在所(🌠)有的电影里(🎿)，安东尼奥尼的声(🍦)音是(🔙)最让我痴迷的。很(👱)想写一篇长(💷)长的影评，记录周(🥪)六三(🎮)部电(🦅)影的迷人之(🈺)处，但我太累(🔢)了，也(📥)没有(🙏)时间。随着日子的(🧢)流逝，我感觉(💤)到一种紧迫感，那(🛹)是因(🈹)为我逐渐意识到(🏚)并不想对影(🥉)片有(🕠)一个富有洞(🌏)见的影评式分析(🔬)，只是(🎇)想简单诉说看完(😆)电影(🈶)后愉悦的激情，而(🍥)时间是最会(😙)扼杀(🕎)此类精灵的(📝)。总之，它们应当更(🈴)潦草(🌔)地出现在我的影(🦕)评里。

我该怎(🆚)么形容安东尼奥(🎸)尼电(🚀)影的(📎)声音呢，不妨(🔚)先谈谈其他(💠)的几(🤪)部片(🍱)。在《奇遇》里，我一定(💬)为小岛上的(🥫)寻找感到过某种(🚏)震颤(🗾)，乍一看，可能会说(🎶)那些天际线(🍅)，那些(🐴)海平面，还有(⭐)嶙峋的石块曲线(📢)，有种(🎧)眩晕感，它们在构(🤓)图和(💠)调度上的确至关(🌟)重要。但唯有(🔵)那个(🎰)有节拍，甚至(🍦)有点儿魔性的海(🎂)浪声(🎡)陪伴，才让我真的(🔧)相信：也许(📁)下一秒这些人真(🔩)的要(👼)掉到(📆)海浪里头；(♋)在《夜》和《蚀》里(🖐)，让我(👯)忘不(🤤)掉的是鞋跟踩在(🏂)地面的声音(🏷)；《放大》最有意思(🏯)，几乎(⏰)所有人都会为结(🍑)尾的是否存(🥇)在说(🔊)上两句，但吸(✍)引我的不是这些(🌟)，远在(📥)最后的画面出现(📳)之前(🧞)，这个问题已经强(🚾)烈袭来了—(🦕)—听(📏)听那个网球(🥣)被击打的声音！现(♌)实世(🏵)界的网球声不会(🥚)以那种强度(🔆)（相对于其他声(⏩)音）(📮)和频(🏩)率出现，这个(🐊)节奏，以及声(👬)音的(🌳)质感(🌪)已经说明了一切(🔈)。

但无论如何(💉)，安东尼奥尼的声(🏎)音永(🐖)远是出发于最基(⏬)本的现实的(🐯)——(🥠)绝对不可能(☕)有在远处，或是墙(🌩)背面(🍋)的人，说话响度与(🥜)前景(🈚)中的人相差无几(🏡)。但用句俗套(🐖)的话(🐿)讲，他是超越(🍑)现实的（天呐，写(🌑)出来(😚)俗的想吐）。在《过(🦏)客》里，很容易(♏)注意到开头那个(🕜)电风(🌤)扇的(🌽)声音，也许这(🍉)包含了某种(🆓)心理(💻)隐喻(📂)，但它首先作为听(🥒)觉元素让人(😌)感到适切。下一幕(🐛)，来到(🐺)酒店前台，那个烦(🌓)人的电风扇(⛩)消失(♍)了，但空间中(🦖)仍存在另一个持(🚌)续的(🦂)干扰，频率更高但(💢)响度(🐧)低了不少，画面里(😛)最终能看到(🦓)音源(♐)是摆在后方(🏯)柜台的另一个小(👅)型电(🐏)风扇，我格外需要(🕐)这样的变奏(🍂)以适应不同的空(😴)间与(🎆)进展(📝)。在阿巴斯那(😵)里，也许有个(🥟)更美(😄)妙的(🤙)画外空间经由声(🦎)音建立，但安(🎥)东尼奥尼甚至连(🏗)画内(⏫)空间都需要声音(🤑)真正建立。每(🌺)一个(🕘)空间都有无(🤡)数种方式得到观(🚻)察，创(🎥)作者对空间所包(🌦)含灵(👚)魂的提取态度反(🤠)映在声音的(🤴)剪辑(💲)上，我借由画(㊗)面看到它们，但唯(🌔)独通(🛥)过声音才进入它(😤)们。

