在(😓)所有的电影里，安(🔚)东尼(🤶)奥尼的声音是最(🈚)让我痴迷的(🆔)。很想(🍝)写一篇长长(🏇)的影评，记(🍷)录周六三部(🛺)电影的迷人之处(🐎)，但我(🚎)太累了，也没有时(🚥)间。随着日子(😐)的流(🛡)逝，我感觉到(🍎)一种紧迫感，那是(🍒)因为(❓)我逐渐意识到并(👴)不想对影片(🔚)有一个富(🚽)有洞见的影(🔝)评式(🏬)分析，只是想(🕙)简单诉说看完电(💳)影后(🚞)愉悦的激情，而时(❌)间是最会扼(🤹)杀此类精灵的。总(🥜)之，它(🚈)们应当更潦草地(🥀)出现在我的(🗼)影评(🗨)里。

我该怎么(🎞)形容安东(🆎)尼奥尼电影(🖤)的声音呢，不妨先(🚔)谈谈(🛸)其他的几部片。在(🤪)《奇遇》里，我一(🤓)定为(🏴)小岛上的寻(📤)找感到过某种震(🐅)颤，乍(💏)一看，可能会说那(🚋)些天际线，那(🏋)些海平面(🙆)，还有嶙峋的(📏)石块(🦐)曲线，有种眩(💯)晕感，它们在构图(🕚)和调(🦅)度上的确至关重(🎲)要。但唯有那(🍽)个有节拍，甚至有(👞)点儿(🔼)魔性的海浪声陪(🎅)伴，才让我真(🍇)的相(🚩)信：(🌍)也许下(🌦)一秒这些(🔫)人真的要掉(😩)到海浪里头；在(🐓)《夜》和(🌑)《蚀》里，让我忘不掉(🕸)的是鞋跟踩(🌄)在地(🕴)面的声音；(👔)《放大》最有意思，几(🌿)乎所(🆘)有人都会为结尾(🗯)的是否存在(🐃)说上两句(🚥)，但吸引我的(⛽)不是(👲)这些，远在最(📄)后的画面出现之(🏣)前，这(🏬)个问题已经强烈(🥫)袭来了——(🕚)听听那个网球被(🐙)击打(🕤)的声音！现实世界(🎖)的网球声不(💇)会以(🌲)那种(👁)强度（(🎊)相对于其(💹)他声音）和(🏞)频率出现，这个节(🛠)奏，以(🤽)及声音的质感已(⏩)经说明了一(❄)切。

但(🖨)无论如何，安(📕)东尼奥尼的声音(🚚)永远(🦋)是出发于最基本(😿)的现实的—(📴)—绝对不(🏙)可能有在远(🎛)处，或(🌗)是墙背面的(⬅)人，说话响度与前(⛏)景中(😔)的人相差无几。但(🐫)用句俗套的(🌵)话讲，他是超越现(🗳)实的(🕹)（天呐，写出来俗(🚞)的想吐）。在(👣)《过客(😡)》里，很(🏑)容易注(🛀)意到开头(🕸)那个电风扇(🤖)的声音，也许这包(🥔)含了(🦎)某种心理隐喻，但(🏤)它首先作为(🎋)听觉(👳)元素让人感(⛰)到适切。下一幕，来(😻)到酒(🤚)店前台，那个烦人(🤾)的电风扇消(🛳)失了，但空(🚠)间中仍存在(⏪)另一(🅱)个持续的干(🗾)扰，频率更高但响(🌲)度低(🌨)了不少，画面里最(㊙)终能看到音(🎈)源是摆在后方柜(🥂)台的(🔨)另一个小型电风(🤖)扇，我格外需(⛩)要这(👿)样的(🎌)变奏以(🐧)适应不同(🍻)的空间与进(🔓)展。在阿巴斯那里(♐)，也许(🕰)有个更美妙的画(🕰)外空间经由(🆎)声音(🧐)建立，但安东(🧜)尼奥尼甚至连画(📴)内空(💘)间都需要声音真(🆓)正建立。每一(💴)个空间都(🐃)有无数种方(🔯)式得(🐆)到观察，创作(📨)者对空间所包含(🛤)灵魂(🎠)的提取态度反映(㊗)在声音的剪(🚬)辑上，我借由画面(👸)看到(👘)它们，但唯独通过(⛰)声音才进入(➕)它们(🚩)。

