果第(😅)一部(🌧)告诉你(💢)，不要带着刻板印象看(🥞)别人(🗽)。

而第二部则是告(🙋)诉你，有些弱(😿)势群(🦓)体，你连看都看不(📹)到。

共生需要(📋)理解，而理解必须建立(🎬)在“被看见”的基础上。

因(🦅)为历史缺席(⚡)本就是另一种暴(🤱)力。

4

故(🎀)事最后，那片(➖)羽毛登场，显然是(👮)《疯狂(🈳)动物城3》的伏笔，鸟类会是下一(🈳)部加(🏊)入动物城的种群(💕)。

飞行这个技(🍎)能简(🍗)直是动物城bug般的(🎯)存在(👸)，鸟类的(🔤)加入势必会引发整个(🛂)动物(🔌)城结构性震动，我(🎚)已经开始期(😾)待下(🌄)一部故事会怎么(⬇)讲了。