也许电影(🕸)的色彩和声音一(🏎)样，具(💹)有更(🐙)简单的特性(🌰)。《放大》中的色(🚨)彩格(🦌)外妖(👟)艳，这不仅仅是指(♟)那些模特所(⛄)穿的服装，连最简(👚)单的(⏪)红色与绿色都是(🕙)如此。最让我(🦅)惊奇(🌜)的是那个公(⛲)园，当男主在公园(💻)中拍(😭)照时，我突然意识(🐇)到自(📏)己不知道上哪去(👸)找一个有这(🥣)种特(㊙)质的公园，这(🚇)特质是由颜色赋(✂)予的(🤣)，绿色形成的节奏(🕥)感很强烈，那(🏋)个段落是整部电(🤣)影里(🌡)我最(🏛)喜欢的。如果(🏋)说解读家们(🧦)在《放(🍣)大》中(🤭)能找到一些所指(💝)与颜色对应(🗞)的话，那么《过客》里(🔠)的颜(💞)色将更加“普通”，隐(⛔)喻的意味儿(🎽)更低(🌈)，却仍保留着(🐮)单纯的视觉刺激(🦊)以使(🛬)我们直接理解，它(🌞)们不(🗓)再像《红色沙漠》海(🚘)报里的颜色(💣)那样(🈷)，尖锐地似乎(🏀)都有些刻意了。

他(🍟)也有(🤕)着一种最受我喜(🗂)爱的调度方(🍵)式，奥逊威尔斯那(🔞)种景(🍌)深镜(😜)头功力也许(♈)很强，但每个(🖋)人物(🎤)只是(〰)像螺丝钉一样出(👍)现在他们该(😞)出现的景别，发出(😕)他们(🕍)该做的动作，这也(🔞)许让我觉得(🌰)对画(🤦)面中的人物(😜)有些缺少感情了(📞)。另一(🌯)个意大利导演费(♏)里尼(🐢)，人物会如跳舞般(🌦)接近又跳出(🚽)，最后(♎)遗落下一个(🥘)孤独的人儿（这(🚌)倒让(♏)我觉得费里尼是(😷)爱这角色的(⛔)），但他们是经历(🏓)过热(👂)闹喧(🦃)嚷的。安东尼(💁)奥尼的人物(🙋)从一(📌)开始(🎎)就不和谐，而且他(🗺)们绝不居于(👏)自己应该在的位(⛲)置，永(🕦)远在逃避，这样会(🙆)开辟出更大(⏮)的画(🥎)面空间，也使(🔊)得动作——或者(📓)用现(🦎)在常被提及的“姿(🤫)态”—(🎍)—不再是木偶般(🦃)缺少灵魂的(🤒)目的(📚)执行工具，而(🌤)拥有情感内化—(💁)—尽(⛸)管连动作本身也(♈)常常在逃避(🍇)。

