在所有的电影(💍)里，安东尼奥(🐛)尼的(🌺)声音是最让(🏎)我痴迷的。很想写(💷)一篇(🆚)长长的影评，记录(⌛)周六三部电(🐰)影的迷人之处，但(🛩)我太(👺)累了(🍒)，也没有时间(🌅)。随着日子的流逝(🗨)，我感(🐀)觉到一种紧迫感(🥀)，那是因为我(✅)逐渐意识到并不(🕰)想对(😩)影片有一个富有(🤠)洞见的影评(🐻)式分(🚨)析，只是想简(🐆)单诉说看完电影(🥌)后愉(🥧)悦的激情，而时间(🏧)是最(📴)会扼杀此类精灵(🧡)的。总之，它们(🎫)应当(💂)更潦草地出(💧)现在我的影评里(🔒)。

我该(💱)怎么形容安东尼(🛶)奥尼电影的(👊)声音呢，不妨先谈(🔂)谈其(⤴)他的(🐆)几部片。在《奇(🦌)遇》里，我一定为小(🐴)岛上(🚟)的寻找感到过某(🐼)种震颤，乍一(🔂)看，可能会说那些(📫)天际(🧓)线，那些海平面，还(👎)有嶙峋的石(🔌)块曲(🏻)线，有种眩晕(💬)感，它们在构图和(🐆)调度(🥤)上的确至关重要(🔷)。但唯(🔵)有那个有节拍，甚(🧚)至有点儿魔(🏉)性的(😔)海浪声陪伴(🚜)，才让我真的相信(🗝)：也(💫)许下一秒这些人(🚟)真的要掉到(🍝)海浪里头；在《夜(⛅)》和《蚀(📘)》里，让(🔡)我忘不掉的(😘)是鞋跟踩在地面(🔐)的声(🔋)音；《放大》最有意(🏍)思，几乎所有(💲)人都会为结尾的(🀄)是否(🛀)存在说上两句，但(😘)吸引我的不(📃)是这(🏚)些，远在最后(🏴)的画面出现之前(🍒)，这个(🧤)问题已经强烈袭(📝)来了(💀)——听听那个网(🚥)球被击打的(💂)声音(🚿)！现实世界的(🤝)网球声不会以那(🏗)种强(🐬)度（相对于其他(🕣)声音）和频(🐯)率出现，这个节奏(🤸)，以及(👫)声音(😺)的质感已经(🥜)说明了一切。

但无(🈺)论如(⏲)何，安东尼奥尼的(🐊)声音永远是(🧥)出发于最基本的(👔)现实(♎)的——绝对不可(😼)能有在远处(🤝)，或是(🌴)墙背面的人(🗞)，说话响度与前景(🚝)中的(❄)人相差无几。但用(🤑)句俗(🌲)套的话讲，他是超(📝)越现实的（(🖌)天呐(😐)，写出来俗的(🗞)想吐）。在《过客》里(Ⓜ)，很容(😁)易注意到开头那(👀)个电风扇的(🖲)声音，也许这包含(🐓)了某(👜)种心(🎸)理隐喻，但它(📕)首先作为听觉元(🍋)素让(🏊)人感到适切。下一(💻)幕，来到酒店(💭)前台，那个烦人的(💚)电风(✖)扇消失了，但空间(🌉)中仍存在另(♍)一个(🕙)持续的干扰(🌆)，频率更高(🛋)但响度(📸)低了(💯)不少，画面里最终(👪)能看(🚅)到音源是摆在后(🎩)方柜台的另(🈂)一个(👫)小型电风扇(🕉)，我格外需要这样(🦎)的变(🚎)奏以适应不同的(📍)空间与进展(📐)。在阿巴斯那里，也(🌨)许有(🔽)个更(🚶)美妙的画外(💧)空间经由声音建(🍢)立，但(🥊)安东尼奥尼甚至(🌼)连画内空间(🚢)都需要声音真正(🐥)建立(👓)。每一个空间都有(🗾)无数种方式(💾)得到(🗝)观察，创作者(🏿)对空间所(🎃)包含灵(🥃)魂的(🔌)提取态度反映在(🌱)声音(🗺)的剪辑上，我借由(🔊)画面看到它(🍓)们，但(🤲)唯独通过声(😛)音才进入它们。