也许(🏡)电影的(📹)色彩和声(🌯)音一样，具有(🚧)更简单的特性。《放(✂)大》中(📽)的色彩格外妖艳(🕌)，这不仅仅是(🏠)指那(🖥)些模特所穿(👝)的服装，连最简单(💎)的红(🕯)色与绿色都是如(🥡)此。最让我惊(📼)奇的是那(🕤)个公园，当男(😶)主在(❗)公园中拍照(🍧)时，我突然意识到(🐫)自己(🌴)不知道上哪去找(🎤)一个有这种(💓)特质的公园，这特(🛳)质是(⬛)由颜色赋予的，绿(♟)色形成的节(📢)奏感(📊)很强(🐗)烈，那个(💇)段落是整(🔹)部电影里我(👋)最喜欢的。如果说(😑)解读(📡)家们在《放大》中能(Ⓜ)找到一些所(🐒)指与(👡)颜色对应的(🤦)话，那么《过客》里的(🐧)颜色(🏦)将更加“普通”，隐喻(🕕)的意味儿更(😥)低，却仍保(🎌)留着单纯的(🔋)视觉(🌴)刺激以使我(😜)们直接理解，它们(🐌)不再(🎵)像《红色沙漠》海报(👬)里的颜色那(🤕)样，尖锐地似乎都(🦆)有些(💠)刻意了。

他也有着(👁)一种最受我(🅿)喜爱(🤭)的调(🌐)度方式，奥逊威尔(💼)斯那种景深(😔)镜头功力也许很(🎠)强，但(👶)每个人物只是像(🙄)螺丝钉一样(⛲)出现(🌾)在他们该出(🔢)现的景别，发出他(📞)们该(📍)做的动作，这也许(😖)让我觉得对(👖)画面中的(😲)人物有些缺(📆)少感(🎐)情了。另一个(💝)意大利导演费里(🗜)尼，人(🥑)物会如跳舞般接(🥊)近又跳出，最(🚪)后遗落下一个孤(⛵)独的(🎓)人儿（这倒让我(💈)觉得费里尼(🍟)是爱(🏫)这角(🤔)色的），但他们是(🏤)经历过热闹(🈶)喧嚷的。安东尼奥(🎋)尼的(😱)人物从一开始就(🌭)不和谐，而且(😳)他们(🌷)绝不居于自(👋)己应该在的位置(🎫)，永远(🎰)在逃避，这样会开(🍅)辟出更大的(🎉)画面空间(🗿)，也使得动作(✨)——(⭕)或者用现在(⤴)常被提及的“姿态(❕)”——(🍶)不再是木偶般缺(🥣)少灵魂的目(🍸)的执行工具，而拥(🐸)有情(🈴)感内化——尽管(🗑)连动作本身(📿)也常(🛡)常在(♋)逃避。