也许让大多数观(✨)众着(🤖)迷的(🦀)是安东尼奥(🔝)尼电影中的空间(👧)，确实(🚫)，我也爱它们，我本(🎑)想就此对比(📫)一下维斯康蒂的(💦)空间(🍯)建立方式，但现在(🛄)是什么时候(🌬)，已经(🐘)12点多了吗？(🏘)好吧，我仍然想简(㊗)单写(🕡)写。之前不记得在(🗑)哪里(〰)听人说他喜欢看(🌸)电影中角色(🗝)走路(🌃)的样子，这些(🦅)镜头几乎是导演(🏟)的签(📁)名，我明白这种感(🥤)觉，但安的电(🤶)影里走路还意味(🤳)着空(☔)间（(⛪)当然也可能(🔥)是小跑，甚至开车(🏚)啦）(🌪)，他在画面视觉中(🐴)加入了如此(🖨)多环境的要素，那(💊)些几(📽)何式（仅用这一(⌛)个词是严重(👎)不能概括的）的(🔢)图像在单个画面中已(🥫)独立表意，然而还(🔞)是经(🐩)由角色的运动才(⛺)将他们串联(🚟)起来，但我要马上(👝)反驳我的上一句，因为(📣)我只是在每一个(🐝)场景强烈地(📈)经历了这个空间(🚑)，我对(🗳)整个空间仍然一(🐋)无所知，它们并没有被(🕖)真正串联，我只是(🐿)重复地经历(🚦)、经历，到了最后(🦒)，除了(👰)整个空间，电影的(🗯)其他所有部(🆙)分倒是都被圆满(💊)感知了。这一点在《夜》里(🎶)也许最为明显。

哎(🛌)呀，老(🐥)维斯康蒂，没有太(🗾)多时间留给(🏐)你了，我首先是想(🌼)为一种轻浮的态度向(🍤)你道歉。在看完《白(🎈)夜》后，我把这(👿)个既不那么现实(🔶)主义(🍀)，也不那么类似《豹(🤾)》的片称为转型期电影(😀)，但这是十分不公(⛔)平的！没有人(👂)是生活在转型期(📛)内的(🈺)，我们现在永远不(🏜)知道目的地(🃏)在哪，以一种上帝(🥈)式的姿态评判是可憎(🎂)的。当下就是当下(🍂)，彼时(🤬)的你也许也意识(🚕)到现实主义(😓)不再完全有效，转(🔔)而开始了自己的实验(🔳)，或者说，仅仅凭直(🦏)觉开始了创(🐤)作。这部《白夜》的空(🤗)间布(🙎)景，别人看来可能(🕐)有些粗制滥造，但你也(🚃)许正刻意为之，你(🌏)在探索心中(🏐)的情感是如何建(👜)立起(🛅)空间的，幻梦是如(🗣)何给空间带(✉)上色调的，视觉元(🐠)素又是如何以舞蹈的(✳)形式呈现出来的(🔻)，你多(📘)擅长拍舞！

《北斗七(🖊)星》里你的改(👛)变令我震惊，不得(🐱)不猜测那些年究竟发(💕)生了什么真正触(🦃)动到你心房(👨)的事。开头的那种(📹)速度(🔟)，让我想起了《妖夜(🦍)慌踪》。现实的东西仍存(🦗)在于你的电影里(📐)，但它们或多(💈)或少带上了失落(🦏)的调(👛)子，我最喜欢里面(🌲)的风，它们伴(👉)着那些表现主义(🥌)光线几乎(📩)要把你的心(🥀)与里面蕴含的全(💎)部感(🍼)情吹出来。也许在(🗡)未来，你的空(🙏)间不再这么粗粝(🎙)黑色，而显得庄严，但那(🗜)或许正是《豹》中公(🤰)爵因为衰老(🐵)脆弱而不得已为(🛅)之的(🕖)节制...

现在太晚了(💃)，我感觉难过，如果这会(🥀)儿还不睡觉，一道(🛰)深渊就会逐(🚸)渐在我眼前清晰(👉)起来(💃)，就像我看它它看(🐤)我那样简单(🥞)。这不仅仅是因为(🌕)明天要上(💘)班，或许正是(🕣)因为上班，谁知道(🥘)呢。我(🔍)明明已经结尾，又(🌨)开始盯着卫(📳)生间里一条该死(🍊)的毛巾，真烦人，毛巾有(🎭)什么好看的！也许(🔡)现在出门，就(🔫)能遇见楼下垃圾(👛)桶旁(🏌)边那只简州猫了(🧘)，但我太累了，我想睡觉(🆓)。哎，未来，未来！