也(🥄)许电(🏨)影的色彩和声音(🥗)一样，具有更(🍑)简单的特性。《放大(📍)》中的(🍈)色彩(🈶)格外妖艳，这(🔑)不仅仅是指那些(🔜)模特(🆔)所穿的服装，连最(🍧)简单的红色(🤑)与绿色都是如此(⛱)。最让(🚎)我惊奇的是那个(🏚)公园，当男主(🍸)在公(🏴)园中拍照时(➖)，我突然意(📭)识到自(🈵)己不(🍑)知道上哪去找一(📘)个有(🧖)这种特质的公园(😝)，这特质是由(🎷)颜色(🚵)赋予的，绿色(😓)形成的节奏感很(🥀)强烈(🤫)，那个段落是整部(🚮)电影里我最(🤥)喜欢的。如果说解(🏀)读家(🗼)们在(😠)《放大》中能找(👣)到一些所指与颜(🕵)色对(🅱)应的话，那么《过客(🔔)》里的颜色将(🚫)更加“普通”，隐喻的(💉)意味(🐓)儿更低，却仍保留(🌿)着单纯的视(✈)觉刺(🚚)激以使我们(🛬)直接理解(〽)，它们不(🦈)再像(🚢)《红色沙漠》海报里(🏑)的颜(🍱)色那样，尖锐地似(🐦)乎都有些刻(⚓)意了(🛐)。

他也有着一(👹)种最受我喜爱的(🆑)调度(🌙)方式，奥逊威尔斯(🥔)那种景深镜(🧣)头功力也许很强(🏌)，但每(🖐)个人(🗒)物只是像螺(📕)丝钉一样出现在(🌡)他们(⛸)该出现的景别，发(🅱)出他们该做(🤒)的动作，这也许让(♑)我觉(🉑)得对画面中的人(🕸)物有些缺少(⤴)感情(🅱)了。另一个意(🚔)大利导演(🥋)费里尼(🎄)，人物(🥖)会如跳舞般接近(📓)又跳(💰)出，最后遗落下一(💵)个孤独的人(👊)儿（(❄)这倒让我觉(😎)得费里尼是爱这(🏫)角色(🌤)的），但他们是经(🐰)历过热闹喧(💇)嚷的。安东尼奥尼(💚)的人(💁)物从(🔻)一开始就不(🎢)和谐，而且他们绝(👫)不居(🎗)于自己应该在的(🥈)位置，永远在(㊙)逃避，这样会开辟(🗨)出更(🦊)大的画面空间，也(🐘)使得动作—(🚗)—或(📲)者用现在常(🌭)被提及的(🤓)“姿态”—(😧)—不(🌅)再是木偶般缺少(🏧)灵魂(🤓)的目的执行工具(💓)，而拥有情感(🌅)内化(🚐)——尽管连(🎓)动作本身也常常(🕰)在逃(🖖)避。