也许让大多(🐄)数观众着迷(👳)的是安东尼奥尼(⏳)电影(🤼)中的空间，确实，我(🐚)也爱它们，我(⬜)本想(🔜)就此对比一(🥜)下维斯康蒂的空(💛)间建(🥒)立方式，但现在是(🏾)什么时候，已(🍘)经12点多了(🙅)吗？好吧，我(😴)仍然(🗾)想简单写写(🗳)。之前不记得在哪(🔭)里听(🏤)人说他喜欢看电(🌉)影中角色走(😛)路的样子，这些镜(🚢)头几(🔎)乎是导演的签名(🅿)，我明白这种(👟)感觉(👃)，但安(🎐)的电影里走路还(👕)意味着空间(🈳)（当然也可能是(👓)小跑(⏲)，甚至开车啦），他(🕓)在画面视觉(🕥)中加入了如此多(🌚)环境的要素，那些几何(😱)式（仅用这一个(🔩)词是严重不(📮)能概括的(🐄)）的图像在(🆑)单个画面中已独(🏿)立表意，然而还是经由(✖)角色的运动才将(🗜)他们串联起(🚛)来，但我要马上反(🐸)驳我(🖨)的上一句，因为我(🌔)只是在每一(⚪)个场景强(🛒)烈地经历了这个(🥏)空间，我对整(🔭)个空间仍然一无(🌑)所知(🖇)，它们并没有被真(🦔)正串联，我只(🎊)是重复地经历、(💿)经历，到了最后，除了整(🥚)个空间，电影的其(👋)他所有部分(🍮)倒是都被(🎂)圆满感知了(🦀)。这一点在《夜》里也(⛹)许最为明显。

哎呀，老维(🚛)斯康蒂，没有太多(🏛)时间留给你(🖥)了，我首先是想为(📣)一种(📮)轻浮的态度向你(🍵)道歉。在看完(🥄)《白夜》后，我(Ⓜ)把这个既不那么(🛀)现实主义，也(🐫)不那么类似《豹》的(🕧)片称(🏤)为转型期电影，但(📉)这是十分不(😤)公平的！没有人是(🐣)生活在转型期内的，我(🏚)们现在永远不知(💾)道目的地在(🌁)哪，以一种(🔔)上帝式的姿(🏡)态评判是可憎的(🎹)。当下就是当下，彼时的(🛐)你也许也意识到(🎺)现实主义不(⛲)再完全有效，转而(💗)开始(😥)了自己的实验，或(🚧)者说，仅仅凭(👃)直觉开始(🛠)了创作。这部《白夜(🤗)》的空间布景(👹)，别人看来可能有(⛑)些粗(🕚)制滥造，但你也许(🕗)正刻意为之(🐳)，你在探索心中的(🤠)情感是如何建立起空(🚐)间的，幻梦是如何(🆒)给空间带上(🥙)色调的，视(🏴)觉元素又是(🙄)如何以舞蹈的形(🕜)式呈现出来的，你多擅(👡)长拍舞！

《北斗七星(⛑)》里你的改变(🌩)令我震惊，不得不(👍)猜测(🕗)那些年究竟发生(🈵)了什么真正(🌔)触动到你(🛀)心房的事。开头的(😤)那种速度，让(🙎)我想起了《妖夜慌(👾)踪》。现(🐁)实的东西仍存在(💯)于你的电影(🗞)里，但它们或多或(🐊)少带上了失落的调子(🤛)，我最喜欢里面的(🔢)风，它们伴着(🔃)那些表现(⏰)主义光线几(🕞)乎要把你的心与(📶)里面蕴含的全部感情(📨)吹出来。也许在未(⛓)来，你的空间(〽)不再这么粗粝黑(💩)色，而(🌭)显得庄严，但那或(🐭)许正是《豹》中(🌧)公爵因为(🚲)衰老脆弱而不得(🔧)已为之的节(⛱)制...

现在太晚了，我(🗽)感觉(㊗)难过，如果这会儿(🐶)还不睡觉，一(👟)道深渊就会逐渐(🛍)在我眼前清晰起来，就(👷)像我看它它看我(⌚)那样简单。这(👜)不仅仅是(🍠)因为明天要(🐞)上班，或许正是因(📽)为上班，谁知道呢。我明(🌹)明已经结尾，又开(🤫)始盯着卫生(🚌)间里一条该死的(🦀)毛巾(♍)，真烦人，毛巾有什(⛸)么好看的！也(🎨)许现在出(🚧)门，就能遇见楼下(🥛)垃圾桶旁边(🤦)那只简州猫了，但(🍸)我太(♿)累了，我想睡觉。哎(🌦)，未来，未来！