也许让大多数(💂)观众着迷的(🏕)是安东尼奥尼电(🐅)影中(♍)的空(🐥)间，确实，我也(🏜)爱它们，我本想就(🔨)此对(⚓)比一下维斯康蒂(🦔)的空间建立(🏑)方式，但现在是什(♐)么时(👉)候，已经12点多了吗(🏙)？好吧，我仍(🔱)然想(🔲)简单写写。之(📺)前不记得(💂)在哪里听人(🏽)说他喜欢看电影(🙃)中角(🕗)色走路的样子，这(🏊)些镜头几乎(🔄)是导(🛠)演的签名，我(🤮)明白这种感觉，但(🆙)安的(🈁)电影里走路还意(💿)味着空间（(🍎)当然也可能是小(🍄)跑，甚(🌦)至开(🐡)车啦），他在(🏣)画面视觉中加入了如(📵)此多环境的要素(🏀)，那些几何式(👵)（仅用这一个词(🌑)是严(🌞)重不能概括的）(🕺)的图像在单(🏴)个画面中已独立(😰)表意，然而(😾)还是经由角(🐄)色的运动才将他(📘)们串(📓)联起来，但我要马(🌝)上反驳我的(🛤)上一句，因为我只(👅)是在每一个场景强烈(⛩)地经历了这个空(🎧)间，我对整个(😯)空间仍然一无所(💮)知，它(🚦)们并没有被真正(🔦)串联，我只是重复地经(⛲)历、经历，到了最(🗻)后，除了整个(🍁)空间，电影的其他(⚾)所有(🙄)部分倒是都被圆(🍩)满感知了。这(🛤)一点在《夜》里也许(🏗)最为明显(🏇)。

哎呀，老维斯(🔮)康蒂，没有太多时(🍲)间留(🐸)给你了，我首先是(🙏)想为一种轻(♐)浮的态度向你道(🏎)歉。在看完《白夜》后，我把(🦐)这个既不那么现(♓)实主义，也不(🔹)那么类似《豹》的片(👤)称为(🥂)转型期电影，但这(✝)是十分不公平的！没有(🌏)人是生活在转型(📸)期内的，我们(🛃)现在永远不知道(👖)目的(👻)地在哪，以一种上(🍙)帝式的姿态(🥗)评判是可憎的。当(🍾)下就是当(🕰)下，彼时的你(🛐)也许也意识到现(🍯)实主(🚦)义不再完全有效(🕋)，转而开始了(📕)自己的实验，或者(🙊)说，仅仅凭直觉开始了(🍩)创作。这部《白夜》的(👯)空间布景，别(💁)人看来可能有些(🧦)粗制(🍐)滥造，但你也许正(🆚)刻意为之，你在探索心(🗑)中的情感是如何(🏕)建立起空间(🎑)的，幻梦是如何给(🗞)空间(👾)带上色调的，视觉(🔕)元素又是如(🐨)何以舞蹈的形式(🚏)呈现出来(🌓)的，你多擅长(😁)拍舞！

《北斗七星》里(🕗)你的(🙉)改变令我震惊，不(🎎)得不猜测那(👋)些年究竟发生了(🤡)什么真正触动到你心(👍)房的事。开头的那(🦍)种速度，让我(🙍)想起了《妖夜慌踪(😰)》。现实(🥑)的东西仍存在于(🥥)你的电影里，但它们或(🆔)多或少带上了失(🧛)落的调子，我(💃)最喜欢里面的风(🍃)，它们(👸)伴着那些表现主(🌘)义光线几乎(💳)要把你的心与里(🔌)面蕴含的(📗)全部感情吹(🏹)出来。也许在未来(🍠)，你的(🚪)空间不再这么粗(🎷)粝黑色，而显(🐈)得庄严，但那或许(♊)正是《豹》中公爵因为衰(⏲)老脆弱而不得已(🆒)为之的节制(⬇)...

现在太晚了，我感(💔)觉难(🚌)过，如果这会儿还(🕙)不睡觉，一道深渊就会(📀)逐渐在我眼前清(🤩)晰起来，就像(📔)我看它它看我那(🦀)样简(🌹)单。这不仅仅是因(🚓)为明天要上(🥟)班，或许正是因为(➿)上班，谁知(🐛)道呢。我明明(🙄)已经结尾，又开始(😩)盯着(🚻)卫生间里一条该(🍼)死的毛巾，真(💸)烦人，毛巾有什么(🦊)好看的！也许现在出门(🖌)，就能遇见楼下垃(🥧)圾桶旁边那(🍗)只简州猫了，但我(🏣)太累(🌕)了，我想睡觉。哎，未(🚱)来，未来！